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《大護(hù)法》觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？撰寫觀后感可以幫助我們提升自己。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？下面是小編收集整理的《大護(hù)法》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《大護(hù)法》觀后感1
初中時(shí)無意間看到一則電影解說，正是這則電影解說，才讓我至今對(duì)這部影片念念不忘，在我腦海中揮之不去。它就是國產(chǎn)首部反烏托邦題材動(dòng)畫電影《大護(hù)法》。這部電影早在2018年上映，上映的時(shí)期更是暑期強(qiáng)檔，許多大人帶著小孩一起觀看這部表面看似呆萌和諧，背后令人深省的影片。在網(wǎng)上也看過許多新聞，譬如“小孩看到過于暴力的畫面后在影院嚎啕大哭”，緊接著便是長篇大論的質(zhì)疑與斥責(zé)，有人提出既然有如此暴力過激的畫面為何將它制作成動(dòng)畫電影？這樣的一部影片究竟如何過審？導(dǎo)演和制作人為什么會(huì)在動(dòng)畫中采用反烏托邦題材？我?guī)е@樣一連串的疑問觀看了影片。我的心情，從剛開始的期待，到疑問，再到震驚，最后沉思……
它的故事非常簡單，奕衛(wèi)國大護(hù)法去尋找離宮出走的太子，太子一心游山玩水作畫流浪，棄江山于不顧。這次尋找讓大護(hù)法意外闖進(jìn)了一個(gè)村子。這個(gè)封閉的城邦，由一個(gè)裝神弄鬼的神仙歐陽吉安管控，有一個(gè)專心練習(xí)一刀取人心臟的莽夫，一群到處追殺叛逆者的刑法者，奴役著一群村民“花生人”，這些人渾渾噩噩，道路以目，默默無語，他們呆滯，恍惚，混沌，像獸像鬼，卻有人形。他們貼著假眼假嘴，在這個(gè)看似和諧的小鎮(zhèn)，說話是一種特權(quán)。那神仙用“鬼蘑菇”作為恐嚇一個(gè)一個(gè)除掉花生人，只為了取出他們腦中的石頭作為武器的原料。而“鬼蘑菇”正是花生人成熟的標(biāo)志，在這里，成熟是一場瘟疫。所以，誰都能看出，這個(gè)故事有關(guān)于蒙昧，有關(guān)于啟蒙，有關(guān)于造神，有關(guān)于揭露。它的所有隱喻都近乎明喻。
《大護(hù)法》的寓意，懂的人自然會(huì)懂，不懂的`人永遠(yuǎn)不會(huì)懂。《大護(hù)法》給人們營造出的總體上的印象就像大護(hù)法（大護(hù)法是電影中的主角）在劇中說的那樣：“太陽這么紅，為什么還這么冷？”這個(gè)故事里的一切黑暗與殺伐，恐嚇和欺詐都發(fā)生在耀眼的正午陽光之下。故事中的色調(diào)，永遠(yuǎn)是一片連著一片的夕陽的紅，一切都在和煦、溫馨又平靜的陽光照耀之下，那座村莊中的居民“花生人”們卻長久地處于囚禁、幽閉和系統(tǒng)性的殘暴之中。“一邊壞，一邊蠢，這就是這里正在發(fā)生的一切�！惫适轮忻孛艿姆纯拐唠[婆這樣說道。這幾乎概括了村莊何以至此的一切原因。
影片中兩個(gè)個(gè)角色令我深思也令我震撼。一是庖卯，庖卯是處理花生人尸體的劊子手，作為一個(gè)劊子手毫不夸張地說，他是稱職的。他也無比感激歐陽吉安（前文提到的神仙）提供他這個(gè)“珍貴”的工作機(jī)會(huì)，因?yàn)樗簧睦硐刖褪且坏度∪诵呐K，不辱庖氏后人的名聲。如果以他來回答“人是什么”這個(gè)問題，答案：“人是有執(zhí)念的生物，正如世界上沒有一片葉子是相同的。”在我看來，他是可悲的，也許他并不知道他所做的一切背后的陰謀，只是單純的日復(fù)一日地劈頭顱，取黑石，練就好的刀法，他以為他可以在自己的陽關(guān)道上一直走下去，但是他所謂的執(zhí)念，所謂的理想，最終了結(jié)了自己。愛刀之人，終死于刀下。每個(gè)人都有自己的執(zhí)念，這是沒錯(cuò)，但是執(zhí)念如果充滿戾氣，還是會(huì)把自己推向深淵，悲哀又無計(jì)可施。
二是僅有8歲的歐陽鳴，歐陽吉安的孫子。也許有人會(huì)問，這樣一個(gè)卑微配角有什么好關(guān)注的？恰恰相反，他看似天真無邪，善良純真，隨著影片的故事發(fā)展，為了日后飛黃騰達(dá)，他瞞著爺爺，勾結(jié)殺手，騙太子、設(shè)陷阱，盜取黑蠱石……一個(gè)從小就生長在欺騙與殺戮環(huán)境下的孩子，小小年紀(jì)就有如此險(xiǎn)惡的城府和野心，他知道他是誰，他也最清楚他要成為誰，著實(shí)讓人不寒而栗。自始至終，歐陽鳴從未缺席這場權(quán)力的游戲。三是殺手羅丹，大護(hù)法最后面對(duì)殺手時(shí)的“攻心”法所提到的：“你的眼睛告訴我，仇恨和恐懼，那是什么樣的經(jīng)歷造就的，而后再用殺人來掩飾這種感受么！你敢不敢問自己要去哪里！背負(fù)著恐懼尋找的終點(diǎn)非要是末路嗎！你能聽到嗎！你還有勇氣去直面你的恐懼嗎！”其實(shí)殺手對(duì)應(yīng)的是我們社會(huì)中的犯罪者，他們的行為是由經(jīng)歷所造成的仇恨與恐懼，而他們選擇類似的方式去報(bào)復(fù)去發(fā)泄，而他們所尋找的，自己一開始就知道是一條末路。他們因?yàn)槌鸷夼c恐懼而迷失了自己，他們不敢面對(duì)自己的內(nèi)心，甚至被思維所迷惑，認(rèn)為自己就是那樣的人。他們被痛苦、仇恨與恐懼吞噬，他們從未想過自己本真的力量其實(shí)足以對(duì)抗這些，他們本不會(huì)成為罪惡之人。
影片中的所有設(shè)定正如不思凡導(dǎo)演所說的那樣：“有關(guān)于反抗與覺醒�！庇芯W(wǎng)友說：“連一個(gè)故事都沒有講完能算完整嗎？能算好的動(dòng)漫影片嗎？”而我只想說，它不完整，但它可貴。它所反映的才是現(xiàn)實(shí)，這一點(diǎn)并不是那些低齡化動(dòng)漫所能比肩的。放眼當(dāng)今社會(huì)，只有反烏托邦式的主題，才能讓有思想的人們明白我們失去了什么，又得到了些什么！
《大護(hù)法》觀后感2
不管怎樣，能于有生之年在電影院里看到不思凡導(dǎo)演的動(dòng)畫電影，還是有一種小小的心理滿足感。作為一個(gè)在人物造型、畫面配色上有著獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，不思凡是國內(nèi)少有的可被瞬間辨識(shí)出的動(dòng)畫導(dǎo)演。當(dāng)然，更容易辨識(shí)的是他特別擅長的神秘主義劇情。
影片二維風(fēng)格的色彩質(zhì)感，以及靈動(dòng)流暢的畫面動(dòng)作，都堪稱精彩。從畫面、人物造型和鏡頭感中滲透出來的那種神秘感足夠味道，對(duì)這種神秘的抽絲剝繭般的解讀也達(dá)到了較高程度的順暢。大護(hù)法的故事，原本也應(yīng)該像小米的森林一樣徜徉20多集劇情，現(xiàn)在被高度濃縮在90多分鐘的電影中，這種努力及其成果也不能不讓人稱贊。
不思凡的三大神秘主義法寶——原始森林、細(xì)密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉獵。森林中充滿了詭異的生物，雖不一定對(duì)自身有害，但這無窮盡的第三者的視角也足夠讓你警覺。街市中絕對(duì)沒有雙向八車道的長安街，絕對(duì)是錯(cuò)落房屋加細(xì)窄里弄的組合，因?yàn)橹挥羞@樣才能有無數(shù)的藏身之處和視覺死角。當(dāng)然，終極謎題一定出現(xiàn)在幽深的山洞中，這些山洞毫無延安窯洞的直白與灑脫，一定是九曲通幽、盤根錯(cuò)節(jié)，因?yàn)橹挥羞@樣才能觸碰那不可被世人所知的私密。
這種神秘性還在于，影片處處設(shè)置了讓觀眾內(nèi)心詢問“這是什么東西”以及“為什么會(huì)是這樣”的觸發(fā)點(diǎn)。從那個(gè)巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的數(shù)字，以及背后別著風(fēng)車的小花生人，你或許都會(huì)有所自問。而同樣，你也會(huì)潛移默化地思考，為什么這里會(huì)有一個(gè)庖屠夫，為什么花生人要戴上假眼睛，為什么花生人晚上是那種樣態(tài)等等。其實(shí)，觀眾對(duì)花生人從哪里來、到哪里去這樣的哲學(xué)問題不太感興趣，反而更關(guān)注表面的謎題。正是這些神秘謎題，讓觀眾被影片牢牢吸引。
這還是一個(gè)有關(guān)權(quán)力的作品。由老頭所代表的宗教(邪教)的權(quán)力，由王子所代表的王權(quán)，由大護(hù)法所代表的實(shí)力的權(quán)力，由女人所代表的性的權(quán)力，由蟻后所代表的宗族的權(quán)力，由花生人所代表的民權(quán)，和由庖卯所代表的世俗理想的權(quán)力，混雜交融，互相角力。權(quán)力的獲得、喪失與流動(dòng)都在轉(zhuǎn)瞬之間，隨時(shí)都可能風(fēng)云突變。
不過，在上述的彰顯神秘主義的精彩之余，影片還是少了些經(jīng)典的味道——就是那個(gè)能永存在你記憶中的震撼點(diǎn)。
或許你會(huì)說，小姜的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?在如此強(qiáng)大的權(quán)力斗爭洪流之中，以及如此強(qiáng)烈的神秘主義氛圍之中，小姜作為覺醒的殉道者的犧牲，雖然令人瞠目，或許也令人動(dòng)容，但卻難言刻骨銘心的沉痛。他只是成為世俗權(quán)力挑戰(zhàn)王權(quán)的犧牲品，成為王權(quán)覺醒壓制教權(quán)的導(dǎo)火索。當(dāng)然，他最后隱晦的重生，也算給觀眾一些心理慰藉了。
或許你會(huì)說，庖卯的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?這樣一個(gè)有聲的不停搖擺的角色，他的.死不過是被大護(hù)法憐人般地賜予了意義一樣。和同樣是神秘主義代表作《千與千尋》中的配角——無臉人所帶給人的超凡印象是不可同日而語的。無臉人沒有一句話，但它的寧靜與貪婪的兩種反差極大的情態(tài)卻歷歷在目，而過了十年之后，我可能已經(jīng)不記得庖卯的理想究竟是什么了。
影片大部分時(shí)間都在忙碌于在山洞中的追跑打鬧上，刻意重復(fù)著大護(hù)法的實(shí)力斐然，用爆頭這樣的視覺暴力來抓人眼球。雖然暴力的熱度與人情的冷度形成了鮮明對(duì)比，以至于讓小姜與王子的情誼看上去尤為可貴，但這些暴力元素的堆積還是極大侵占了影片進(jìn)一步描寫神秘感的空間。比如針對(duì)女人與尖頭殺手的關(guān)系、黑石與藍(lán)石的區(qū)別、大護(hù)法能量的源泉等等這些都沒有時(shí)間來講清楚了。其實(shí)觀眾對(duì)花生人怎么被爆頭不太感興趣，他們更感興趣的是神秘謎題的揭曉。
當(dāng)然，作為神秘主義的作品，如果能有巨大的劇情反轉(zhuǎn)會(huì)是很不錯(cuò)的一個(gè)選擇。比如，如果隱婆、或者小鳴，成為歐陽吉安的邪教垮臺(tái)的受益者，而帶來新的陰謀，那么影片將顯示出完全不同量級(jí)的復(fù)雜度和成人屬性。
其實(shí)，我蠻期待王子在山上作畫時(shí)畫龍點(diǎn)睛的那筆黑色小人能有所照應(yīng)出現(xiàn)，那會(huì)使他畫畫的意義變得更加清晰。如果觀眾發(fā)現(xiàn)，神秘感最終只是流于表面而未有所指的話，他們會(huì)挺失望的。
就像姜文的《一步之遙》推出來后，市面上產(chǎn)生了兩種截然相反的聲音一樣。《大護(hù)法》也必然享受這樣的爭論。但無論怎樣，作為一種頗為鮮明的個(gè)例，我還是非常希望這樣的影片，這樣的風(fēng)格，這樣的想象世界的方式，能有它的市場，至少能有它在藝術(shù)上的容身之所。
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