影片《富春山居圖》觀后感
呼嘯的飛機與高空入侵的臺北博物館盜竊為影片打開極為“奢華”的帷幕，原本并不可能的任務，因為雄厚財力支持，便成唾手可得的炫技運動，終于引得各路人馬出場，在西湖邊的“魚頭宴”上讓人一探虛實，也讓《富春山居圖》正式進入一場更多感官刺激的奢華之旅。
帶領觀眾在世界各地追蹤線索的人是劉德華，杭州、臺北、東京、米蘭、迪拜，各種富麗堂皇；飛機、游艇、豪車，各種飛馳電掣。作為一部特工類型片，劉德華所扮演的肖錦漢身上布滿詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩甚至哈里或者奧斯汀等等這些國際著名特工的影子。影片中，角色人物紳士優雅，有著令女性著迷的魅力，同時又體力充沛，有著凌厲的搏殺技能以及機智的應變處理能力，他也有一個以字母為代號的領導，時刻等待接受命令，帶著不可能的任務奔赴世界各地，完成中國特工對好萊塢特工精神的一次傳承與改良。
同時，也在既定情景下導演也順便完成一次對自己立場的表述——“在我的手上就是我的”當山本對盜竊而來的富春山居圖自詡為主的時候，肖錦漢的回擊：“不是我的，我不想要；不是你的，一粒沙、一滴水，你也休想得！”則表達出影片的清晰立場，對于失竊的國寶或者領土，大概這是每個國人應該秉承的信念。
當然，影片《富春山居圖》的意圖并非在于見縫插針的表述個人觀點，就故事展現上，亦有其獨特的表述方式，快速凌厲的鏡頭切換，一方面表現陰謀的布局設計之神秘莫測，多國間秘密組織或者神秘個人的對抗和制衡都讓故事的發展充滿撲朔迷離的不確定感，另一方面則是對視效的提升，海陸追擊，高空降落，殺手狙擊，絕對大手筆的陣仗，讓劉德華追隨失竊的國寶在世界各地耍酷，以此來完成角色在任務執行過程的全景展示，讓這部影片從形式上，更趨于國際大片的成熟質地。
影片《富春山居圖》另一方面則更加關切人物的'情感線索，佟大為與林志玲之間充滿戀母情結與SM感的虐戀，以及劉德華和林志玲與張靜初之間充滿糾結的三角戀，甚至在肖錦漢被迫消失的時間里，一段大叔與蘿莉的純情之愛，讓一次次性命攸關的對抗，找到了情感上的驅動，影片融入的情感元素越多，對劇情的影響也就越大——對林志玲的誤殺讓劉德華陷入自責和絕望，更要面對特工甚少會面對的對親人的綁架……如果說這些安排是劉德華在為角色解決困境，也是導演在無所不能的神與有血有肉的人之間，為華語特工找一個合適的位置。
同時，影片《富春山居圖》也順帶把傳統文化也代入情節其中——蘇州評彈，越劇，變臉，糅合了舞蹈、雜技和體操的現代格斗，或明或暗出現在奢靡與物質的工業時尚間隙，這種獨特的轉換，讓整個過程充滿視覺享受。當然，整部影片所涉獵其他元素也數不勝數，SM，情色、暴力美學，冷兵器，科學技術……單就影片而言，儼然類型片的頂級之作，無論宏大特效或音效細節，3D畫面或分場制景，動作感情即使一兩句對白的簡單過場，鏡頭之內的事物，所追求之精之美無不到了極端奢侈的地步。影片這種改變突破了以往國產影片的制作格局，盡管這種嘗試難免因未成熟而瑕疵，但這場中式邦德奢華感官之旅對華語電影工業而言，絕對是向電影工業潮流的一次邁進。
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