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      1. 觀《海上鋼琴師》有感

        時間:2021-12-28 10:51:41 觀后感 我要投稿

        觀《海上鋼琴師》有感4篇

          品味完一部作品后,大家一定收獲不少吧,需要回過頭來寫一寫觀后感了。你想知道觀后感怎么寫嗎?以下是小編收集整理的觀《海上鋼琴師》有感,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

        觀《海上鋼琴師》有感4篇

        觀《海上鋼琴師》有感1

          重溫電影《海上鋼琴師》,又有了些許體會,這是一部關于音樂、關于命運、關于困境中成長的影片。

          《海上鋼琴師》講述了一個被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上的棄嬰“1900”在蒸汽船上成長成為一名以海為家的天才鋼琴師,并最終殉船于海底的故事。這看似虛構了一名悲劇的藝術家的人生,其實電影充滿了對生命和存在意義的思考。他在海上出生,在陸地上卻是個從未存在的人,沒有親人,沒有戶籍,大海便是他的搖籃。他隨著弗吉尼亞號往返靠泊各個碼頭,逐漸長大。他有著非凡的鋼琴天賦,吸引了愈來愈多慕名而來的游客。“1900”從出生到船被爆破拆除的時候至始至終未曾離開大海,一生與鋼琴相伴,他認為外面的世界非常不著邊際,上岸的話怕迷失了自我。

          雖然有人看過后會說,這是一個懦夫,但我不這樣認為,反而被主人翁的那份信念所打動,現在社會太過浮躁,很多人忘記自己當初的夢想,能堅持信念的人是偉大并需要偌大勇氣的。也許有人會覺得“1900”有點固執,不懂變通。要是他下船了,以他的才華,肯定能有很好的生活,干嘛非得和一艘船共存亡呢,這不正是他的與眾不同之處嘛?縱使外面的世界有著千千萬萬的誘惑,他依舊追隨著自己的內心,一生都只為自己熱愛的事情而活。

          “1900”寧愿離開自己的生命也要守住自己初心,帶著音樂與船共存亡,讓我感觸萬分——生命不在于長短,有的人活了一百年,但卻像只活了幾十年一樣唯唯諾諾,可有些人,雖然只活了幾十年,卻勇敢的活成了一百歲的樣子。

        觀《海上鋼琴師》有感2

          曾有人言,美國電影善于創造奇跡。如果說《阿甘正傳》是巧合的奇跡,漫威英雄是熱血的奇跡,那《海上鋼琴師》便是詩意的奇跡。何為《海上鋼琴師》的奇跡?這世界上天才千千萬萬,難得的是美好逝去時對我們心靈的直擊與觸動:遺憾的味道,遺忘的音符。

          當我看1900,我看到了什么?孩子般的執拗,還是骨子里漂泊一生的孤獨。仿佛跨越了古典之殤,他是再世嵇康。袁孝尼嘗請學此散,吾靳固不與,《廣陵散》于今絕矣!公元263年,嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師,嵇康對那些傳世久遠、名目堂皇的教條禮法不以為然,正如1900所說:陸上的人喜歡尋根問底,虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲,夏天則擔心冬天將至。所以他們不停四處游走,追求一個遙不可及、四季如夏的地方我并不羨慕。不幸的是,嵇康與1900那卓越的才華和逍遙的處世風格,都終為他們的謝幕埋下了禍根。他要過一架琴,在高高的刑臺上,面對成千上萬前來為他送行的人們,彈奏了最后的《廣陵散》,錚錚的琴聲鋪天蓋地,彈進眾人心里,彈畢,嵇康從容地引頭就戮,時年叁十九歲。他以心為弦,以身為琴鍵,坐在布滿灰塵的車間,不吃不喝也高貴得像個王子。承擔他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海,面對不可挽回的命運,一張破碎的碟盤喚醒往昔,奏鳴,在大爆炸中,1900向死而生,沒有太多人難過,但沒有人會高興。寧愿一生孤獨,不愿隨波逐流;寧愿氐惆塵封,不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當中,人們總是嘲諷著這部電影的琴藝只是圍繞著表面的唯快不破,而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。

          你未曾漂流過,卻一直漂流著;你或許未曾孤單過,卻始終會感到孤獨;你從未停下腳步,卻從未曾離開。1900的懦弱,懦弱得真實。比起奔向未知的茫然,守著舊夢湮滅是多么浪漫的一件事!又有誰能說,泯然于世不是理想的一種,成也大海,敗也大海。若以世俗的眼光論處,為何要將陸地的重量強加在一名海之子身上?他所不見的無數種選擇,他所見的只是一種選擇:回到船上,再一次從船頭走到船尾,世界從身邊經過,但只有兩千人一次這才是我生活的陸地。義無反顧。

          大概是早已閱盡,最后在人群中都已無法找到一席之地,因為他是連耶穌都要問他是誰的一個傳說、一段故事、一串音符。叁十年來,在船上他對世界冷眼旁觀,卻得其神髓。只要你有一個好故事和一個可以傾訴的人,你就永遠不會完蛋。哪怕一分離就是永別,一遺忘就是永遠。

        觀《海上鋼琴師》有感3

          在蒼茫的海上,是誰將心深埋于波瀾?是誰譜一曲傳奇與絢爛?是誰奏響海洋的心跳?是一位孤獨的行者,一位執著的追夢人,一位海上鋼琴師。1900不僅是他的名字,也是一個開始,一個起點,一篇樂章的前奏。高潮的悠揚,是他內心的禱告,是從海洋深處呼喚天際的歌聲。他如海一般寧靜深遠,也如海一般變幻莫測,大陸的紛繁擾亂了他的眼,所以他選擇留下,用黑白的旋律與浪花共舞,譜下屬于自己的傳奇。

          意大利著名作家亞歷山大德羅.巴里科的獨角劇本《十九世紀》上演成功后,被改編成電影《海上鋼琴師》,讓人永遠記住了那位非凡而孤獨的鋼琴家T.D.林蒙,人們喜歡稱他為1900。

          一位小號演奏家麥克斯回想起當年海上浮城遇到的音樂知己。當年,麥克斯就是吹奏著一首爵士小號曲登上船的。他滿懷希望,就像去參加一場盛大的聚會一樣,但是,很快他就嘗到顛簸大海的痛苦滋味。正巧,他遇上了1900,邀請他坐在鋼琴邊聽他演奏,隨著大海的波瀾自由滑動,他們享受著這顛簸中帶來的美妙時刻。從那以后,船上的貴客們在1900鋼琴聲的伴奏中度過海上時光。有時,他也會來到下層客艙,為那些貧窮的歐洲移民者演奏。他手在琴上,心在海上。只要有人給他幾個音符,他就能演奏塔蘭臺拉的舞曲。人們隨著歡快的樂曲翩翩起舞。美國到了,曲終人散,所有人都踏上了新大陸,只有1900一人孤獨地留下。他為什么不上岸呢?世界近在咫尺,他完全可以征服世界。可是1900認為,陸上的人總喜歡尋根問底,虛度了許多光陰,就像冬天憂慮夏天的遲來,夏天擔心冬天的將至,總是追求一個遙不可及,四季如夏的地方,他并不羨慕。

          1900是獨一無二的,他認為,就像鋼琴一樣,琴鍵有始有終,有限的琴鍵可以奏出無窮的音樂。他的音樂不僅給凡人演奏,還給上帝演奏。上岸后,該何去何從?太多選擇讓他無所適從。他來自海上,也必將回歸于大海。這艘船不僅載著人,也載著他的夢想。他生活的范圍離不開船頭和船尾,在有限的范圍內,他習以為常,他自得其樂。陸地對他來說是艘太大的船,是位太美的美女,是條太長的航程,是瓶太濃的香水,是無從彈奏的樂章。所以,他無法舍棄這條船,他寧愿舍棄自己的生命。

          這真的只是傳奇,屬于1900一個人的傳奇。他從不奢望在陸地上開始新的生活,用他至美的琴聲征服驚艷的世界,他只是默默地在海上,在漂泊中譜寫自己的音樂人生。他的生命始于此,也終于此,1900永遠地享受著世間少有的孤獨,他把弗吉尼亞號船視為永恒的家,他的搖籃,他的精神的寄托,他的音樂的歸宿,孤獨感也造就了他一生的傳奇。

          世界宛如一座舞臺,音樂是一束閃亮的聚光燈,能射入我們內心深處,也能給我們一線光明!盀樯M天堂而努力,當然是壯麗而崇高的,但是活在這可愛塵世同樣是美好無比!既然如此,那就讓我們做人吧!蹦茉诿糠置棵胫,以開闊的心來演繹世界,是一門藝術,一顆心永遠向未來開啟的海上鋼琴師。

        觀《海上鋼琴師》有感4

          《海上鋼琴師》不愧為一部經典影片。它給我們展示了一個生在船上,長在船上,死在船上,只為鋼琴而生的人的一生。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上,短暫而凄美。

          主人翁(名叫1900)對于這艘船的愛戀不舍,可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯,長于斯,故土賦予我們生命以及生命里的一切,這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感,F實生活中,有些人可能一輩子都不愿離開他的故土,縱然那土地貧瘠,荒涼,甚至充滿危險,縱然外面的世界紛繁多彩,金銀遍地,他們從不離開故土一步。對于1900,一個孤兒,他的全部世界就是這艘船,那里就是他的的家,他的全部快樂悲傷夢幻激情。能夠說他對于這艘船的感情比任何一個人來的都更深沉,更灼熱。所以即便是最后一刻,他仍然不會選取離開。

          片中最后一段,有主人翁的一段獨白,他說他不走,不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼,而是因為他看不到世界的盡頭。是啊,鋼琴的鍵有始有終,船的甲板有始有終,他能夠用有限的鍵盤奏出無限的樂曲,他能夠駕馭這種“有限”,在那里,他就是他。而這個世界呢,沒有開始,沒有結束,錯綜復雜的街道,星羅棋布的高樓大廈,有太多的路能夠選取,他沒有辦法去駕馭。駕馭他的人生,他的情感,他的音樂。他只能選取他能夠選取,能夠駕馭的方式生活,這種方式與世無爭,平靜自如,不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式,他無法駕馭,他寧可不要!我想這也許是他不選取離開的.第二個理由。

          他內心的孤獨,音樂可知,就如同他的語言,他用它來述說生命,表達情感。其中有這樣的一幕,夜晚,在船的酒會大廳,他演奏著,鋼琴隨著在颶風大浪中左右搖擺船艘,在光潔的地板上,合著音樂的節拍,乎左乎右,時而轉圈,時而滑行。讓你感受到仿佛他整個人的身心和這音樂,這艘船,這大海早就融合在了一齊。他說過,他的音樂和他的人不分開,所以拒絕發布他的音樂膠片。我想,他的內心里,也必須這樣篤信,他的這艘船和他的人,不能分開。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起,就和這船聯系在了一齊。音樂,船,他,是“一”,永遠無法分開。船的生命結束了,相信他的生命結束,也似乎成為了必然。這也許是他不離開的第三個理由。

          對家的深深眷戀,對生存方式的抉擇要求,以及早就融為一體的共同的生命,促成了他的杯具。

          然而這真的是杯具嗎?就像戲曲在最高潮處嘎然而止,人生在顛峰時刻隱退,情人們相擁著步入婚姻,我們看到了最完美的一幕,之后呢?看戲曲漸漸索然無味,人生逐漸走向低谷,感情繼婚姻之后埋葬在數不清的家庭瑣事里,這就是最真實的世界。他的死,至少震撼了我們每個人的心靈,我們誰也無法想象這樣的一位曠世奇才,走下船舶,是怎樣開始他平凡的人生,開始變得庸俗乏味,追名逐利。我們不忍心看到那里,導演自然也不會忍心拍到那里。所以從某種好處上講,這也許算不得是一幕杯具。

          現實生活中,對于別人的選取,我們會感到匪夷所思,就像這部影片一樣,可能很多人也不解他的這種選取,但是,我想說,無論是誰,作出怎樣的選取,無論在我們看來是多么的荒謬,多么的不明智,多么的讓人不解,這都是他的選取。這個選取必須有他的理由,他的思考,你不是他,你沒有經歷他所經歷的,你沒有了解他所想的,那么我們唯一能夠作的事情,不是述說我們的不解,而是握住他的手,微笑著說一句,Goodluck!

          喜歡這部電影,喜歡1900,喜歡音樂,喜歡這一片湛藍的大海。

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