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論超寫實(shí)素描新探
【論文關(guān)鍵詞】超寫實(shí)繪畫；超寫實(shí)素描；質(zhì)地表現(xiàn)
【論文摘要】文章闡述了超寫實(shí)繪畫內(nèi)涵、主要代表人物、國(guó)內(nèi)外的發(fā)展情況，以及超寫實(shí)素描的概念、價(jià)值，訓(xùn)練與創(chuàng)作超寫實(shí)繪畫的意義等。在此基礎(chǔ)上，對(duì)超寫實(shí)素描創(chuàng)作的要點(diǎn)、環(huán)節(jié)的刻畫、質(zhì)感和肌理的表現(xiàn)、容易出現(xiàn)的問(wèn)題等方面進(jìn)行了探討。
超寫實(shí)繪畫源于20世紀(jì)60年代“后現(xiàn)代主義”的波普，是該藝術(shù)流派中最為極端的一個(gè)派別，它的全稱為“超級(jí)寫實(shí)主義繪畫”。超寫實(shí)主義又稱超級(jí)寫實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義和照相寫實(shí)主義，主張藝術(shù)的要素是“逼真”和“酷似”，必須做到純客觀地真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。它的最大特點(diǎn)是主張藝術(shù)要大眾化、通俗化。超寫實(shí)主義源自并興盛于美國(guó)，其后波及世界各地。在60年代末至70年代，作為世界現(xiàn)代藝術(shù)的中心，美國(guó)藝壇出現(xiàn)了萊斯利、克洛斯、安德烈、漢森等人，其繪畫或雕塑作品的逼真程度讓人如面對(duì)照片或真人。日益發(fā)達(dá)的科技和豐富的為這種風(fēng)格的發(fā)展提供了便利的條件。這種風(fēng)行一時(shí)的潮流不可避免地給美國(guó)的陶藝界帶來(lái)了活力，并出現(xiàn)了像萊文、理查·蕭、道·杰克、斯坦切克和日本的三島喜美代這樣超寫實(shí)風(fēng)格的高手。
萊文與查理·蕭都是在70年代中期開始創(chuàng)作這種風(fēng)格的作品，除了上述的超寫實(shí)繪畫和雕塑對(duì)他們的影響之外，波普藝術(shù)和安納森的怪怖藝術(shù)作品對(duì)他們的創(chuàng)作也產(chǎn)生過(guò)影響。萊文一直是以逼真的手法創(chuàng)作了一批“舊皮貨”作品。后期作品中甚至采用實(shí)物作為“皮貨”的配件。理查·蕭直接利用物品翻制出軟模然后注漿成型，燒造后再采用絲網(wǎng)印刷技術(shù)和釉上彩技法復(fù)原物品的色澤。他們倆人的共同點(diǎn)都是作品幾可亂真，并具有濃郁的懷舊情感。道·杰克和斯坦切克作為后起之秀，在人體雕塑的亂真方面具有令人稱道的獨(dú)特之處，他們并不僅僅以達(dá)到亂真的效果本身為目的，而是在作品寓意的深刻方面向前邁出了一大步。
三島喜美代是日本超寫實(shí)主義的代表，她嫻熟的制陶技術(shù)和絲網(wǎng)印刷的能力，使她在處理其作品時(shí)顯得得心應(yīng)手。只有當(dāng)這些作品以一個(gè)群體的方式在一個(gè)場(chǎng)域里向公眾展示時(shí)，我們才能發(fā)現(xiàn)超寫實(shí)主義風(fēng)格所具有的真正魅力……
超寫實(shí)主義風(fēng)格在世界其他國(guó)家的陶藝界雖有所涉及，但未流行。
許多學(xué)者都認(rèn)為中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)是一種“寫意”的藝術(shù)，因?yàn)樵谥袊?guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，大多數(shù)的藝術(shù)作品顯現(xiàn)著“取其‘意’，而忘其‘形’”的藝術(shù)特點(diǎn)。然而，在中國(guó)的傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)中，并非均因?yàn)樽非蟆耙狻倍雎粤恕靶巍钡谋憩F(xiàn)。比如在重慶市大足縣的石門山石窟中，有一組表現(xiàn)手法與眾不同的雕像——“千里眼”、“順風(fēng)耳”，其表現(xiàn)內(nèi)容細(xì)致到觸及到肌肉、骨頭、血管。不僅神形兼?zhèn)�，甚至到了幾乎是“超寫�?shí)”的程度。這使我們真應(yīng)當(dāng)重新去體會(huì)東方文明，重新關(guān)注中華五千年的與藝術(shù)！
上世紀(jì)80年代初，由于我國(guó)對(duì)外開放的政策，超寫實(shí)藝術(shù)得以引進(jìn)。它一亮相，便轟動(dòng)全國(guó)，如第二屆全國(guó)青年展獲一等獎(jiǎng)的油畫作品《父親》以及稍后出現(xiàn)的《鋼水汗水》等等，羅中立也因作品《父親》而成名。畫中，作者用極為細(xì)致的照相式的方式描繪了一位飽經(jīng)滄桑、艱苦勞作的老農(nóng)民的形象。誠(chéng)實(shí)、善良、略顯木訥的目光，鐫刻滿面的皺紋，黢黑的老年斑、苦命痣，干裂的嘴唇，老樹枝一般的手指，破舊的粗瓷茶碗，……，他的身后是經(jīng)過(guò)勞動(dòng)換來(lái)的一片金色的谷場(chǎng)景象，一切都是那么歷歷在目，真實(shí)可信。這位老農(nóng)的形象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)民。事實(shí)上，畫家是通過(guò)人物形象寄托了自己的思想情感，是對(duì)我國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民的贊美。
從1983年起，原中央工藝美術(shù)學(xué)院率先在裝潢和特藝系開設(shè)了超寫實(shí)繪畫課程，并聘請(qǐng)了美籍華裔超寫實(shí)畫家到該校執(zhí)教，傳授技巧。如今超寫實(shí)繪畫已是高等美術(shù)中的一門必修課。的確，超寫實(shí)的作品確實(shí)會(huì)令我們贊嘆。因?yàn)樗鼘⑸蠲枥L得太充分了，對(duì)于肖像畫，它甚至描繪出一根毛發(fā)，一個(gè)毛孔，一個(gè)虹膜上的斑紋，一絲皺紋上滲出的汗水……即使是照片，也未必能描繪出這樣的真實(shí)。當(dāng)同學(xué)們驚訝于這些作品的時(shí)候，也就是他們對(duì)超寫實(shí)繪畫感興趣的時(shí)候了。從接近生活的角度來(lái)看，超寫實(shí)繪畫的藝術(shù)主張與我們培養(yǎng)學(xué)生的主導(dǎo)思想是一脈相承的；超寫實(shí)繪畫要求作者具有冷靜的頭腦、理智的思緒，耐心細(xì)致的性格，有條不紊的工作程序，一絲不茍的態(tài)度，學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)超寫實(shí)繪畫，能培養(yǎng)他們良好的工作作風(fēng)；超寫實(shí)繪畫多數(shù)是從局部入手，后到整體，在專業(yè)方面，能提高學(xué)生的業(yè)務(wù)能力和認(rèn)識(shí)水平。電腦硬件的普及和各種繪圖、繪畫軟件的應(yīng)用，能讓我們輕松地在Painter、Photoshop等高級(jí)繪畫、繪圖軟件幫助下，完成一幅幅寫實(shí)作品�？墒牵掷L的技能卻永遠(yuǎn)都要堅(jiān)持和掌握。就像我們雖然有了電腦，但是仍然要學(xué)會(huì)寫字、書法藝術(shù)仍然存在一樣。腦子里的思想，用手來(lái)表現(xiàn)其實(shí)是最直接的。那么，要想把這種最直接的方式運(yùn)用得得心應(yīng)手，就必須學(xué)會(huì)畫超寫實(shí)繪畫。而且，要從超寫實(shí)素描開始。
什么是超寫實(shí)素描？概括地講，超寫實(shí)素描指的是對(duì)描繪對(duì)象的形體、質(zhì)感、肌理均能極為細(xì)膩地表達(dá)和刻劃的一種把對(duì)物體僅一般性描述的素描推向極致的一種素描形式。從畫面直觀到的感覺是一種非常逼真的視覺效果，沒(méi)有普通素描中常見的線、線的組合或線的排列，相似于焦距清晰的黑白照片。因此，表現(xiàn)的是實(shí)的東西，而不是虛的東西，畫面給人以極為干凈、整潔、細(xì)致入微的強(qiáng)烈的視覺沖擊。超寫實(shí)素描的對(duì)象多以靜物為主，描繪人物或動(dòng)物的也有，但較少，主要是因?yàn)槌瑢憣?shí)素描所用的作業(yè)時(shí)間較一般素描作業(yè)的時(shí)間要長(zhǎng)得多，只有時(shí)間長(zhǎng)，才便于作者有更充分的空間表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和肌理，因?yàn)槌瑢憣?shí)素描的效果就是用質(zhì)感和肌理來(lái)講話的，質(zhì)感和肌理表現(xiàn)的越充分，超寫實(shí)素描的視覺沖擊力就越強(qiáng)，否則，就流于一般的長(zhǎng)期作業(yè)的層面了。
超寫實(shí)素描的訓(xùn)練是一個(gè)高級(jí)的技術(shù)和技能的訓(xùn)練，因?yàn)槌瑢憣?shí)素描無(wú)論是從觀察方法還是表現(xiàn)方法與普通素描都有著極大的差別，是一種最能體現(xiàn)技術(shù)和技能的一種特別的素描方式。當(dāng)然，在素描教學(xué)中引入超寫實(shí)素描的訓(xùn)練，其意義并不僅僅是去培養(yǎng)一個(gè)杰出的、超乎尋常的素描畫家，而是通過(guò)超寫實(shí)素描的訓(xùn)練，能夠獲得一種細(xì)致表現(xiàn)對(duì)象的素描繪畫的技術(shù)和能力。
當(dāng)拿起筆的一霎那，就要明白，從現(xiàn)在畫的每一筆開始都會(huì)決定最后畫面的效果。橡皮是一個(gè)沒(méi)有作用的家伙，它只能把顏色減輕。即使最好的橡皮最用力地擦，錯(cuò)誤的一筆也會(huì)永遠(yuǎn)留在這張紙上。畫別的素描有一些錯(cuò)誤的筆痕沒(méi)有關(guān)系，我們可以把它當(dāng)作背景，可以把它當(dāng)作營(yíng)造空間效果的東西。但是超寫實(shí)素描不行，因?yàn)槲覀円咽挛锩枥L得惟妙惟肖，因?yàn)槲覀円咽挛锩枥L得淋漓盡致，那些影響畫面的因素一定要去掉。所以，起稿的時(shí)候要輕，再輕，輕得不能再輕。
超寫實(shí)素描常見的毛病大致可以分為四種：“臟”、“膩”、“亂”、“花”。臟是最容易出現(xiàn)的問(wèn)題，超寫實(shí)素描首先是要保持畫面十分的干凈，其次物體部分同樣要保持干凈，只有干凈，物體的肌理才能充分的表現(xiàn)出來(lái)，而畫面弄臟的原因，大部分是與畫者執(zhí)筆繪畫時(shí)手背接觸畫面的面積大，且來(lái)回磨擦有關(guān)系；而膩的原因比較簡(jiǎn)單，一個(gè)是鉛筆的重復(fù)次數(shù)太多，再一個(gè)就是用6B以上的軟鉛筆鋪底也容易造成膩的現(xiàn)象；線條的排列組合要規(guī)整，不能留有表現(xiàn)肌理質(zhì)感以外的亂線條，不存在的線條就讓它真的不存在，存在的只是各種復(fù)雜關(guān)系的深入；色調(diào)過(guò)渡要均勻，就不會(huì)出現(xiàn)深一塊、淺一塊的花斑了。
超寫實(shí)素描要注意幾個(gè)環(huán)節(jié)的刻畫。第一個(gè)環(huán)節(jié)是全因素素描里的所有因素，其實(shí)超寫實(shí)繪畫就是把全因素素描發(fā)揮到了極致。全因素素描中的空間、形體、質(zhì)感……等等都必須體現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有這些因素別說(shuō)是超寫實(shí)素描，就算是全因素素描都不是合格的作品。第二個(gè)環(huán)節(jié)是要特殊注意質(zhì)感的表現(xiàn)。在全因素素描里，質(zhì)感的表現(xiàn)實(shí)際上是可以點(diǎn)到為止的。例如，我們描繪一個(gè)玻璃罐，由于室內(nèi)燈光非�；靵y和多，所以通常大家會(huì)采取概括和歸納的方法，只畫一兩個(gè)重要的高光就可以了。但是在超寫實(shí)素描里，必須要將所有投射到玻璃罐上的高光都畫下來(lái)，不管有多少個(gè)，不管它們都是什么形狀，不管它們之間有多少微妙的色差。這些都要表現(xiàn)出來(lái)。這就是超寫實(shí)繪畫。其它的要求幾乎跟全因素素描一樣，唯獨(dú)質(zhì)感表現(xiàn)這一條要極其深入。
除了質(zhì)感上面的光影要真實(shí)表現(xiàn)之外，還有就是各種質(zhì)地的表現(xiàn)。什么東西是堅(jiān)硬的，什么是柔軟的；什么是粗糙的，什么是光滑的；什么是輕的，什么是重的；什么是干的，什么是濕的；……；什么是金屬的，什么是尼龍的，什么是棉布的，什么是編織的，什么是塑料的；……質(zhì)地的原概念是指某種的結(jié)構(gòu)性質(zhì)。引用到視覺中，質(zhì)地的存在離不開形態(tài)，它作為一種要素，在藝術(shù)表現(xiàn)上是通過(guò)不同質(zhì)地結(jié)構(gòu)性質(zhì)的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于質(zhì)地上差異基本上有兩種把握方式：一種是觸覺的，一種是視覺的。觸覺的體驗(yàn)是直接的，觸摸到羊毛是柔軟的，觸摸到鐵器是堅(jiān)硬的，品嘗檸檬是酸澀的，品嘗干棗是甘甜的，這些都是通過(guò)觸覺來(lái)體驗(yàn)。視覺上的關(guān)照是從一些表面很平滑，但視覺上則令人感覺到許多獨(dú)特質(zhì)地特征，如：熒屏出現(xiàn)各異的質(zhì)地變化，一張紙畫出不同的質(zhì)地效果，照片上成像出各種質(zhì)感，這些都是透過(guò)視覺而喚醒觸覺的體驗(yàn)。我們畫的超寫實(shí)素描，就是要達(dá)到喚醒觸覺體驗(yàn)的這種效果。
當(dāng)我們的作品深入到自己沒(méi)有耐性的時(shí)候，你就要想一想，你的作品空間表現(xiàn)出來(lái)沒(méi)有，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)沒(méi)有，質(zhì)地表現(xiàn)出來(lái)沒(méi)有？能不能喚醒我們的觸覺體驗(yàn)?zāi)�？如果這一切都沒(méi)有疑問(wèn)的時(shí)候，我們的作品就可以結(jié)束了。
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