分析舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感論文
舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感對于一個好的舞蹈作品而言，屬于一個極其重要的特性。現(xiàn)當代舞蹈界上的專業(yè)人士似乎對其特性有所疏忽，沒有深入進行研究并運用到實踐中。只有具備了基本的舞蹈理論知識，才能更清晰地運用到舞蹈編排中，使舞蹈作品具有價值、可觀性。舞蹈的視覺節(jié)奏是以空間營造結(jié)構(gòu)時間流程，舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感是舞蹈演員的非律動性表現(xiàn)，直接刺激欣賞者的大腦神經(jīng)中樞所產(chǎn)生的感知。
一、從生活切入詮釋“舞蹈構(gòu)成的視覺結(jié)構(gòu)感”
暫且不說舞蹈，說說生活中大家都熟悉的視覺節(jié)奏感現(xiàn)象。比如鄉(xiāng)村田地里，一群農(nóng)民收割的場景，大自然的氣息讓人感覺到真實的視覺節(jié)奏感，忙碌的情景形成了一種視覺上的節(jié)奏;陸陸續(xù)續(xù)的上樓梯的人們，有節(jié)奏性的腳步聲構(gòu)成了心理的效應，形成了視覺上的一種反應;我們平時慢跑時等諸如此類的生活場景都把視覺節(jié)奏感透視得無比清晰。從生活中的視覺節(jié)奏感深入到舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感，讓人理解起來就容易多了。作為舞蹈專業(yè)的工作者， 我們有責任且有義務深入研究舞蹈的相關(guān)知識，使我國的舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展。之所以肯定舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感的重要性，是因為在一次次實踐中和多次觀賞杰出的舞蹈作品所得出的結(jié)論。進行舞蹈創(chuàng)作，一種方法是嘗試先不用音樂，抓住主題，使自己的呼吸聲和肢體間的擊打聲形成一種無形的節(jié)奏，融入自身的感情，而后配上合適的音樂;另一種是直接選取能呼應本體情感的音樂編動作。兩種方式出來的結(jié)果截然不同，前者使舞蹈更有生氣、新穎，后者顯得俗氣、古板。好的舞蹈作品不是依附音樂起舞，而是以舞者為中心，音樂輔助舞者宣泄感情，表達現(xiàn)實生活。
二、從舞蹈《水》的表演形式闡述舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感
就原來在學校排練大型舞蹈交響詩《醋魂》而言，《醋魂》是山西醋文化的代表作，是一幅譜寫山西醋的詩情畫卷。舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感在第一幕的女子群舞《水》中體現(xiàn)得淋漓盡致，舞蹈《水》背后的意蘊是釀造如今家家戶戶食用醋的源泉，因此《水》篇章極其重要，我們在編排中下了不少工夫，最值得詳述的是舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感在此排練期間得到了充分的體現(xiàn)并且有效證實了其作品的成功之處。剛開始排舞蹈《水》，我們首先找到了符合潺潺流水的音樂，一遍遍地聽著音樂，試著用舞姿追隨旋律，規(guī)整的流動、靜止、跳躍……沒有一種沁人心懷的激情，缺乏了深刻的意蘊，少了幾分靈動。深思熟慮過后，覺察我們不能僅僅被音樂的思維所禁錮，要有創(chuàng)新與突破，重視舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感拋棄舞蹈語匯的堆積。音樂的節(jié)奏是聽覺節(jié)奏，舞蹈的節(jié)奏是視覺節(jié)奏。舞蹈中的節(jié)奏，是指舞蹈動作進行時所占的時間，動作的長短、強弱、快慢及相互的關(guān)系。我們要試著強調(diào)視覺節(jié)奏，從既往關(guān)注動態(tài)形象的構(gòu)成到當前關(guān)注視覺心理的構(gòu)成，因此，我們在藝術(shù)構(gòu)思方面發(fā)生了轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作思維不那么保守陳舊，適當融入了舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏，給觀眾一種直接的視覺上心理上的感知，表演者的思想感情及內(nèi)容的刻畫更深入人心，回味無窮……
舞蹈《水》的前奏是一段柔美又略顯靈氣的輕音樂，一群女孩上身俯下，后背與地面平行、拉長，頭和肩部微重疊雙腿跪坐，靠觀眾的胳膊伸直搭在前面演員外部肩上，手指尖拉長延伸，里面的胳膊肘彎曲，手掌在自己身旁撐地。準備狀態(tài)含蓄，給人一種朦朧感，音樂響起前幾秒演員保持不動，使人有了初步對音樂的享受。隨著音樂小的變奏，舞臺左前方第一個演員先由手指尖的.柔和小波浪帶動頭，脖子，肩，胸腰，放慢往后下腰，同時做波浪的胳膊肘彎曲，在身側(cè)往后平拉不間斷進行小波浪，而后原路慢慢返回開始的狀態(tài)，循環(huán)反復、節(jié)奏有序……每個舞者的動作一樣，差異在于每個緊挨著的演員完成動作時存在時間差且相隔短，使欣賞者產(chǎn)生視覺效應，宛若湖里清澈的流水，一浪撥開一浪，輕而柔……舞者的動態(tài)配著音樂的靜態(tài)呈現(xiàn)空靈的自然景象，讓人心曠神怡。簡單的舞蹈語匯編織出別樣的意境，起先是微弱的音樂享受，接踵而來的是視覺上的沖擊力，舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感突破了音樂節(jié)奏，取而代之的是欣賞者的藝術(shù)聯(lián)想……地面上的一小段詩意般的舞句發(fā)展充分，運用巧妙的上步，一群富有靈氣的水姑娘呈現(xiàn)眼簾，所有演員隨著舞臺左前臺第一個人的路線橫向流動到舞臺中間，緊跟著往后迂回，繼續(xù)流動到舞臺的右后方包圓，形成三個緊密的圈，到位后，左手提裙狀，右腿主力腿微蹲，左腳膝蓋彎曲微關(guān)，大腳趾點地，上身略含下左旁腰，低頭看左腳下方，給人一種水姑娘的含蓄美，右胳膊伸直沖天花板，蘭花指攤開，含蓄美中又多了幾分艷麗、靈氣……前面這一整個舞段，把水的形象刻畫得凹凸有致，演員的節(jié)奏構(gòu)成了強烈的視覺節(jié)奏感，音樂也起到了很好的背景作用，完美的結(jié)合使演員對《水》的領(lǐng)悟及感情宣泄上升到了舞蹈意境，欣賞者感受頗深……
舞蹈《水》主要運用了舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感的編排手段，舞蹈演員的情緒表演、動作內(nèi)在的節(jié)奏帶給了欣賞者視覺上、心理上的強烈感受， 重點在于沖破了音樂自身節(jié)奏的束縛，以舞者自身情感宣泄為中心。擺脫了過去的“音樂是舞蹈的靈魂”的言論，證實了當下音樂只是裝飾舞蹈的成分，更充分地突出了舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感在舞蹈作品中的重要性。舞蹈《水》中一群少女們嬉戲的場景是在音樂弱化的部分進行的，那么欣賞者就更關(guān)注舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏。舞蹈的視覺節(jié)奏與聽覺節(jié)奏并不總是同步的，在快的音樂節(jié)奏中做慢動作，是在一種“緊拉慢唱”的反差中體現(xiàn)舞蹈視覺節(jié)奏的獨特性。《水》接近尾聲時有一小組集體動作，體現(xiàn)少女們在戲水玩耍時靈巧、可愛的愉悅心情，在動作的節(jié)奏上處理發(fā)揮了“搶節(jié)奏”這一特性。我們在平時編作業(yè)時，在處理體動節(jié)奏中的“搶節(jié)奏”或“吃節(jié)奏”，也是為了尋求視覺節(jié)奏的獨特性。對舞蹈構(gòu)成的視覺節(jié)奏感之獨特性的研究， 正是我們從視覺心理構(gòu)成角度審視舞蹈的一個重要方面。遺棄過去的只從“聽覺”獲得節(jié)奏感，作為人的重要內(nèi)部感覺器官的“運動覺”，“節(jié)奏”作為“運動”的必然屬性，還可以通過“視覺”甚至通過內(nèi)部感覺器官的傳導獲得。
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