《開學(xué)第一課》長征故事：電影走過雪山草地
故事 《走過雪山草地》描寫了一支紅軍劇團爬雪山過草地的艱難過程，重點刻畫了兩個主要人物紅軍戰(zhàn)士苦妹子和老馬。今天，YJBYS小編特意為大家搜集整理了《開學(xué)第一課》長征故事：電影走過雪山草地的相關(guān)內(nèi)容，希望大家喜歡!
《開學(xué)第一課》長征故事：電影走過雪山草地
劇情梗概：
20世紀(jì)30年代，中國工農(nóng)紅軍的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移-長征，創(chuàng)造了中外戰(zhàn)爭史上的奇跡。電影《走過雪山草地》生動地再現(xiàn)了紅軍長征中翻雪山、過草地的艱難歷程，生動刻畫了紅軍女戰(zhàn)士淳樸細(xì)膩的情感世界和壯烈的革命激情，生動演繹了當(dāng)年紅軍的革命音樂和優(yōu)美動聽的民歌，真情謳歌了紅軍戰(zhàn)士用鮮血和生命凝煉的長征精神。
在艱苦卓絕的長征中，紅軍劇團的同志爬雪山，過草地。他們團結(jié)奮斗，相扶相幫，背著、抬著，在荊棘中、在冰雪上、在泥濘里艱難跋涉;他們以革命的大無畏精神與艱難險阻、惡劣環(huán)境抗?fàn)?他們以崇高的革命樂觀主義面對傷痛甚至犧牲;在危險時刻、緊要關(guān)頭，他們自覺地、勇敢地而又義無反顧地選擇自己流血犧牲，而把生的權(quán)利留給別人!
為了探路，川劇名伶十歲紅壯烈犧牲在夾金山雪崩中;為了不給同志加重負(fù)擔(dān)、省下半袋救命糧，懷孕又遇難產(chǎn)的苦妹子掙扎著沖向草地里吃人的泥塘，微笑著向同志們揮手告別。為了救助丟失炒面的彤兒，警衛(wèi)員老馬悄悄把自己的炒面換給她，自己甘愿餓死在茫茫草地上。
雪山草地被征服了，長征勝利了，中國革命勝利了。然而，革命事業(yè)繼續(xù)發(fā)展，革命道路依然漫長。永遠(yuǎn)的雪山草地，讓我們永遠(yuǎn)不忘長征精神，永遠(yuǎn)踐行長征精神。[1]
幕后制作：
導(dǎo)演闡述：
說起爬雪山過草地，我的第一印象是曾經(jīng)讀過的一篇收入課本的短篇小說《七根火柴》。暴雨過后的原野上，一個生命垂危的紅軍戰(zhàn)士將草地中唯一的火種--七根夾在黨證中的火柴，交給戰(zhàn)友，然后閉上了眼睛。戰(zhàn)友追上隊伍，點燃篝火，然后把余下的六根火柴和黨證交給了指導(dǎo)員。紅軍戰(zhàn)士為了革命舍生忘我的情懷和堅定的共產(chǎn)主義信念，給我留下了深刻印象。當(dāng)接過劇本《走過雪山草地》，我捧在手里是沉甸甸的。這份沉重不僅是因為該劇的作者王朝柱先生是國內(nèi)重大革命歷史題材編劇第一人，他創(chuàng)作的諸多影視作品為人津津樂道，其對作品的要求更是要達(dá)到國內(nèi)一流標(biāo)準(zhǔn);這份沉重還來自于《永遠(yuǎn)的雪山草地》這個題材，反映紅軍長征的影視作品有很多，有的描寫宏觀把鏡頭對準(zhǔn)偉人，有的描寫微觀把視角對準(zhǔn)普通戰(zhàn)士，《永遠(yuǎn)的雪山草地》如何在前面諸多影視作品的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高，甚至完成超越，這份壓力讓我倍感沉重。好在，有王朝柱老師和制作團隊的鼎力支持，我也有信心將壓力轉(zhuǎn)化為動力，圓滿完成這部為黨的十八大獻(xiàn)禮的重點影片。
我對一部電影的要求首先從主題切入。這樣一部作品要展現(xiàn)什么，通過講述故事重在表達(dá)怎樣的主題思想。
由此，我們找到了該片的脈絡(luò)，看到了這不僅是一個人的長征，也不是一個劇團的長征，更不是一支隊伍的長征，而是整個中華民族在危難關(guān)頭的長征。堅定信念和忘我犧牲，不僅是該片主題精神，更應(yīng)該是苦難深重的中華民族所應(yīng)該具有的精神，這種精神也是中華民族自立于世界民族之林的精神法寶。我們的所有主創(chuàng)人員，如果能夠深刻地理解這層意思，那么我們在接下來創(chuàng)作的過程中就有了精神引領(lǐng)，就有了指路明燈，所謂綱舉目張，我們的`所有創(chuàng)作過程也就找到了依據(jù)。
王朝柱老師曾經(jīng)說，他善于寫宏觀，不擅長寫微觀。此話有道理，但也有自謙的成分。確實，《長征》《解放》《解放大西南》《周恩來在重慶》《延安頌》等煌煌巨制，無一不是站在決策層高瞻遠(yuǎn)矚從宏觀角度描寫中國革命的偉大歷程。但是，宏觀謀篇離不了微觀視角，微觀入題更離不了宏觀背景。王老師對微觀視角和人物的把握同樣駕輕就熟信手拈來，在《永遠(yuǎn)的雪山草地》中，我們看到，王朝柱老師的筆下人物都是普通戰(zhàn)士，沒有偉人指點江山的氣魄與豪情，但是寫作依然情感充沛，筆力遒勁，通過幾組事件的故事化描寫，完成了人物塑造。我們在創(chuàng)作過程中，也應(yīng)該時刻把握微觀與宏觀的辯證關(guān)系，既要對故事敘述、演員表演進(jìn)行認(rèn)真處理，也要對歷史背景有深刻認(rèn)識。
該片寫紅軍長征，長征路上血雨腥風(fēng)硝煙彌漫，四渡赤水、飛奪瀘定橋等戰(zhàn)役讓我們永遠(yuǎn)難忘。但是，這支紅軍劇團的故事卻不是發(fā)生在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上。這樣一部電影，沒有戰(zhàn)爭場面如何好看?別急，真正的戰(zhàn)爭早已經(jīng)在人物內(nèi)心展開。苦妹子與歐陽是新婚夫妻，在爬雪山過草地的問題上產(chǎn)生分歧，導(dǎo)致矛盾，最終受傷的苦妹子打死了叛徒歐陽，而自己未出生的孩子就成了孤兒�？嗝米觾�(nèi)心的矛盾就是戰(zhàn)爭!川劇名伶十歲紅，被紅軍搭救后，成了紅軍向?qū)�，面對雪崩，她毅然選擇去為紅軍探路，臨行，她的內(nèi)心也是矛盾的，此去可能遭遇更大雪崩生命不保，不去，自己和紅軍都可能被困在雪山之上全部凍死，去和不去的選擇也是一場內(nèi)心的戰(zhàn)斗;老馬，面對沒了糧食的小戰(zhàn)友，他內(nèi)心的戰(zhàn)斗是，糧食給彤兒自己就要死，不給彤兒彤兒就要死!這就是生死抉擇!這三個人物，他們內(nèi)心都有戰(zhàn)斗，但戰(zhàn)斗打響的時候，他們都選擇了革命，選擇了犧牲自己成就他人。我們在處理人物和故事情節(jié)時，應(yīng)該對此有清晰把握，劇本提供了人物內(nèi)心選擇的矛盾，導(dǎo)演和創(chuàng)作者要把這種人物內(nèi)心的矛盾沖突，以鏡頭語言體現(xiàn)出來，讓人物更豐滿，情感更多樣。紅軍不是冰冷的動物，而是有血有肉有情感的人。
對于攝像，因為沒有大的沖突場面，所以我的要求是鏡頭準(zhǔn)確反映人物內(nèi)心的細(xì)致變化。同時，為了充分反映雪山草地的景致，也為了把人物行動與周圍環(huán)境融為一體，我強調(diào)多使用長鏡頭，在長鏡頭的運用上集人物動作、場景交代、時空變化甚至矛盾沖突于一體，我們應(yīng)該做一些大膽的嘗試。畫面的基調(diào)應(yīng)該以樸素沉郁的灰白為主，輔以跳躍的紅綠，純凈時如世外桃源，奔放時熱烈撲面，讓畫面的美感與人物內(nèi)心的矛盾沖突以及悲壯的命運形成強烈反差。同時，注意運用色彩蒙太奇，在一些段落和章節(jié)，用色彩的變化來表達(dá)情感和主題。
對于服裝、化妝及造型，我的要求是紅軍形象盡可能貼近歷史真實，但是對于服裝也應(yīng)該講究美感。真實不是骯臟不堪，滿頭虱子臭不可聞;我要的是藝術(shù)的真實。服裝可以舊，但必須干凈。同時要與劇中動作協(xié)調(diào)一致，避免穿幫，比如淋了大雨衣服頭發(fā)必須濕，從泥潭里爬出來衣服上必須要有泥巴，這看似是不值得說道的小問題，但是累積多了就成了大問題�！≡撈峭阡浺�，所以要求錄音師一定要保證把對白完整清晰地錄制下來，而且拍攝時注意環(huán)境聲的影響，力求不因為同期錄音影響拍攝進(jìn)度。同時，后期對一些重點段落要進(jìn)行擬音合成，以增強聲音的感染力。
該劇的音樂和主題曲，應(yīng)該從傳統(tǒng)的革命歌曲中汲取營養(yǎng)，并突出藏區(qū)地域特點。
該劇的演員注定在拍攝時會十分辛苦，我希望每一位演員都能以重走長征路的精神來對待這次拍攝，能以對革命先烈深深緬懷的敬畏之情來完成自己的表演任務(wù)。劇中的人物是虛構(gòu)的又是真實的，是具體可感的又是觸摸不到的，所以這要求每一位演員都要認(rèn)真讀劇本，研究人物、揣摩人物內(nèi)心，真正走進(jìn)劇中的情境，只有這樣我們才能完成對角色的塑造。演員不要把這次拍戲當(dāng)成掙一份片酬、演一個角色的工作，而要真正投入進(jìn)去，完成一次心靈的凈化和思想的提純。演完這個戲，你說，他們真不容易，或者你感到了震撼，或者為活在今天而慶幸，那么，你的任務(wù)完成了，我們表演創(chuàng)作的目的也就達(dá)到了。
以上闡述，與大家共勉，希望這部《走過雪山草地》不留遺憾，經(jīng)得住觀眾和歷史的考驗。
【延伸閱讀】
長征的由來：
提起紅軍長征，可謂家喻戶曉，婦孺皆知，但對“長征”、“萬里長征”、“二萬五千里長征”這些概念是何時提出的，卻鮮為人知。1934年10月，中央紅軍(即紅一方面軍)開始實行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后，中共中央、中革軍委、紅軍總政治部在所發(fā)的指示和命令中，并沒有把這次行動稱為“長征”，而是稱為“突圍”、“反攻”、“西進(jìn)”等。同年11月，中共駐共產(chǎn)國際代表團團長王明，在莫斯科向蘇聯(lián)外國工人出版社中國部全體工作人員做報告時，把紅7軍團北上和紅6軍團西征稱為“長征”，這是目前所知最早的“長征”概念。
1935年2月23日，紅軍總政治部在《告黔北工農(nóng)勞苦群眾書》中，第一次把中央紅軍的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移稱為“長征”。5月，朱德在《中國工農(nóng)紅軍布告》中盛贊“紅軍萬里長征，所向勢如破竹”，從而第一次提出“萬里長征”的概念。隨著中央紅軍長征里程的不斷增加，“長征”的定語由“萬里”逐步增大。
1935年8月5日，中共中央政治局在沙窩會議通過的決議中指出：“ 一方面軍一萬八千里的長征是中國歷史上的空前的偉大事業(yè)”。9月12日，中共中央在俄國界會議作出的《關(guān)于張國燾同志的錯誤的決定》中指出，紅軍進(jìn)行了“二萬余里的長征”。10月19日，中共中央率陜甘支隊(由紅一方面軍主力和軍委縱隊改編而成)到達(dá)陜北吳起鎮(zhèn)，勝利結(jié)束了長征。當(dāng)天，毛澤東即指出：紅一方面軍長征“根據(jù)紅一軍團團部匯總，最多的走了二萬五千里”。11月13日，中共中央在《中國共產(chǎn)黨中央委員會為日本帝國主義并吞華北及蔣介石出賣華北出賣中國宣言》中明確提出：紅一方面軍“經(jīng)過二萬五千余里的長征。跨過了十一省的中國領(lǐng)土，以一年多艱苦奮斗不屈不撓的精神，最后勝利的到達(dá)了中國的西北地區(qū)，同陜甘兩省原有的紅軍取得了會合”。
這就是目前找到的關(guān)于“二萬五千里長征”概念的最早文獻(xiàn)記錄。隨著紅軍長征的英雄業(yè)績廣為流傳，這一偉大壯舉的影響不斷擴大，“長征”、“萬里長征”、“二萬五千里長征”就逐漸成為1934年至1936年間戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的專門用語。
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