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《1942》觀后感（通用28篇）
品味完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？以下是小編為大家收集的《1942》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《1942》觀后感 1
那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代�！}記
“與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒。”這是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來(lái)覺(jué)得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代，與那些“國(guó)際時(shí)事”相比，死三百萬(wàn)人算什么?更何況，這三百萬(wàn)人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣忙于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，決定甩開(kāi)河南這個(gè)“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有隊(duì)伍士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無(wú)處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無(wú)盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無(wú)數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰(shuí)去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的'陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個(gè)時(shí)代，總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們�；ㄖ�，一個(gè)普通平凡的逃荒者，一個(gè)母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個(gè)美國(guó)的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場(chǎng)災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《1942》觀后感 2
一部好電影，能讓人百看不厭， 1942 就是一部這樣的電影，看了以后對(duì)我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來(lái)介紹一下這部電影。
天空中星星眨這他那一雙可愛(ài)的眼睛，突然一群人點(diǎn)著火把，本來(lái)很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說(shuō)是來(lái)吃飯其實(shí)誰(shuí)不知道是來(lái)?yè)尲Z食的，東家無(wú)奈只好擺酒席。
在吃的時(shí)候我仿佛就是里面的一個(gè)人，畫(huà)面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了……
在逃荒的時(shí)候有很多人被日軍飛機(jī)炸死了，中國(guó)的領(lǐng)土被日本侵占了，東家的女兒賣了，在火車上孫子被悶死了，家人走散了，本來(lái)是地主，結(jié)果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺(jué)或者沒(méi)什么意思，就想死，想死的`離家近一點(diǎn)，意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)失去親人的小女孩，東家又有了上的希望，你叫我一聲爺，咱倆就認(rèn)識(shí)了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。
這是一部災(zāi)難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
《1942》觀后感 3
中國(guó)是一個(gè)有著悠久歷史文化的國(guó)家。它之所以強(qiáng)大，少不了抗?fàn)帟r(shí)期每個(gè)人的汗水與鮮血�！叭绻粋�(gè)人是完整的，那么這個(gè)國(guó)家就是完整的”。
或許隨著時(shí)代的變化，人們也隨之改變，可人們究竟是變好了還是變壞了呢？我們抗?fàn)帟r(shí)期的小英雄王二小或許早已被周杰倫等人所代替了，但他們的事跡是永垂不朽的，中華民族的發(fā)展也少不了他們的存在。
什么是幸福？對(duì)于這個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，我們卻困惑萬(wàn)千。對(duì)于抗?fàn)帟r(shí)期的人民來(lái)說(shuō)，消滅日本人是他們的最大幸福，打倒日本帝國(guó)主義是他們的夢(mèng)想。夢(mèng)想支持著他們，給予他們前進(jìn)的動(dòng)力，因此他們團(tuán)結(jié)一心，努力奮進(jìn)�？僧�(dāng)新中國(guó)成立以后人們的表現(xiàn)又是什么呢？難道我們不應(yīng)該珍惜現(xiàn)在美好的時(shí)光嗎？
以前的學(xué)生雖然沒(méi)有寬敞明亮的教室，但他們卻站在陽(yáng)光下努力學(xué)習(xí)，為的是什么？為的就是中國(guó)將來(lái)更強(qiáng)大，受世界矚目�？涩F(xiàn)在的學(xué)生有著良好的學(xué)習(xí)環(huán)境卻不利用，看著課本只是發(fā)愁，家長(zhǎng)逼著學(xué)生讀書(shū)，也只不過(guò)如行尸走肉而已。當(dāng)老師講著王二小、趙一曼等人的英雄事跡時(shí)，學(xué)生也只是笑他傻。因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，不明白抗戰(zhàn)時(shí)期的艱辛與苦難。他們知道的只是在母親懷里撒嬌、親昵，去卡拉OK唱歌，他們認(rèn)為這才是幸福。
在當(dāng)時(shí)世界列強(qiáng)的`眼里，中國(guó)是一個(gè)野蠻落后的國(guó)家，我們中華民族是一個(gè)落后的民族。中國(guó)人就這樣被欺凌，被侮辱！祖國(guó)同胞生活在水深火熱之中。同樣，祖國(guó)人民也永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這一段屈辱的歷史！
不屈的中華兒女始終沒(méi)有放棄爭(zhēng)取民族解放，無(wú)數(shù)的革命先輩，拋頭顱，撒熱血，用自己的生命報(bào)效祖國(guó)！終于使新中國(guó)以新的姿態(tài)屹立在世界東方！
苦難…榮辱…血淚…我們也只能在書(shū)上看到，卻不能體會(huì)。百年血淚、百年抗戰(zhàn)，使我們擺脫了恥辱，過(guò)上了自由、幸福的生活。
身為中華民族的兒女，珍惜現(xiàn)在美好的時(shí)光吧！努力奮進(jìn)，共創(chuàng)民族的輝煌！
《1942》觀后感 4
本來(lái)不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺傻樂(lè)呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過(guò)去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買票看1942的，后看影評(píng)說(shuō)王的盛宴不好看，一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說(shuō)：原先陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后，決定不看王的盛宴了，和老爸一起看1942吧，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談?wù)動(dòng)^后感吧。
整體編劇，個(gè)人感覺(jué)還是不錯(cuò)的，比較正劇，沒(méi)有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí)，比如最后星星說(shuō)她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫(huà)面方面，日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。
影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí)，沒(méi)有覺(jué)得十分長(zhǎng)，有的'情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過(guò)、哀嘆、沉重，那個(gè)年代，天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)，一起加在老百姓身上，那時(shí)候還思考什么，能活著就很好了�？粗H人一個(gè)一個(gè)在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的時(shí)候，還能思考到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒(méi)有錯(cuò)，連命都活不了了，老百姓還能思考到多少愛(ài)國(guó)、抗日。
走出電影院，外面冷風(fēng)呼呼的，但是心里感覺(jué)很暖，覺(jué)得很幸福，沒(méi)有生在那個(gè)年代，沒(méi)有吃過(guò)那樣的苦。
老爸說(shuō)，電影里的畫(huà)面，除了戰(zhàn)爭(zhēng)，其他的他都見(jiàn)過(guò)，那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候，那些苦，他也都吃過(guò)，此刻的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說(shuō)的。
《1942》觀后感 5
今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨(dú)沒(méi)有甜…….
電影放完了，我們不想走，坐在那里說(shuō)著心里的感受�！班拧锌�?媽媽”孩子說(shuō)，我說(shuō)“是的，心里很復(fù)雜”馮導(dǎo)確實(shí)做的很好，電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒(méi)的說(shuō)，真實(shí)的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，自然災(zāi)害的無(wú)奈和權(quán)利的強(qiáng)大，血腥的場(chǎng)景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無(wú)情，人心的不足，冷漠的官場(chǎng)，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級(jí)跳躍似的畫(huà)面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……。
一個(gè)人的命運(yùn)，一個(gè)家庭的命運(yùn)，和國(guó)家連在一起，和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時(shí)，當(dāng)孩子需要母親時(shí)，當(dāng)人們需要幫助時(shí)，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會(huì)給社會(huì)帶來(lái)什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊(duì)的損失，國(guó)家的危機(jī)啊!那是國(guó)破家散人亡的結(jié)局啊!
世界上愛(ài)好和平的人士國(guó)人與外國(guó)人是一樣的，電影中的李主席，外國(guó)的記者，他們急人民所及，急生命所及，無(wú)奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的`百姓的實(shí)際生活，幾個(gè)家庭的毀滅幾代人的命運(yùn)最后的結(jié)局讓人有著無(wú)法言說(shuō)的滄桑感，復(fù)雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感，電影清晰的畫(huà)面，人物極致的表演，豐富的電影內(nèi)容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導(dǎo)給我們帶來(lái)的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
《1942》觀后感 6
《1942》這部電影是我有史以來(lái)，感觸最深、觸動(dòng)最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災(zāi)難的無(wú)情。
在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下，共有300多萬(wàn)無(wú)辜百姓相繼餓死。在這場(chǎng)災(zāi)難面前，原來(lái)人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財(cái)萬(wàn)貫，也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺(jué)好像沉重了許多，我不禁感慨萬(wàn)千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對(duì)我說(shuō)，曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹(shù)皮，但是卻很難找到。因?yàn)闃?shù)皮要么被無(wú)惡不作、無(wú)物不噬的蝗蟲(chóng)吃的一干二凈，要么早就被饑餓的災(zāi)民們瓜分了。
以后要節(jié)約糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災(zāi)民們的場(chǎng)面，而是我的.身世。原來(lái)我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點(diǎn)描寫(xiě)的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡，所幸沒(méi)有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽，遇見(jiàn)了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們?cè)诼飞显庥霾粶y(cè)，還會(huì)有我在這寫(xiě)作的事情嗎？所以，我是幸運(yùn)的。
所以，每一條生命的誕生都是獨(dú)一無(wú)二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
《1942》觀后感 7
電影1942講述了地主范殿元一家和佃戶瞎鹿一家往陜西逃荒的故事。生活在水深火熱中的人民和碌碌無(wú)為的政府，直接加速了日帝對(duì)中國(guó)的侵略速度。我們這代人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)饑荒和戰(zhàn)亂，但卻透過(guò)這部電影看到當(dāng)時(shí)1942年的中國(guó)正處在一個(gè)什么樣的環(huán)境中。
劇中有這樣一句話：善良的人們，為什么要遭受戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅，饑餓的恐懼?如果斗不過(guò)魔鬼，信主有什么用?傳教士安西滿一心想帶領(lǐng)受災(zāi)的難民逃離苦海，但是一個(gè)人的力量畢竟有限，在政府的大背景下，注定他的大志是一場(chǎng)空。在這場(chǎng)災(zāi)荒中，所有人物的性格、脾性都體現(xiàn)得淋漓盡致。
而自然災(zāi)害是對(duì)人性的又一場(chǎng)挑戰(zhàn)，饑餓、逃難、搶劫、買賣人口、甚至于人吃人，一件件觸碰道德底線的事件在上演著。
因?yàn)閷?dǎo)演馮小剛是喜劇大師，所以拍這種深沉題材的.片子，難免會(huì)遭人詬病。有人說(shuō)整部電影是部流水賬;有人說(shuō)片子太沉重，看不下去;也有人說(shuō)這部電影假、大、空。但是我從這部片子里卻是看到了一段歷史、一段不為人知的歷史、一段我們不曾了解過(guò)的歷史。電影看完時(shí)，我唏噓不已，隨之震驚：這就是當(dāng)年的中國(guó)啊!這么多年我從來(lái)沒(méi)有真正的了解過(guò)我們的祖國(guó)，原來(lái)她受過(guò)這么多苦，流過(guò)這么多血。她經(jīng)歷的磨難，都是我們這些和平年代的年輕人所不能體會(huì)的，那么我們有什么借口不去努力奮斗呢?
對(duì)于苦難的歷史我們要銘記，對(duì)于未來(lái)我們定要憧憬美好!
《1942》觀后感 8
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮模瑸?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟�。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫(xiě)出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國(guó)立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫(huà)人物入木三分，演技自不待說(shuō)。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的'表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺(jué)得有些不足。另外不得不說(shuō)一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國(guó)立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過(guò)了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來(lái)。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說(shuō)明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國(guó)內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過(guò)去令人捧腹的賀歲片，到近年來(lái)《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
《1942》觀后感 9
一九四二年，河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬(wàn)人餓死�！霸谒廊偃f(wàn)的同時(shí)，歷史上還發(fā)生著這樣一些事:宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒�！瘪T小剛的電影保留了劉震云小說(shuō)里的這句話，在風(fēng)云突變的大時(shí)代，個(gè)人的悲慘只是你個(gè)人的大事，蔣委員長(zhǎng)心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤(pán)踞著逐漸坐大的敵對(duì)武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)后世界格局與中國(guó)國(guó)際地位……與這些大事相比，河南的災(zāi)情未免來(lái)得不是時(shí)候。其實(shí)蔣委員長(zhǎng)并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽(tīng)到關(guān)于河南任何壞消息，“災(zāi)是有的，但沒(méi)那么嚴(yán)重�！敝钡娇吹健稌r(shí)代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長(zhǎng)才不得不承認(rèn)災(zāi)難的存在，才開(kāi)始杯水車薪的救援。
而幾百萬(wàn)災(zāi)民，早已在逃荒路上奔走多時(shí)。在大災(zāi)面前，無(wú)論貧窮或富裕都無(wú)法幸免。電影里災(zāi)民這條線，主要是張國(guó)立飾演的財(cái)主和馮遠(yuǎn)征飾演的佃戶逃荒的旅途。財(cái)富在這個(gè)時(shí)候毫無(wú)幫助，儲(chǔ)存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無(wú)聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬(wàn)人為了活命，往西邊不停奔走，其實(shí)那邊又能有什么呢，但無(wú)論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
電影把災(zāi)民和官員、災(zāi)區(qū)和城市分兩條線來(lái)敘述，不時(shí)互相穿插，兩條線幾乎沒(méi)有什么聯(lián)系，某種程度來(lái)說(shuō)，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強(qiáng)烈的.對(duì)比，災(zāi)區(qū)的縣長(zhǎng)仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價(jià)近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，轉(zhuǎn)發(fā)，但也許下一條我們會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)一條笑話。并不是說(shuō)這有什么不對(duì)，只是總覺(jué)得哪里有些問(wèn)題。電影里那些各色官員并不是臉譜化貪官污吏，省主席也會(huì)為了河南災(zāi)情四處奔走，但他們不是災(zāi)民，他們會(huì)流淚，會(huì)祈禱，可永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法做到感同身受，倒是那位時(shí)代周刊的記者走得更遠(yuǎn)，更近。蔣委員長(zhǎng)說(shuō)得好，他懷念北伐時(shí)期的自己，一呼百應(yīng)，毫無(wú)顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對(duì)于遠(yuǎn)在陜北的敵對(duì)軍而言，何嘗不是一種預(yù)言。
《1942》觀后感 10
看完馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》，不得不說(shuō)內(nèi)心有一種被震撼的感覺(jué)，不得不說(shuō)《一九四二》是我看過(guò)的所有愛(ài)國(guó)題材的電影中最讓人感動(dòng)的一部。相信《一九四二》在中國(guó)電影史上也有其獨(dú)特的標(biāo)志意義，讓我認(rèn)識(shí)到：只有我們整個(gè)民族強(qiáng)大了，才能更加從容自信的面對(duì)自己的災(zāi)難。
《一九四二》講述了在1942年在中國(guó)以及世界各地發(fā)生的一些事。這其中有斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒等事。一九四二年，中原大地上發(fā)生了一次旱災(zāi)。老東家叫范殿元，大災(zāi)之年，戰(zhàn)爭(zhēng)逼近，為了躲災(zāi)，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。在躲災(zāi)過(guò)程中，突出了他從開(kāi)始的充滿希望，慢慢失望到最后絕望的心理。三個(gè)月后，到了陜西潼關(guān)，車沒(méi)了，馬沒(méi)了，糧食沒(méi)了，人也沒(méi)了，這時(shí)的老東家，心里萬(wàn)分糾結(jié)，他帶一家人出來(lái)是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒(méi)了？于是他決定不逃荒了，開(kāi)始逆著逃荒的人流往回走。人流中有人喊：“大哥，你怎么往回走��？往回走就是個(gè)死呀！”老東家說(shuō)：“沒(méi)想活著，就想死得離家近些�！鞭D(zhuǎn)過(guò)山坡，碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正趴在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都哭涼了�！毙」媚镎f(shuō)：“她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。”一句話讓老東家百感交集。老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了�！毙」媚镅銎鹉�，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開(kāi)滿了桃花�？吹竭@里，我不禁深思，在那個(gè)災(zāi)荒連連的日子里，家是一個(gè)多么滑稽的詞語(yǔ)呀。現(xiàn)在我們離家是多么近，卻又那么遠(yuǎn)呀。
《一九四二》里溫暖又人性的展現(xiàn)了我們民族的脊梁，其中既有杜甫式對(duì)民生的悲天憫人，也有屈原式的“哀民生之多艱”的情懷。雖然看到中途時(shí)，感覺(jué)這部電影中，展示了中華民族中一些不良的東西，但看到后來(lái)，也展示了民族的'堅(jiān)定性，對(duì)困難的承受度，以及內(nèi)在的力度，這些都是民族發(fā)展的希望，都是民族不斷發(fā)展的動(dòng)力呀。
看完《一九四二》，讓我對(duì)多災(zāi)多難的中華民族這個(gè)偉大民族更加充滿了敬意，也讓我充滿了自豪感，更讓我意識(shí)到，以史為鑒，可以知興替。一個(gè)民族只有強(qiáng)大了，才能更加充滿自信的去面對(duì)發(fā)展道路上遇到的一切坎坷，才能更有自信的去面對(duì)任何苦難。也讓我意識(shí)到自己作為青年一代自己肩膀上的責(zé)任，正如梁?jiǎn)⒊壬凇渡倌曛袊?guó)說(shuō)》中說(shuō)的“少年強(qiáng)，則國(guó)強(qiáng)；少年富，則國(guó)富；少年雄與地球，則國(guó)雄于地球�！彼�，從現(xiàn)在開(kāi)始，仰望星空，腳踏實(shí)地，努力學(xué)習(xí)，為中國(guó)的發(fā)展翻入嶄新的一頁(yè)做出屬于自己的貢獻(xiàn)吧！
《1942》觀后感 11
昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞?dòng)嵡皝?lái)“打劫”，災(zāi)民人多勢(shì)眾，范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來(lái)，又派人去搬兵，計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財(cái)主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒(méi)吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來(lái)五升小米。天地間最大的'悲痛莫過(guò)于此了吧！老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車。火車上人擠人，栓柱的兩個(gè)孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子�；疖嚨疥兾麝P(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒(méi)有良心的軍隊(duì)攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個(gè)不剩，悲哀欲絕、萬(wàn)念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說(shuō)是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個(gè)小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫(huà)面中，電影落下了帷幕......
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)河南人毫無(wú)活路的社會(huì)事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說(shuō)：“死一個(gè)災(zāi)民總比死一個(gè)士兵好”，草菅人命竟止于此！而總統(tǒng)蔣介石也對(duì)災(zāi)民死活不管不問(wèn)，這些都說(shuō)明了政府的。一名記者不顧生命危險(xiǎn)，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。只為自我謀利不為國(guó)家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)為國(guó)家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國(guó)人當(dāng)牲口看待，對(duì)著手無(wú)寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的，之后又用機(jī)槍掃射，實(shí)在是毫無(wú)憐憫之心，連災(zāi)民都不放過(guò)。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫(huà)面實(shí)在殘忍至極，試問(wèn)日本人心中到底還有良知嗎？這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見(jiàn)他們已經(jīng)是毫無(wú)人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺(tái)詞：“國(guó)家貧弱才會(huì)挨打�！比缃裎覀冞@一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書(shū)，為了中國(guó)的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書(shū)，我們國(guó)家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問(wèn)題，如環(huán)境、資源等問(wèn)題，我們的職責(zé)就是為祖國(guó)出力，讓祖國(guó)騰飛！
《1942》觀后感 12
當(dāng)看完馮小剛的電影《1942》。內(nèi)心頗感震撼，心中也有些思考，關(guān)于——?dú)v史、生命、生存、人性。
人，都是喜歡看光鮮漂亮的東西的，怕那些、破破爛爛的逃荒場(chǎng)面展現(xiàn)在我們眼前;我也怕，但人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。我們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我曾經(jīng)看見(jiàn)過(guò)一組民國(guó)時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的災(zāi)民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹(shù)皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
人性是復(fù)雜的，當(dāng)真正獲得了生存機(jī)會(huì)的時(shí)候，人性便開(kāi)始閃耀光芒�；ㄖΤ鲑u自己更多的是為了自己孩子的繼續(xù)生存，并將自己比較完好的棉褲換給了栓柱;栓柱為了保護(hù)花枝的孩子不惜犧牲自己生存的幾乎回去找丟失的孩子，并最終為了保留住孩子的紀(jì)念物慘遭殺害;甚至的軍需官聽(tīng)到星星吃撐了而不能彎腰的敘述也多少有點(diǎn)動(dòng)情。影片的最后，老東家和“小女孩的相遇也說(shuō)不上是誰(shuí)救了誰(shuí)，或者說(shuō)只有兩個(gè)人的相遇才能讓兩個(gè)人都有生存下去的'可能，溫暖人心，希望還在不是嗎!
“餓死一個(gè)災(zāi)民，地方還是中國(guó)的;如果當(dāng)兵的餓死了，我們就亡國(guó)了�！笔Y鼎文的歪理貌似有理，實(shí)則純粹是強(qiáng)詞奪理。政府及軍隊(duì)存在的意義就是為人民服務(wù)，當(dāng)兵的天職和任務(wù)就是保證每一個(gè)人民群眾的生命健康，當(dāng)政府和軍隊(duì)放棄了人民的時(shí)候，這樣的政府和軍隊(duì)就沒(méi)有存在的意義了。戰(zhàn)敗的政府軍居然毫無(wú)顧忌的搶劫災(zāi)民，馬上就從國(guó)家機(jī)器變成了強(qiáng)盜，視草菅人命如兒戲。不顧及人民群眾死活的所謂國(guó)，亡也就亡了吧，亡了正好，正好該亡!天災(zāi)固然可怕，但才是根源!
看影片后我的感想是不管發(fā)生什么樣的戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難，受苦的永遠(yuǎn)是底層的人民，頂層社會(huì)不受什么影響。有時(shí)國(guó)家不可信，有時(shí)政府不可信，有時(shí)官兵不可信，信得過(guò)只有自己。北大一位教授也說(shuō)過(guò)這樣一句話，大概是“我們受這些隨時(shí)可以出國(guó)的官員指揮著，讓我們?nèi)ッつ繍?ài)國(guó)�！比绻悴幻つ�，你可能去砸車要被罰嗎?如果你不盲目，你可能因一句話殺人而坐牢嗎?別想著發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)能對(duì)自己生活有什么更好的改善，如果你是普通人民群眾，沒(méi)有任何好事降臨到你身上。貼吧里有過(guò)一句話“再窮窮孩子，再富富政府�！彼�，大家就安安分分的向錢(qián)看，好好過(guò)自己的小日子吧。要不大災(zāi)大難臨頭的時(shí)候，誰(shuí)也救不了你。
《1942》觀后感 13
周六的下午，懶洋洋的陽(yáng)光灑下來(lái)。隨著我懶散的步伐，走進(jìn)“奧斯卡”影院，來(lái)看我期待已久的大片《1942》。小安是一名傳教士，篤信上帝。他看到一群饑餓的民眾到財(cái)主老范家，想混口飯吃。不料東家欲報(bào)兵，一場(chǎng)打斗開(kāi)始，死傷無(wú)數(shù)。老范的家被燒，兒子被殺，糧食財(cái)物在混亂中丟失不少。一邊是被侵犯的無(wú)辜財(cái)主，一邊是饑餓的可憐災(zāi)民。該同情誰(shuí)?憐憫誰(shuí)?
小安說(shuō)財(cái)主沒(méi)有信仰，沒(méi)有聽(tīng)從上帝的旨意。在逃荒的路上，他一直勸說(shuō)災(zāi)民信教，為死去的災(zāi)民做彌撒。在他心中，上帝是最崇高的。一路上，天天看到流離失所的災(zāi)民饑寒交迫，日本的飛機(jī)毫不留情的扔下炸彈，軟弱無(wú)力的災(zāi)民被欺壓。在這些災(zāi)難面前，上帝似乎沒(méi)有幫上一點(diǎn)忙。見(jiàn)到神父梅甘時(shí)，他不禁說(shuō)出他們的疑問(wèn)，這里發(fā)生的一切上帝看得到嗎?既然能看到為什么什么都沒(méi)有做?上帝如果斗不過(guò)魔鬼，那信他有什么用?心中的信仰在現(xiàn)實(shí)面前崩潰。其實(shí)信仰只是內(nèi)心的一個(gè)支柱，它并不能對(duì)事情發(fā)展變化做出直接的幫助，只能讓內(nèi)心平靜，增加面對(duì)一切的勇氣。在這條逃荒路上，我很少看到有溫情的地方。
災(zāi)民的身體一天癟似一天，身上的棉衣棉絮都漏了出來(lái)。災(zāi)難讓大都數(shù)人變得麻木，感情變得淡薄，饑餓激發(fā)了人最原始的欲望，每個(gè)人心里想的都是自己親人的安好，別人如何無(wú)所謂，所以就出現(xiàn)了像老馬這樣的人。老馬原來(lái)是縣衙的伙夫，在逃亡路上做了巡回法庭的庭長(zhǎng)。在他眼里這場(chǎng)災(zāi)荒挺好的，他只期盼著在這場(chǎng)災(zāi)難中折騰些成績(jī)，希望在災(zāi)后可以升官發(fā)財(cái)。沒(méi)想到后來(lái)日本兵來(lái)了，他仍然是一介伙夫，還得夾著尾巴做人，將尊嚴(yán)踩在腳下。
看到這里，我的眼眶微微泛起了漣漪，這些場(chǎng)景深深觸碰到我內(nèi)心的柔軟，讓我陷入沉思中。我不知道到底是三百萬(wàn)同胞撕心裂肺的呼喊還是我們落后的國(guó)力和虛無(wú)的戰(zhàn)斗力讓我濕了眼眶。我以為只有高聲吶喊“還我河山”就是愛(ài)國(guó)，這部影片深深刺痛了我的心，我終于認(rèn)識(shí)到愛(ài)國(guó)不是高聲呼喊就可以，它是要刻入靈魂、深入內(nèi)心、付諸行動(dòng)才可以的。終于明白，我的愛(ài)國(guó)情懷是如此的淡薄。
作為中學(xué)生的我，在內(nèi)心深深的埋下用行動(dòng)愛(ài)國(guó)的種子。每當(dāng)我看到那抹艷紅置于桿頂，它飄揚(yáng)，它鮮艷，它是中國(guó)革命戰(zhàn)士用鮮血染紅的，曾經(jīng)被欺凌的祖國(guó)在先驅(qū)們的'斗爭(zhēng)中獲得重生，那五顆異常閃耀的黃星映入眼簾，他不只是國(guó)旗，更是億萬(wàn)先驅(qū)熱愛(ài)祖國(guó)而跳動(dòng)的心臟。內(nèi)心不禁生發(fā)對(duì)他們的崇敬，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。
身為一名中學(xué)生，我做不到像文學(xué)家一樣歌頌祖國(guó)，我也做不到像科學(xué)家一樣為國(guó)研究，我更做不到像革命烈士一樣馳騁沙場(chǎng)、然而，我依舊愛(ài)我的祖國(guó)，我在心里吶喊，在心底祝福，用我自己的方式愛(ài)我的祖國(guó)。
俗話說(shuō)：“少年興，則國(guó)興”。未來(lái)的時(shí)間里，我一定努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，為以后投身社會(huì)主義建設(shè)打下基礎(chǔ);聽(tīng)取老師的教誨，做一個(gè)高素質(zhì)的人，成為國(guó)家的棟梁之才;一定積極參加各項(xiàng)活動(dòng)為自己積累經(jīng)驗(yàn)，為國(guó)家的富強(qiáng)貢獻(xiàn)自己的一點(diǎn)力量。
是的，我就是這樣愛(ài)我的國(guó)家。
《1942》觀后感 14
看完這部電影，感覺(jué)就像某些人說(shuō)的一樣——虐心。從來(lái)沒(méi)有看過(guò)如此讓我心酸的電影，從來(lái)沒(méi)有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的某種隱喻，某種內(nèi)涵。
當(dāng)人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì)的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說(shuō)，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺(jué)得和在三尺講臺(tái)上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的`，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏�。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開(kāi)頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺(jué)得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺(jué)到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了它更加真實(shí)，更加地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說(shuō)里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫(xiě)。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓人膽寒�？墒窃谀莻�(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說(shuō)出來(lái)心都要一抽抽的故事。我們無(wú)法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì)，還是奴隸社會(huì)。 說(shuō)出來(lái)都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來(lái)的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過(guò)充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國(guó)人，但他們首先是人。”而我說(shuō)，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒(méi)有寸鐵”而是還有沒(méi)有力氣站著往前邁步子的中國(guó)人投，掃機(jī)槍時(shí)，成批成片的中國(guó)災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有。
時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“換米”，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長(zhǎng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先！”；當(dāng)栓柱沒(méi)能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來(lái)的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車，親娘！”時(shí)，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個(gè)電影的基調(diào)低沉壓抑，對(duì)白簡(jiǎn)單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個(gè)時(shí)代。我們不要讓歷史埋沒(méi)，要讓歷史永遠(yuǎn)銘記在我們的心里，永遠(yuǎn)不要忘記歷史帶給我們的教訓(xùn)和傷痛。
《1942》觀后感 15
1942年離我們并不遙遠(yuǎn)，但我卻不知道這段與災(zāi)難有關(guān)的歷史。關(guān)于上世紀(jì)“40年代”的歷史知識(shí)，幾乎全部與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)。關(guān)于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個(gè)“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場(chǎng)慘絕人寰的災(zāi)難竟然就這樣被湮沒(méi)在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛?cè)ミ^(guò)河南，隨先生去參加他南陽(yáng)同學(xué)孩子的婚禮，當(dāng)然讓我前往的真正動(dòng)力是千年南陽(yáng)的吸引，那里有武侯祠、有漢畫(huà)像石博物館、有獨(dú)山玉石……那次旅行是乘火車去的，沿途只見(jiàn)麥?zhǔn)者^(guò)后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過(guò)后的沉穩(wěn)。感覺(jué)中，那片土地雖沒(méi)有江南水鄉(xiāng)的靈秀，卻有著華北平原的厚實(shí)，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實(shí)實(shí)在在的感覺(jué)。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過(guò)這樣慘絕人寰的災(zāi)難：一千萬(wàn)人流離失所，三百萬(wàn)人餓死？
電影震撼的場(chǎng)面是日軍轟炸。這個(gè)電影這個(gè)方面在技術(shù)角度說(shuō)真的不亞于美國(guó)大片。但正是這種幾乎無(wú)法區(qū)分真假的鏡頭，讓現(xiàn)在過(guò)著舒適日子的我們體會(huì)到什么是戰(zhàn)爭(zhēng)，什么是民族的苦難。
朋友問(wèn)我，你看1942時(shí)候哭了沒(méi)有？我說(shuō)哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時(shí)候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的欲望展示中華民族生生不息的.源泉。徐帆的表演，把中國(guó)婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致�？此拼忠�，卻是中華民族母親的真實(shí)寫(xiě)照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長(zhǎng)什么樣的張道潘，因?yàn)槲易x大學(xué)的時(shí)候看過(guò)一本書(shū)叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫(xiě)的。其實(shí)就是這個(gè)時(shí)候的事情。在大災(zāi)難片展示這些困難的民眾逃荒的時(shí)候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個(gè)時(shí)候應(yīng)該是在戀愛(ài)，每天一封情書(shū)。后來(lái)這些情書(shū)被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達(dá)官貴人可以風(fēng)月談情，在河南那地方，卻是大隊(duì)伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的城市來(lái)衡量這個(gè)數(shù)字（罪過(guò)），不寒而栗，不敢往下想。這場(chǎng)災(zāi)難到底是天災(zāi)還是人禍造成的，人們?cè)趩?wèn)，影片《1942》也在問(wèn)。尋找這個(gè)問(wèn)題的答案正是影片試圖演繹的目標(biāo)。
“天無(wú)絕人之路”，這是中國(guó)人在天災(zāi)面前的自勵(lì)之語(yǔ)，在天大的困難面前，中國(guó)人勇于抗?fàn)�，先輩們�(cè)?jīng)“走西口”，“闖關(guān)東”，“下南洋”……，給后人留下了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>
但1942年的河南，更是一個(gè)“人禍”的地域。受旱災(zāi)的難民們不但得不到救濟(jì)，還被逃離戰(zhàn)場(chǎng)的軍隊(duì)搶掠，最后被當(dāng)成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個(gè)一個(gè)倒下去，人們?cè)谖粗奥返牡缆飞习仙嬷�。凄慘的場(chǎng)面一個(gè)接一個(gè)，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來(lái)尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣了，她曾是知書(shū)的女學(xué)生；為了孩子母親枝花把自己賣了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動(dòng)有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來(lái)祭奠離我們遠(yuǎn)去的那場(chǎng)災(zāi)難。
《1942》觀后感 16
首先剛看到這一部電影的名字，應(yīng)該是那種紅色電影，而我對(duì)日本侵華這段歷史是非常深惡痛絕的，看一次就會(huì)異常的憤恨一次，我不是傳說(shuō)中的憤青，可在一些特定的情況下，愛(ài)國(guó)是作為一個(gè)國(guó)人的底線，至少在我看來(lái)是這樣，所以我就不愿意主動(dòng)去看這些讓我很虐心的東西。另一方面，顯然這應(yīng)該是那種還原歷史，紀(jì)實(shí)類的電影，而對(duì)于這類電影我也是有一種似乎是天生的排斥，怕這些電影加入編劇、導(dǎo)演、演員自己的思想后，演繹的不再像當(dāng)初歷史本應(yīng)有的那種感覺(jué)了，而我又是一個(gè)情感思想很容易受到別人或者環(huán)境影響的人，所以我就只好靠自己來(lái)刻意避開(kāi)這些思想的入侵來(lái)保留自己思想中的本真了。但是這部電影看下來(lái)好多的感觸似乎一下子將這些矯情的想法全部吞沒(méi)了。
辛酸，灰色的笑點(diǎn)。對(duì)于笑點(diǎn)我只能這么形容了，我也不知道是否是純正的河南方言，配上那些土掉渣的人們的演繹，確實(shí)時(shí)不時(shí)地讓人發(fā)笑�？墒悄切κ侨绱说匦了�，讓人的心像被一雙大手用力地扭曲的難受。
電影以一個(gè)地主和一個(gè)傭農(nóng)家庭結(jié)伴逃荒的過(guò)程為線索來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和自然災(zāi)害的無(wú)奈。影片一開(kāi)始，老東家迫不得已借糧給佃戶，派栓柱去叫兵結(jié)果引來(lái)日本軍隊(duì)，最后在一片混亂中家財(cái)散盡，不得已走上逃荒的道路。老東家便在這逃荒中成了他的長(zhǎng)工和傭戶的領(lǐng)頭人。逃荒路上不可能是一帆風(fēng)順的，從河南逃荒到陜西的整個(gè)歷程中遭遇嚴(yán)寒，饑餓，飛機(jī)空襲，好不容易趕到陜西，卻不被陜西政府所接納。災(zāi)民們好不容易的一點(diǎn)生的希望又破滅了。影片的結(jié)局是失去所有親人的老東家認(rèn)了一個(gè)失去所有認(rèn)識(shí)的人的小女孩為孫女，兩人攜手走在一片桃花燦爛中。
看完這部電影之后，壓抑，沉痛的心情無(wú)法言說(shuō)。對(duì)于1942年，或許很多人都和我有相同的感覺(jué)吧，只過(guò)分地關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)，卻忽視了戰(zhàn)爭(zhēng)下受苦受難的.百姓了。
看完電影，對(duì)于老東家和栓柱，或者說(shuō)對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，或許最大的痛苦就是保護(hù)不了自己心愛(ài)的人，愛(ài)人也罷，親人也罷。逃荒的一路上看著自己愛(ài)的人一個(gè)個(gè)從自己身邊離去，兩個(gè)男人的痛苦表情我現(xiàn)在想起來(lái)還是感覺(jué)好揪心，甚至是心疼。為了活命，四升小米賣一個(gè)媳婦，兩塊餅干換一條命，好心寒，當(dāng)然那種鉆心的痛我是無(wú)法深切的感受到的，我能做的只是暗暗地流幾滴淚，以祭奠那些可悲的命運(yùn)。
當(dāng)老東家他們所剩不多的人到達(dá)陜西，難民們一直堅(jiān)定相信著的政府的表現(xiàn)真的是讓所有人都絕望了。當(dāng)老東家對(duì)栓柱說(shuō)他再也不相信了的時(shí)候，我的心里真的也是異常的難受。對(duì)于一個(gè)國(guó)家的政府、領(lǐng)導(dǎo)人們來(lái)說(shuō)，最可悲的莫過(guò)于他的百姓們絕望，甚至都放棄去爭(zhēng)取一些本該屬于自己的利益了，這就是真的可悲了。我甚至無(wú)法想象，在大敵當(dāng)前，大災(zāi)當(dāng)?shù)赖那闆r下那些所謂的官員們是帶著怎樣的心情高舉一切為國(guó)為人民的大旗，背后卻坐著那些茍且令人唾棄的卑鄙勾當(dāng)?shù)�，可悲呀�?/p>
饑荒中的人們顛沛流離，妻離子散，甚至過(guò)上了人吃人，狗吃人的生活，這是在今天無(wú)法想象的。在那個(gè)時(shí)候，糧食是多么珍貴的東西啊。而在今天呢？我們擁有著足夠多的糧食，卻不再如從前那般珍惜。吃不完的東西就毫不猶豫的扔掉，如今已是司空見(jiàn)慣�？烧l(shuí)曾想過(guò)，時(shí)光倒流幾十年，回到1942，一粒小米甚至可食用的草根樹(shù)皮，只要能填飽肚皮，都顯得彌足珍貴。如今，雖然我們生活在國(guó)家的庇佑下，衣食無(wú)憂�？墒牵谶b遠(yuǎn)偏僻的地方還是有人飽受饑餓，我們沒(méi)有理由不去珍惜當(dāng)下，也沒(méi)有理由不去感謝國(guó)家給了我們和平的社會(huì)環(huán)境�，F(xiàn)在自然環(huán)境惡化日益嚴(yán)重，如果還處在兵荒馬亂的年代，我們很有可能也會(huì)像河南的人民一樣進(jìn)行大逃荒了，覺(jué)悟吧人類！
當(dāng)然影片帶給我們震撼的不僅僅是饑餓，同時(shí)還有人的尊嚴(yán)。電影里有兩個(gè)人物：栓柱和老馬，便從正反兩面詮釋了尊嚴(yán)這兩個(gè)字。栓柱賣了她的一夜妻子花枝，帶著兩個(gè)孩子跟著老東家逃荒，卻把孩子都丟了，只留有一個(gè)風(fēng)車。為了這唯一的念想，當(dāng)被日軍俘虜時(shí)，誓死不食嗟來(lái)之食，被日軍殘忍殺害。而老馬，從廚師到法官再到日軍的階下囚，尊嚴(yán)在生命的考驗(yàn)下漸漸泯滅。這無(wú)疑是本片的另一個(gè)催淚點(diǎn)，尊嚴(yán)和生命哪一者更加重要，我想我會(huì)毫不猶豫地回答前者，想古有陶淵明不為五斗米折腰，今有朱自清絕食顯志，許多事例都在無(wú)聲地回答這個(gè)問(wèn)題。但真正當(dāng)我們面對(duì)像栓柱老馬那樣的境況，特別是在面對(duì)外國(guó)侵略者時(shí)，我們還會(huì)有栓柱那樣的勇氣嗎？也許有人會(huì)認(rèn)為栓柱的死太遺憾，但在我看來(lái)，他的不屈，他的勇氣，甚而他對(duì)孩子的愛(ài)都是可歌可泣的，我佩服這種人，是條漢子！
說(shuō)到這兒似乎一個(gè)問(wèn)題不得不提了，這也是一個(gè)永恒的話題—愛(ài)國(guó)。每每提到這個(gè)問(wèn)題，我就會(huì)忍不住憤青�？粗腥哲姷娘w機(jī)不斷地轟炸著叫做中國(guó)的土地，殘敗不堪，滿目瘡痍盡收眼底時(shí)，我真的會(huì)一下子詞窮，滿腦子除了“禽獸”這個(gè)詞就真的什么都沒(méi)有了，這個(gè)時(shí)候就非常恨自己為什么就沒(méi)有那么好的文采，可以很文藝地罵的那些種種一無(wú)是處，支離破碎。愛(ài)國(guó)似乎誰(shuí)都懂，如你所想，做你所想，我想就夠了。始終都堅(jiān)定地相信著事物的發(fā)展道路是曲折的，但未來(lái)必定是光明的。
我想我們現(xiàn)在應(yīng)該做的只有珍惜和信仰了。珍惜生活，信仰生命。
《1942》觀后感 17
雖然我只有13歲，但是也好歹看過(guò)一些大片。什么《阿凡達(dá)》《大魔術(shù)師》《馬達(dá)加斯加3》《1942》《少年派的奇幻漂流》《新少林寺》《瘋狂的賽車》……以前，我最追捧的就是喜劇搞笑片。我認(rèn)為能讓人笑得合不攏嘴的電影就是好電影，值得看的電影�？涩F(xiàn)在看來(lái)，它真的沒(méi)多大的意義，沒(méi)多大的價(jià)值，最多花錢(qián)笑上一笑而已。
當(dāng)我觀看完影片《1942》時(shí)，卻狠狠地在心里扇了自己兩個(gè)巴掌：這真是太膚淺了，搞笑片對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)絕對(duì)沒(méi)有任何價(jià)值，我敢說(shuō)《1942》帶給我們的震撼和教育意義是那些庸俗的搞笑片永遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。
這是一篇對(duì)我自己來(lái)說(shuō)不得不寫(xiě)的文章，我只是想讓大家知道它的意義，我想馮小剛導(dǎo)演說(shuō)的很對(duì)，《1942》比其他任何帶有商業(yè)元素的影片更讓人有感觸有震感。我希望以后能看到更多的這樣的影片，而不是只是“一笑而過(guò)，沒(méi)留下任何感想，思考價(jià)值”所以，我在這里呼吁，讓大家坐進(jìn)電影院里好好看一看《1942》，享受它帶給我們的心酸，跟著劇情的推進(jìn)一起感受歷史的進(jìn)程。
一段被遺忘的歷史一個(gè)必須面對(duì)的真相。
1942，對(duì)許多人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)被遺忘或從不了解的年代，但對(duì)另一些人來(lái)說(shuō)，卻是一段意義非凡的過(guò)去。
那天，我有幸在電影院里全面的了解了有關(guān)于那個(gè)時(shí)代的一個(gè)故事。
老東家是河南的一個(gè)富有的地主。那年正巧碰上了饑荒，日本人也正在一步步的蠶食我國(guó)國(guó)土。所以，那天，后山的土匪們包圍了老東家的大門(mén)，舉著火把向老東家索要吃的。在土匪頭子與老東家當(dāng)家的對(duì)話中土匪頭子的身份浮出了水面，原來(lái)，土匪頭子的母親原在老東家打雜，后來(lái)因當(dāng)?shù)佤[饑荒所以被解雇了。我看到這里，再也吃不下手中剛買的漢堡，心中只是感慨“饑餓磨滅了人最初的尊嚴(yán)，它能迫使人們將自己善良的本性踩在腳底。土匪頭子原也是一介良民，卻因?yàn)轲囸I讓他拿著鐵鍬，鋤頭等農(nóng)耕器具去勒索老東家的，干了殺人搶劫這種沒(méi)有人性的事。因?yàn)楹髞?lái)老東家喊官兵的事暴露了，所以土匪頭子拿起手中的碗砸在了老東家的頭上，老東家的腿一軟，用手捂著頭跌坐在地上。這時(shí)，鄉(xiāng)親們與土匪們廝殺開(kāi)來(lái)，老東家的兒子也因此而喪命。家里被洗劫一空，人們死的死，傷的傷，殘的殘。四處都是尸體，血就像從天而降落地化為水的“血花”撕心裂肺的哭喊聲延綿不絕，震動(dòng)了天。
老東家的僥幸活了下來(lái)，他帶著自己的妻子，媳婦，女兒一起踏上了逃亡之路。
她的媳婦身懷六甲，女兒則是極不情愿的與父親一起去逃亡，她驕縱地認(rèn)為那是窮人該干的事，最后老東家的連哄帶騙讓他女兒答應(yīng)了，但她還是偏著頭，懷里抱著只貓。
老東家的與自己的長(zhǎng)工瞎鹿一家結(jié)伴逃亡，讓栓住幫忙駕車(馬車，簡(jiǎn)陋)。路上，夜幕降臨人人都蜷縮著睡了。卻有兩人陌生人鬼鬼祟祟的走向瞎鹿家的.帳篷(簡(jiǎn)陋，用布搭的)他們小心翼翼地從帳篷里抱出一個(gè)不到6歲的小女孩，這時(shí)，瞎鹿又踮著腳朝他們走來(lái)。原來(lái)他是要賣孩子!這時(shí)，瞎鹿的妻子花枝醒了，她大驚失色地大喊大叫地從陌生男子手里奪回女兒，并對(duì)瞎鹿辱罵毆打著。終于，瞎鹿吼道“沒(méi)錢(qián)怎么給咱媽買藥!我能眼睜睜的看著咱媽病死!你還有沒(méi)有良心!”老人聽(tīng)后，年邁的臉上的五官都擠在了一起，揮舞著雙臂哭著說(shuō)“要是是我讓你賣女兒，我現(xiàn)在就能上吊!”看著老母親淚跡斑斑蒼老的臉，他堆積了無(wú)數(shù)煩悶的宇宙終于爆發(fā)了“上吊!現(xiàn)在有房梁?jiǎn)?”看似一句幽默的話，卻讓我聽(tīng)得心酸。是啊，他們現(xiàn)在無(wú)家可歸，正在掙扎著逃荒啊。老東家的知道這是他演給自己看的戲，于是就挖了一碗的小米準(zhǔn)備給瞎鹿一家，眾人看到老東家滿袋的小米都議論紛紛“看，他家還有小米呢�！崩蠔|家的看了看那些饑腸轆轆的窮人“咱們有善心也養(yǎng)不起這么多的窮人啊�！编止局�，悄悄地用手撥回去一半的小米。
天亮了，太陽(yáng)出來(lái)了卻沒(méi)帶來(lái)好運(yùn)氣。云層上空盤(pán)旋著多架戰(zhàn)斗機(jī)，他們輪番向擠滿難民的路上投擲炸彈。只是看見(jiàn)它所到之處伴隨著震耳欲聾的爆炸聲，不知名物體的碎片漫天飛揚(yáng)。有的人被神保佑下來(lái)了，但有的人卻在轉(zhuǎn)瞬間被炸成了“血花”只看見(jiàn)他一下子爆裂開(kāi)來(lái)，血隨著肢體的分解而不斷地涌出，有的人則忍受著巨痛——他被炸沒(méi)了胳膊或者大腿。霎時(shí)，到處鮮血淋漓，尸橫遍野，很少有人能幸免于難，存活下來(lái)。從天而降，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的散落著碎片，地上的塵土翻涌而來(lái)。到底有多少人失去了雙親?到底有多少人失去了生命?到底有多少人絕望痛苦?我只知道他們有多痛苦，他們的生命就如螻蟻一般渺小，是嗎?
待轟炸一過(guò)，風(fēng)中攜著漫天哭聲飄蕩著。瞎鹿的母親死了。老東家的看了眼四周哀怨地說(shuō)“早知道就給你一升小米了，老母親咽氣了?把她好好埋了吧�！彼ㄖ鶆倧牡厣吓榔饋�(lái)就喊著老東家女兒的名字找她，終于，女孩聽(tīng)聞趕忙站了起來(lái)，找起了自己的貓。
有個(gè)國(guó)外著名的記者白修德想要了解河南的饑荒有多嚴(yán)重，于是他只身一人來(lái)到了這個(gè)地獄般的縣城。
路上他清晰地眼鏡片反射出路邊凄慘的一幕幕：尸體，鮮血，碎片，荒涼，面黃肌瘦的難民……讓他不敢相信的皺起眉頭。因?yàn)樗谕饨粫?huì)里所見(jiàn)所聽(tīng)的與他所真正看到的完全是兩種概念：1價(jià)值不菲的紅酒，紅地毯，餐宴，每人身上的禮服2河南鬧饑荒，比較嚴(yán)重。3人民沒(méi)有吃的，去逃難，被日本兵轟炸，毫無(wú)還手之力，沒(méi)有住的……最后他呆滯的看著最觸動(dòng)他心靈的一幕：成群的野狗巡走在躺在枯草地上已經(jīng)死去人的尸體上，撕咬著，吞咽著。他哽咽了。
老東家的媳婦終于生下了一個(gè)兒子，但卻不幸感染了當(dāng)時(shí)盛行的風(fēng)寒。并不是什么難治的病，就是吃點(diǎn)東西暖和點(diǎn)就好了。但經(jīng)過(guò)那次劫難，老東家的僅有的幾代米都被活下來(lái)的逃兵獨(dú)占了，就連馬車也沒(méi)能幸免。那時(shí)，就只能把樹(shù)皮砍下來(lái)磨成末泡著開(kāi)水喝下去。為了治好媳婦的病，老東家的女兒面無(wú)表情地順著貓咪的毛毅然把貓遞給了栓柱。一聲“喵!”結(jié)束了老東家女兒數(shù)月來(lái)的精心照料。她卻只是對(duì)著栓柱又喊了一聲“記得殺好了，我也要喝貓湯�！逼鋵�(shí)，即使老東家的女兒對(duì)貓是多么不舍，她最后還是選擇了自己活下去。相較于一只貓，她心里也不愿餓死吧。但是最后還是沒(méi)能挽留住這個(gè)剛做母親的女人，老東家的讓她合了眼“給咱們家生了個(gè)兒子，你也是個(gè)好媳婦了，安心去吧�！笨衫蠔|家的妻子卻解開(kāi)了媳婦的上衣，“趁他身子還沒(méi)涼透，趕緊給咱的孫子再喂最后一次奶。也不知道他什么時(shí)候再能吃飽”說(shuō)道。老東家的聽(tīng)了，頓時(shí)一愣，隨后大發(fā)雷霆“她都5天沒(méi)進(jìn)食了，你就讓它安心去吧!!”聽(tīng)后，老東家的妻子也呆了，默默地幫可憐的媳婦扣好了扣子。每餐都是樹(shù)皮，所有的人都在掙扎著活下去。
死者已逝，生者還在前進(jìn)。
他們?cè)谙蛏轿魈踊�，在一處地方歇了腳。路上老東家的妻子不知不覺(jué)的沉沉睡去，老東家的從她的懷里抱出孫子“死了好啊，早死早托生，以后別托這兒來(lái)了，生得好一點(diǎn)，不要再像今生�！彼贿呎f(shuō)，一邊哄著手里的孫子。歲月的磨礪讓他跟貧民無(wú)一絲區(qū)別，灰頭土臉的，身上的棉襖已經(jīng)不斷地在往外滲著棉花，而且非常的臟。它就像一把刀子，在他的臉上留下了一道又一道的痕跡。幾天以后，一群有錢(qián)的人來(lái)招募年輕漂亮的女子，說(shuō)白了就是賣人，能得到一升小米，說(shuō)是給他們一條活路走。老東家的女兒給他的爹帶回了一升小米，老東家的盯著他的女兒，接過(guò)了小米。在那個(gè)時(shí)代里，用人換一升米!心里全是哀怨，后悔，不舍，無(wú)奈……現(xiàn)在，就剩他和孫子兩人了。晚上，老東家的女兒伺候一個(gè)有錢(qián)人，要幫他洗腳，可是，她怎么彎都彎不下腰去。那人輕蔑的說(shuō)著“怎么?不想伺候爺?”“不是，吃得太多，太多了。撐的我彎不下腰了�！彼贿呎f(shuō)一般抹著眼淚。是怎樣的饑餓才能讓她吃得如此撐?直到連腰都彎不下來(lái)?
老東家的帶著孫子乘上了駛往陜西的火車，一路上，難民就像地上的螞蟻一般的密集，向火車奔去。老東家的緊緊地?fù)е鴮O子背著大包小包的擠上了火車。一夜，他都是把孫子捂在胸口，坐著打著盹著�？墒�，當(dāng)他終于到了陜西，把孫子抱起來(lái)一看，卻發(fā)現(xiàn)自己把孫子給悶死了。他喃喃著“爺爺只有你了，但爺爺卻把你悶死了，以前爺爺還有你，現(xiàn)在……”他傷心欲絕，麻木了，朝著家的方向往回走。人流中有一個(gè)老人喊：“大哥，怎么往回走哇?往回走就是個(gè)死�！崩蠔|家一邊走：“沒(méi)想活著，就想死得離家近些�！鞭D(zhuǎn)過(guò)山坡，碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚飬s說(shuō)，她并不是哭她爹死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。一句話讓老東家百感交集，想起了他的家人。老東家動(dòng)容的看著小姑娘：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了�！毙」媚镅銎鸩紳M淚痕的臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。
漫山遍野，開(kāi)滿了桃花。十五年后，這個(gè)小姑娘成了俺娘。
他告訴我們那時(shí)死就是解脫，能有人能想象到嗎?
像《1942》這樣的電影就是我們?cè)撟非蟮�，看完后能獲得思想上的一些價(jià)值，知道什么是有價(jià)值的，不浪費(fèi)我們的錢(qián)，或是時(shí)間;看完后能對(duì)世界的觀念看法煥然一新，知道更多的歷史與知識(shí)，讓人覺(jué)得有什么精神上的收獲，或是有什么精神上的追求;看完后能和他人討論自己的觀點(diǎn)看法，知道我們有那些地方需要改進(jìn)，不是思想上的貧瘠，不是只追求淺薄的一笑。
希望，我在這里真希望《1942》不會(huì)虧損，甚至有一些盈利。有更多的人支持馮小剛導(dǎo)演的博大情懷，偉大志向和《1942》。也希望更多人懂得那些影片是真正值得我們?nèi)ビ梦覀冇邢薜臅r(shí)間去花費(fèi)的。而不是只看到?jīng)]營(yíng)養(yǎng)虛假的愛(ài)情片，魔幻的動(dòng)作片，或是讓我個(gè)人不屑一顧的搞笑片。當(dāng)然偶爾去調(diào)節(jié)下心情也是不錯(cuò)的，但《1942》你們不得不看。
《1942》觀后感 18
電影《一九四二》說(shuō)的是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)荒，席卷了中國(guó)河南。
影片中的老財(cái)主，市儈、狡詐，是典型的封建地主。但是在這一場(chǎng)天災(zāi)人禍面前，他親眼見(jiàn)證了自己的兒子、妻子、孫子的死去，最后與自己的女兒分離。他的遭遇是三百萬(wàn)災(zāi)民的縮影，描述了那個(gè)特殊時(shí)期，人們面對(duì)災(zāi)荒，戰(zhàn)爭(zhēng)的各種掙扎。
在這場(chǎng)災(zāi)難中，老財(cái)主從見(jiàn)到自己的兒子迫害婦女袖手不管，到最后主動(dòng)地收養(yǎng)一個(gè)孤女，其中的變化不得不讓我深思。
作為一個(gè)典型的封建地主，老財(cái)主在這場(chǎng)災(zāi)難中不得不像普通農(nóng)民一樣逃荒，在逃荒開(kāi)始，他還幻想著能夠很快的回來(lái)，重新?lián)碛幸磺校呐畠�，星星，一個(gè)仍在讀書(shū)的年輕少女，少不更事，還未能理解這場(chǎng)災(zāi)難所帶來(lái)的后果，帶著一只黑貓，把賴以生存的食物喂給黑貓。開(kāi)始的富裕，與眾不同，在逃荒的過(guò)程中化為烏有。老財(cái)主的老伴、兒媳餓死在了路上，女兒星星也因?yàn)轲囸I將自己出賣。
大年三十，本該是合家團(tuán)圓的日子，但是老財(cái)主家在這天徹底的家破人亡。在經(jīng)歷了一連串打擊之后他卻能夠在最后收養(yǎng)一個(gè)孤女，我想可能是作為依靠，可能是作為星星的替代，彌補(bǔ)對(duì)女兒的愧疚，很多人會(huì)把這個(gè)行為判斷為善良，會(huì)將老財(cái)主定位成一個(gè)善良的人，但是不要忘了，作為一個(gè)封建地主，即使處于近代社會(huì)，也是靠著剝削和壓迫發(fā)家致富的，要說(shuō)善良，還真算不上。從看他縱容自己孩子敗壞的行為就可以看出，他算不上什么好人，更何況，在開(kāi)始逃荒的時(shí)候，他帶著充足的糧食，甚至還有武器。面對(duì)著眾多走投無(wú)路的災(zāi)民仍然無(wú)動(dòng)于衷，僅僅是分給自己的長(zhǎng)工一點(diǎn)點(diǎn)糧食。他的自私、防備、狡猾可見(jiàn)一斑。但是是什么原因，讓他在自己都顧不上的情況下仍然收養(yǎng)了一個(gè)孤女呢?我得出一個(gè)結(jié)論，源于生存的信仰。
老財(cái)主經(jīng)歷了一連串的打擊之后仍然沒(méi)有放棄生的`希望，這是人的本性的復(fù)蘇，也就是對(duì)生命的渴望，這是在生存層面上的，而在他豐衣足食，靠著壓榨、剝削農(nóng)民的時(shí)候，“欲”是支配他的時(shí)候，當(dāng)遇到巨大的災(zāi)難，生命受到威脅，只能拋棄財(cái)富。這時(shí)候生存層面占了上風(fēng)，能夠保證他在任何時(shí)候都會(huì)盡全力來(lái)保證生命安全，正是因?yàn)檫@種對(duì)生的渴望，才使得希望得以延續(xù)。而在很多時(shí)候，人們往往在“欲”和生存之間掙扎，為了金錢(qián)、地位、名譽(yù)不顧生命，由外在的“欲”來(lái)支配自己的行為，成了一個(gè)受物質(zhì)所支配的行尸走肉。這就是喪失了生存信仰的后果。
而在影片中另一個(gè)性格鮮明的人物也值得我深究，他就是栓柱。作為老財(cái)主家的長(zhǎng)工，他是一個(gè)受壓迫、受剝削的農(nóng)民。但是卻沒(méi)有覺(jué)醒意識(shí)，心甘情愿被老財(cái)主所驅(qū)使。這是一種奴化的現(xiàn)象，不僅僅體現(xiàn)在栓柱身上，這種現(xiàn)象深深的烙在了一個(gè)民族的身上。這個(gè)暫時(shí)先不說(shuō)。但是他又是非常質(zhì)樸，忠厚老實(shí)的，他會(huì)在受了老財(cái)主的一點(diǎn)點(diǎn)好處之后說(shuō)“我還做您的長(zhǎng)工”。會(huì)在災(zāi)難來(lái)臨之前對(duì)老財(cái)主一家不離不棄。也許他的忠心耿耿是奴性的體現(xiàn)，是對(duì)生存的渴望，但是在他答應(yīng)了花枝要照顧花枝的孩子后就已經(jīng)變了。那么是什么原因使得栓柱忘卻了生存的渴望，在日本軍人面前敢于反抗呢?我分析了一下，覺(jué)得原因有一下幾點(diǎn)：
一、“欲”的滿足。作為一個(gè)沒(méi)有文化，有著深深奴性的被壓迫者，他本身沒(méi)有多大的思想覺(jué)悟，在他看來(lái)，跟著老財(cái)主逃荒的原因不外乎兩點(diǎn)，一是可以不用挨餓，二是為了心上人，也就是星星。在無(wú)法做到口腹之欲的情況下，星星也為了生存出賣了自己。這時(shí)候花枝將自己給了栓柱，使他“在餓死之前有一個(gè)老婆”。
二、愧疚感和責(zé)任感。由于無(wú)法保住自己的老婆，他感到愧疚，因?yàn)榇饝?yīng)了花枝的請(qǐng)求，他意識(shí)到自己有了責(zé)任。而當(dāng)孩子不見(jiàn)的時(shí)候，道德層面上蘇醒和良心的譴責(zé)使他暫時(shí)拋下了生的渴望，跳下火車。
三、無(wú)知者無(wú)畏。在被日本人抓到之前，栓柱不知道會(huì)面臨死亡的威脅，甚至說(shuō)他沒(méi)有受過(guò)這樣的威脅，沒(méi)有危險(xiǎn)意識(shí)。
當(dāng)這些因素一起作用的時(shí)候，等待他的只有崩潰或者是死亡。
在這其中我們可以發(fā)現(xiàn)，栓柱的信仰是發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變的，由生存的物質(zhì)層面上升到道德的精神層面。但是同時(shí)我也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)赖潞同F(xiàn)實(shí)脫軌的時(shí)候，也就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)無(wú)法滿足他對(duì)道德的承諾，無(wú)法滿足他精神上的自我滿足的時(shí)候，那時(shí)候面臨的只有毀滅。
所以說(shuō)，一切的的一切，都只有在滿足生存的前提下才能談未來(lái)，那是一種對(duì)生的渴望，也就是生存信仰。而在現(xiàn)代社會(huì)，我們更應(yīng)該感到的是滿足，因?yàn)槲覀円呀?jīng)在追求更高的精神層面，想要得到更多。但是人性的特點(diǎn)決定了我們總是在恐懼和貪婪之間掙扎，害怕失去，但是卻又為了得到而失去。
《1942》觀后感 19
首先，影片通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和真實(shí)的場(chǎng)景還原，讓我感受到了那個(gè)年代河南人民所遭受的深重苦難。饑餓、寒冷、逃亡、死亡，這些詞語(yǔ)在影片中頻繁出現(xiàn)，構(gòu)成了一幅幅令人觸目驚心的畫(huà)面�？吹桨傩諅儙е^望的眼神，在逃荒的路上步履蹣跚，我的心中不禁涌起一陣陣酸楚。
然而，在災(zāi)難的陰霾下，影片也展現(xiàn)了人性的光輝。范老東家為了讓人活下去，不惜變賣家產(chǎn)，帶著家人踏上逃荒之路。盡管最后親人一一離他而去，但他依然堅(jiān)定地走在回鄉(xiāng)的路上，那份對(duì)家鄉(xiāng)的深情和眷戀讓人動(dòng)容。影片中還有許多令人感動(dòng)的瞬間，如花枝為了讓孩子活命而自愿賣身，小安為了救一個(gè)女孩而不顧自身安危等，這些情節(jié)都體現(xiàn)了在災(zāi)難面前人性的善良和溫暖。
此外，影片還深刻揭示了那個(gè)年代的腐敗和黑暗。政府的無(wú)能、官吏的貪腐、商人的`自私自利，這些都導(dǎo)致了災(zāi)難的進(jìn)一步加劇。特別是影片中對(duì)國(guó)民政府救災(zāi)不力的描繪，讓我深感憤慨。相比之下，影片中的李培基主席則是一個(gè)好官的代表，他切切實(shí)實(shí)地為百姓著想，卻無(wú)力改變整個(gè)局面。
《1942》不僅是一部災(zāi)難片，更是一部人性片。它讓我看到了人類在災(zāi)難面前的渺小和無(wú)奈，也讓我看到了人性中的善良和溫暖。同時(shí)，它也讓我更加珍惜現(xiàn)在的生活，更加感恩那些為我們創(chuàng)造美好生活的先輩們。
《1942》觀后感 20
《1942》這部電影給我?guī)?lái)了深刻的震撼和思考。它不僅僅是一部講述歷史災(zāi)難的電影，更是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的作品。
影片中，河南人民在饑餓和戰(zhàn)亂的雙重打擊下，展現(xiàn)了驚人的毅力和生命力。他們?yōu)榱松妫坏貌槐尘x鄉(xiāng)，踏上逃荒之路。在逃荒的過(guò)程中，他們經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的磨難和困苦，但始終沒(méi)有放棄對(duì)生命的渴望和對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受感動(dòng)。
然而，影片也揭示了那個(gè)年代的腐敗和黑暗。政府的無(wú)能、官吏的貪腐、商人的自私自利，這些都導(dǎo)致了災(zāi)難的進(jìn)一步加劇。特別是影片中對(duì)國(guó)民政府救災(zāi)不力的描繪，讓我深感憤慨。這些情節(jié)不僅讓我看到了歷史的'真實(shí)面貌，也讓我對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
在觀看影片的過(guò)程中，我不斷地思考著歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。歷史是一面鏡子，它可以讓我們看到過(guò)去的錯(cuò)誤和不足，從而更加珍惜現(xiàn)在的生活。同時(shí)，歷史也是一種警醒，它告訴我們不能忘記過(guò)去的苦難和教訓(xùn)，否則就會(huì)重蹈覆轍。
《1942》讓我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了人性的復(fù)雜和多樣性。在災(zāi)難面前，有人選擇了逃避和放棄，也有人選擇了堅(jiān)持和抗?fàn)�。這種差異不僅源于個(gè)人的性格和經(jīng)歷，更源于社會(huì)環(huán)境和價(jià)值觀的影響。因此，我們需要通過(guò)教育和引導(dǎo)來(lái)培養(yǎng)正確的價(jià)值觀和道德觀，讓更多的人能夠在面對(duì)困難和挑戰(zhàn)時(shí)保持堅(jiān)韌和勇氣。
總之，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們銘記歷史、珍惜現(xiàn)在，更讓我們警醒未來(lái)、勇敢前行。
《1942》觀后感 21
《1942》這部電影給我?guī)?lái)了深刻的震撼和思考。它不僅僅是一部講述歷史災(zāi)難的電影，更是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的作品。
影片中，河南人民在饑餓和戰(zhàn)亂的雙重打擊下，展現(xiàn)了驚人的毅力和生命力。他們?yōu)榱松妫坏貌槐尘x鄉(xiāng)，踏上逃荒之路。在逃荒的過(guò)程中，他們經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的磨難和困苦，但始終沒(méi)有放棄對(duì)生命的渴望和對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受感動(dòng)。
然而，影片也揭示了那個(gè)年代的腐敗和黑暗。政府的無(wú)能、官吏的貪腐、商人的自私自利，這些都導(dǎo)致了災(zāi)難的進(jìn)一步加劇。特別是影片中對(duì)國(guó)民政府救災(zāi)不力的描繪，讓我深感憤慨。這些情節(jié)不僅讓我看到了歷史的真實(shí)面貌，也讓我對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
在觀看影片的過(guò)程中，我不斷地思考著歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。歷史是一面鏡子，它可以讓我們看到過(guò)去的錯(cuò)誤和不足，從而更加珍惜現(xiàn)在的.生活。同時(shí)，歷史也是一種警醒，它告訴我們不能忘記過(guò)去的苦難和教訓(xùn)，否則就會(huì)重蹈覆轍。
《1942》讓我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了人性的復(fù)雜和多樣性。在災(zāi)難面前，有人選擇了逃避和放棄，也有人選擇了堅(jiān)持和抗?fàn)�。這種差異不僅源于個(gè)人的性格和經(jīng)歷，更源于社會(huì)環(huán)境和價(jià)值觀的影響。因此，我們需要通過(guò)教育和引導(dǎo)來(lái)培養(yǎng)正確的價(jià)值觀和道德觀，讓更多的人能夠在面對(duì)困難和挑戰(zhàn)時(shí)保持堅(jiān)韌和勇氣。
總之，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們銘記歷史、珍惜現(xiàn)在，更讓我們警醒未來(lái)、勇敢前行。
《1942》觀后感 22
觀看《1942》這部電影，我的內(nèi)心久久不能平靜。影片以沉重的筆觸，再現(xiàn)了1942年河南大饑荒時(shí)期，無(wú)數(shù)中國(guó)人民在饑餓、戰(zhàn)爭(zhēng)和逃荒中掙扎求生的悲慘歷史。影片一開(kāi)始，那觸目驚心的饑荒場(chǎng)景就深深地震撼了我。中原大地哀鴻遍野，餓殍滿地，人們?yōu)榱松�，不得不背井離鄉(xiāng)，踏上逃荒之路。
影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了悲劇色彩。范老東家原本是一個(gè)富裕的地主，但在饑荒的打擊下，他失去了所有的家產(chǎn)和親人。當(dāng)他決定不再逃荒，而是逆著人流往回走時(shí)，那種對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀和無(wú)奈，深深觸動(dòng)了我。老東家的選擇，讓我看到了在絕境中人性的堅(jiān)韌和對(duì)故土的'深情。
影片中還有許多令人感動(dòng)的場(chǎng)景。比如，老東家在逃荒途中遇到一個(gè)小姑娘，她失去了所有的親人，只剩下自己孤零零地活在世上。老東家的善良和關(guān)懷，讓小姑娘感受到了人間的溫暖。這種在災(zāi)難中展現(xiàn)出來(lái)的人性光輝，讓我感受到了人性的偉大和力量。
《1942》不僅是一部講述歷史的電影，更是一部探討人性、反思?xì)v史的作品。它讓我們看到了在災(zāi)難面前，人性的光輝和陰暗面都暴露無(wú)遺。同時(shí)，它也讓我們深刻認(rèn)識(shí)到，只有銘記歷史，才能更好地珍惜現(xiàn)在的生活。
《1942》觀后感 23
《1942》這部電影讓我對(duì)生存與尊嚴(yán)有了更深刻的理解。在饑荒和戰(zhàn)爭(zhēng)的雙重打擊下，河南的百姓們?yōu)榱松�，不得不做出許多艱難的選擇。他們賣掉自己的妻子、兒女，甚至自己，只為了換取一口糧食。這些場(chǎng)景讓我感到無(wú)比的震撼和悲痛。
影片中，花枝為了讓孩子活命，將自己賣給了一個(gè)陌生人，換來(lái)了四升小米。這種為了生存而犧牲尊嚴(yán)的無(wú)奈選擇，讓我感受到了生命的脆弱和無(wú)情。然而，在這些艱難的選擇背后，也隱藏著人性的光輝和溫暖。比如，老東家在關(guān)鍵時(shí)刻拿出自己僅剩的小米來(lái)幫助別人，這種在絕境中展現(xiàn)出來(lái)的善良和慷慨，讓我看到了人性的美好和力量。
《1942》還讓我對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)有了更深刻的反思。影片中揭露了當(dāng)時(shí)政府的腐敗和無(wú)能，以及官員的`貪污和剝削。這些現(xiàn)象不僅加劇了百姓的苦難，也讓我們看到了人性的丑惡和扭曲。然而，正是這些歷史的教訓(xùn)，讓我們更加珍惜現(xiàn)在的和平與穩(wěn)定，更加努力地建設(shè)一個(gè)更加公正、平等、和諧的社會(huì)。
總之，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們回顧了那段悲慘的歷史，更讓我們對(duì)人性、生存和尊嚴(yán)有了更深刻的理解和思考。我相信，只有銘記歷史，才能更好地珍惜現(xiàn)在的生活，為未來(lái)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
《1942》觀后感 24
《1942》是一部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，張國(guó)立、陳道明、徐帆等主演的劇情片，改編自劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》。這部電影讓我深刻感受到了那個(gè)時(shí)代的苦難與人性，以及歷史的厚重感。
影片以1942年河南大旱為背景，展現(xiàn)了千百萬(wàn)窮苦勞動(dòng)人民背井離鄉(xiāng)、外出逃荒的悲壯歷史。在觀看過(guò)程中，我被那些觸目驚心的畫(huà)面深深震撼：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地，慘不忍睹；慘無(wú)人道的日本帝國(guó)主義的加緊侵略；沒(méi)有良心、沒(méi)有人性的貪官污吏的橫征暴斂，想趁機(jī)發(fā)國(guó) 難財(cái)。這些場(chǎng)景讓我仿佛置身于那個(gè)年代，感受到了那種絕望與無(wú)助。
然而，在絕望之中，我也看到了人性的光輝。老東家（張國(guó)立飾）在瞎鹿（馮遠(yuǎn)征飾）欲賣孩子救自己的'娘時(shí)，從自家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米；基督教徒小安（張涵予飾）為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸，他差點(diǎn)丟了性命；花枝（徐帆飾）為了不讓孩子餓死，討價(jià)還價(jià)后用四升白面就把自己賣給了別人。這些場(chǎng)景讓我感動(dòng)得熱淚盈眶，感受到了在災(zāi)難面前人性的偉大與溫暖。
影片不僅讓我看到了歷史的殘酷，也讓我思考了人性的復(fù)雜。在生存面前，尊嚴(yán)和人格似乎都變得微不足道。然而，正是這些看似微不足道的人性光輝，才讓我們?cè)诮^望中看到了希望，在黑暗中找到了光明。
此外，影片的演員表現(xiàn)也十分出色。張國(guó)立、陳道明、徐帆等老戲骨的精湛演技讓我仿佛看到了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)人物；而中青年演員馮遠(yuǎn)征、范偉等人的表現(xiàn)也同樣可圈可點(diǎn)。他們的精彩演繹讓我更加深入地理解了那個(gè)時(shí)代的苦難與人性。
總的來(lái)說(shuō)，《1942》是一部讓人深思的電影。它不僅讓我感受到了歷史的厚重感，也讓我看到了人性的光輝與偉大。我相信，這部電影將會(huì)成為經(jīng)典之作，永遠(yuǎn)銘刻在人們的心中。
《1942》觀后感 25
觀看了馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《1942》，我的心情久久不能平靜。這部影片以其震撼人心的畫(huà)面和深刻的歷史背景，將我們帶入了那個(gè)充滿苦難與絕望的年代。1942年，河南大地遭遇大旱和蝗災(zāi)，加之戰(zhàn)爭(zhēng)的逼近，使得千百萬(wàn)民眾背井離鄉(xiāng)，外出逃荒，餓殍遍野。
影片中，最讓我動(dòng)容的是那些普通百姓在災(zāi)難面前的掙扎與抗?fàn)�。他們帶著饑餓和寒冷，掙扎在死亡線上，但即便如此，人性的光芒依然在他們身上閃耀。范老東家?guī)е患胰颂踊�，原本是為了活命，但最終卻只剩下他一人。他逆著逃荒的人流往回走，只為離家近些，這份對(duì)家鄉(xiāng)的深情讓人動(dòng)容。而他在路上遇到的那個(gè)失去親人的小姑娘，更是讓人感受到了人性的溫暖和善良。
影片還揭示了那個(gè)年代的腐敗與黑暗。政府的不作為、官吏的貪污 腐敗，使得賑災(zāi)糧食無(wú)法真正落到災(zāi)民手中，反而被層層克扣。這種種不公，讓人義憤填膺。然而，在這樣的.背景下，依然有人堅(jiān)守著人性的底線，如基督教徒小安為了救一個(gè)女孩不顧個(gè)人安危，花枝為了讓孩子活命將自己賣給別人。這些場(chǎng)景讓人淚目，也讓人感受到了人性的偉大。
《1942》不僅是一部講述歷史的影片，更是一部揭示人性、反思社會(huì)的作品。它讓我們看到了那個(gè)年代的苦難與無(wú)奈，也讓我們更加珍惜當(dāng)下的幸福生活。同時(shí)，它也提醒我們，歷史不能忘記，更不能被遺忘。只有正視歷史，才能更好地面向未來(lái)。
《1942》觀后感 26
《1942》是一部讓人心情沉重的影片，它用真實(shí)而殘酷的畫(huà)面再現(xiàn)了那個(gè)年代的苦難與絕望。影片中的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓人感受到了那個(gè)時(shí)代的沉重與壓抑。
影片中，最讓我印象深刻的是那些普通百姓在災(zāi)難面前的選擇與掙扎。他們?yōu)榱松�，不得不做出許多艱難的抉擇。有的人為了換取一口糧食，賣掉了自己的`妻兒；有的人為了讓孩子活命，不惜出賣自己的身體；還有的人為了活下去，投靠了日軍。這些選擇看似殘酷無(wú)情，但實(shí)則是人在極端環(huán)境下的無(wú)奈之舉。
影片還揭示了人性的復(fù)雜與多面。在災(zāi)難面前，有的人選擇了善良與犧牲，如范老東家的善良和基督教徒小安的勇敢；而有的人則選擇了自私與貪婪，如那些貪污 腐敗的官吏和趁火打劫的土匪。這些不同的選擇和行為，共同構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代的復(fù)雜圖景。
《1942》不僅讓我們看到了那個(gè)年代的苦難與絕望，更讓我們思考了人性的本質(zhì)與生存的意義。在災(zāi)難面前，人性的光輝與丑惡都被無(wú)限放大。然而，無(wú)論環(huán)境如何惡劣，人們始終在尋求生存的希望與出路。這種對(duì)生命的執(zhí)著與追求，正是人性中最偉大的力量。
影片的最后，老東家在路上遇到了一個(gè)母親餓死的小女孤兒，從此他們相依為命。這個(gè)結(jié)局雖然充滿了無(wú)奈與辛酸，但也讓人感受到了生命的堅(jiān)韌與希望。無(wú)論經(jīng)歷了多少苦難與挫折，只要我們還活著，就還有希望。這種希望將支撐著我們繼續(xù)前行，直到迎來(lái)更加美好的未來(lái)。
《1942》觀后感 27
觀看《1942》這部電影，我的心情久久不能平靜。影片以1942年河南大饑荒為背景，通過(guò)一個(gè)小家庭的逃荒歷程，展現(xiàn)了那段悲慘歷史的全貌。影片中，饑餓、寒冷、戰(zhàn)爭(zhēng)交織成一幅令人觸目驚心的畫(huà)面，讓人深刻感受到那個(gè)時(shí)代人們的苦難與掙扎。
影片一開(kāi)始，老東家范殿元原本擁有萬(wàn)貫家財(cái)，卻因饑荒和戰(zhàn)爭(zhēng)被迫逃離家鄉(xiāng)。在逃荒的路上，他親眼目睹了親人和身邊人一個(gè)個(gè)悲慘離世的場(chǎng)景：兒子被土匪戳死，兒媳生完孩子餓死，老婆悄無(wú)聲息地餓死，小孫子最后被自己悶死。這一幕幕慘劇，讓人不禁感嘆命運(yùn)的殘酷和人性的脆弱。
然而，在絕望之中，影片也展現(xiàn)了人性的光輝。老東家在逃荒過(guò)程中，不斷幫助那些同樣處于困境中的人。當(dāng)他遇到一個(gè)失去親人的小女孩時(shí)，他毅然決定收養(yǎng)她，給了她一個(gè)溫暖的懷抱。這種在災(zāi)難面前依然保持的善良和親情，讓人感動(dòng)不已。
影片還揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種黑暗面。官員的腐敗、軍隊(duì)的冷漠、商人的自私，都在這場(chǎng)災(zāi)難中暴露無(wú)遺。他們不僅沒(méi)有給災(zāi)民帶來(lái)任何幫助，反而加劇了他們的苦難。這種對(duì)歷史的真實(shí)再現(xiàn)，讓人不禁對(duì)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)制度和人性產(chǎn)生深刻的`反思。
看完這部電影，我深感珍惜現(xiàn)在的幸福生活。與那個(gè)時(shí)代的人們相比，我們生活在和平與繁榮之中，擁有充足的糧食和溫暖的家園。我們應(yīng)該珍惜這一切，努力學(xué)習(xí)，為社會(huì)貢獻(xiàn)自己的力量。同時(shí)，我們也應(yīng)該銘記歷史，不忘過(guò)去那些苦難的日子，以免重蹈覆轍。
《1942》觀后感 28
《1942》這部電影讓我深受震撼。影片以細(xì)膩的筆觸和真實(shí)的場(chǎng)景再現(xiàn)了1942年河南大饑荒的悲慘歷史，讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代的人們有了更深的理解和同情。
影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了對(duì)生命的尊重和敬畏。無(wú)論是老東家為了家人而活下去的堅(jiān)韌不拔，還是花枝為了孩子而犧牲自己的母愛(ài)無(wú)私，都讓人感動(dòng)不已。這些普通人在災(zāi)難面前所展現(xiàn)出的生命力和勇氣，讓我深刻感受到了生命的堅(jiān)韌和偉大。
然而，影片也讓我看到了人性的復(fù)雜和丑陋。在饑餓和死亡的威脅下，有些人選擇了出賣自己的.尊嚴(yán)和親情來(lái)?yè)Q取生存的機(jī)會(huì)。這種選擇雖然令人痛心，但也反映了人在極端環(huán)境下的無(wú)奈和掙扎。
影片還揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種不公和腐敗。官員的貪婪、軍隊(duì)的冷漠、商人的自私都在這場(chǎng)災(zāi)難中得到了充分的展現(xiàn)。他們的行為不僅加劇了災(zāi)民的苦難，也讓人對(duì)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)制度產(chǎn)生了深刻的懷疑。
看完這部電影，我深感歷史的沉重和生命的脆弱。我們應(yīng)該銘記那段苦難的歷史，不忘過(guò)去那些為了生存而努力奮斗的人們。同時(shí)，我們也應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的幸福生活，努力為社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
總的來(lái)說(shuō)，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們了解了那段悲慘的歷史，更讓我們對(duì)生命和人性有了更深刻的認(rèn)識(shí)和思考。
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