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貝多芬的勵志故事15篇（經(jīng)典）
貝多芬的勵志故事1
逸聞趣事
一次，貝多芬走進一家長館就餐，剛坐下來就聚精會神地構(gòu)思他的樂章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來說:
“算賬。多少錢?”
服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說:“先生.您還沒有吃東西呢，怎么就要付錢呢!”
1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬和歐德在波希米亞人的浴場相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說:“歌德的詩使我幸福�！爆F(xiàn)在第一次見面，他希望能從這位大詩人的智慧和詩才中進一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當他們熱烈敘談時，皇后、太子和一群侍臣從他們身邊走過。貝多芬從來就對這類人深惡痛絕，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也向他點頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩人的高大形象頓時土崩瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿?聲調(diào)對歌德說:“你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個庸俗的人�！睆拇�，他們再也沒有見過一面。
貝多芬的勵志故事2
貝多芬是18世紀著名的音樂家，他自幼就顯露出非凡的音樂才華，8歲開始登臺演出，12歲時他就能夠自如地演奏。
有一次，因為雨后道路泥濘，貝多芬跟著老師尼福趕到演出地點時，距離正式登臺只剩下十幾分鐘了，就在貝多芬焦急地整理衣服時，尼福卻像往常一樣，找了一個角落坐下來，不慌不忙地開始畫畫。貝多芬有些擔憂地問：“老師，畫畫有那么重要嗎？我們是來演奏的，時間這樣緊迫……”
尼福沒有放下手中的鉛筆，只是淡淡地回答了一句：“畫畫并不重要，但是作為一個演奏者，保持內(nèi)心的平靜非常重要�！必惗喾疫@才明白，尼福是借助于畫畫讓自己平靜下來，從而更專心地投入演奏。
多年之后，貝多芬成為著名的作曲家，他的作息時間十分有規(guī)律，每天晚上10點休息，早晨6點起床，簡單的早餐之后就開始工作，他在動手作曲之前，總會為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時堅持放60�？Х榷�，每次都是一顆一顆慢慢地數(shù)，似乎非常享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過程。
一次，有位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的'咖啡之后，不以為然地說：“我本來以為你堅持放60粒咖啡豆，煮出來的咖啡會有不一樣的味道，原來也不過如此呀，你這樣做不是在浪費時間嗎？”貝多芬淡淡地一笑說：“咖啡的味道并不重要，重要的是內(nèi)心的平靜�！痹瓉�，貝多芬像當年的尼福老師一樣，通過數(shù)咖啡豆的辦法讓內(nèi)心慢慢平靜下來，然后就可以全心全意進入創(chuàng)作的狀態(tài)。
想要做好一件事情，就要讓自己拋開一切私心雜念，全心全意投入其中，這才是最終成功的關(guān)鍵。
貝多芬的勵志故事3
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學上講,貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下,一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章,這與他的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵志的動力,并在不斷的奮斗中獲得精神上的`滿足。自勵人格的人還很善于升華個人的精神痛苦,他們會把每一次生活挫折都當成個人成長的契機,從而磨練個人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時,都會在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》,因向往自由而譜寫出《第三交響曲》(《英雄交響曲》),因失聰而譜寫出《第九交響曲》(《歡樂頌》),他的音樂創(chuàng)作都飽含對人生的深刻感感受,又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運的咽喉�！彼靡簧呐θハ蚴廊俗C明他有這個能力!
貝多芬的可貴還在于他永遠傲視達官顯貴,不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂創(chuàng)作當中也突出體現(xiàn)出他的傲骨,他譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿了個性特征。
一個失聰之人,卻能寫出人類最動聽,最振奮的音樂篇章,這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
貝多芬的勵志故事4
我要扼住命運的咽喉
30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉.琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內(nèi)創(chuàng)作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還可以;但在我的行當里，這是最可怕的遭遇!”貝多芬曾竭力治療，卻無濟于事，他搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開人世,他堅信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的'一封信中寫到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我!”貝多芬立志要在余生中從事音樂創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開始音樂創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點的作品--《第三交響曲》(《英雄交響曲》)，其最突出的特點是音調(diào)跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來是想獻給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時,怒不可遏，憤而涂去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》--為紀念一位偉大的人物而作。
貝多芬的勵志故事5
艱難磨難
貝多芬出生在一個貧困的家庭（貝多芬出生的故事），父親是一個經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個女仆。
艱苦的童年生活沒有讓貝多芬像莫扎特兒時那樣享受過家庭的溫情。一開始。人生對于他來說，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂天斌，把他當做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面�；蛘吲c提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂，父親不得不用暴力來迫使他學習。
少年時代，貝多芬過早地擔當起了生活的重擔，開始操心經(jīng)濟問題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時，貝多芬加人戲院樂隊，領(lǐng)取每月徽薄的工資來補貼家庭生活的開支。
十七歲那年，他失去了他熱愛的母親。母親是因肺病而死的。貝多芬自以為也感染同樣的病癥。他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的優(yōu)郁。這一年。貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的父親喪失了主持門戶的能力。同時，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養(yǎng)老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬分。二十五歲以后，疾病的惡魔就開始叩問貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開始顯現(xiàn)出來。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內(nèi)心也受到劇烈痛楚的折磨。聽覺越來越衰退，最后他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的'生活、愛情已經(jīng)音樂創(chuàng)作生活帶來了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見面，獨自守著耳朵失聰這個可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒有經(jīng)濟來源，被逼得四處向好友求援，已解決生計問題。按他自己的話說："差不多到了行乞的地步。"
貝多芬的勵志故事6
貝多芬是西方古典音樂中的愷撒�？捎姓l知道，貝多芬25歲時患耳疾，45歲時失聰。貝多芬的音樂給后人帶來了無盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。
請注意這個天生的音樂家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽。10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經(jīng)聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風琴師助手，這是貝多芬"音樂仆役"生涯的開始。
17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說："各位，請注意這位年輕人，不久的'將來他就會博得世人的稱贊！"莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重擔，再次回到原來的歌劇院當鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達他對自由與民主的渴望。后來，貝多芬通過人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂旋律時而如細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲"充滿了生命和美妙"。
貝多芬的勵志故事7
貝多芬出生在一個音樂之家，從小就表現(xiàn)出非凡的音樂天賦。酗酒成性的父親為了把貝多芬培養(yǎng)成莫扎特式的神童，強迫他長時間練習鍵盤樂器，甚至半夜喝完酒也要拖他起來練琴。
因為平時練琴時略微犯困，就會被父親責打，貝多芬漸漸變得焦慮，唯恐浪費時間，長期處于一種緊張狀態(tài)。就算后來藝術(shù)創(chuàng)作越來越輝煌時，他也不能克服這樣的心理障礙。
貝多芬有個女鄰居，因為丈夫長期在外地工作，她要獨自在家撫養(yǎng)6個年幼的孩子，每天要應(yīng)付的事情非常多，她卻從來沒有過焦頭爛額的模樣，盡管每天行色匆匆，從早到晚地忙碌，她的臉上卻總是掛著淡淡的笑容。
有一次，貝多芬看到女鄰居路過窗臺時在一張紙條上寫字，他好奇地走過去看，只見上面有許多小字：今天要做的`事情如下：1、準備7份面包和牛奶。2、縫補窗簾。3、洗所有的衣服。4、給兩個兒子準備郊游帶的東西。5、瑪麗的裙子被樹枝劃破，給她補上一朵花……一張小小的紙條上，竟然列出了二十多條需要做的事情。貝多芬忍不住問：“要做的事情這么多，難道你不會焦慮嗎？”女鄰居笑著說：“我喜歡把要做的事情都寫出來，先從最重要的事情開始做，完成一件就劃去一件，這樣從早到晚做事都不會慌亂，而且心中會有一種成就感，偶爾還可以抽出一點兒時間曬曬太陽，喝一杯咖啡，自然不會焦慮啊。”
從這位鄰居身上，貝多芬忽然意識到管理時間的重要性，他從此也養(yǎng)成了一種習慣，每天一定把要做的事情寫下來，按照輕重緩急去處理，不管事情多么雜亂，做到心中有數(shù)就不會慌亂，成為管理時間的達人，讓這位音樂大師受用一生，從此創(chuàng)作出了更多作品。
貝多芬的勵志故事8
一、童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手.在大局部時間里,他的父親都喝得大醉,沒有對家庭和睦過一點,甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問.起初,善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦;反過來,他最大的孫子的音樂才干也使老人覺得莫大的快慰.但是當小貝多芬只有四歲時,祖父就去世了.貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前,讓他在那里艱難地練上許多小時,每當彈錯的時候就打他的耳光.街坊們常常聞聲這個小孩子因為疲憊和痛苦悲傷而抽咽著睡去.不久,一個沒什么程度的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮(zhèn),被帶到貝多芬家里.他和老貝多芬常常在外面一個小酒館里飲酒到深夜,然后回家把小路德維希拖下床開端上課,這一課有時要上到天亮才算完.為了使他看上去象一個神童,父親謊報了他的年紀,在他八歲時,把他帶出去當做六歲的孩子開音樂會.但是天下哪有后天培育出來的神童,只管費了良多事,老貝多芬始終沒有可以把他的兒子培養(yǎng)成另一個年輕的莫扎特.與莫扎特比擬,貝多芬的童年太不幸了.莫扎特在童年受到良好的教育,他的練功時間是愉快而寧靜的,有著一個慈愛的父親和一個被鐘愛的姐姐;而貝多芬則不然,雖然他的演奏博得了家村夫的尊敬,但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起眾人的贊嘆.
二、良師
父親把這個男孩子帶到一個又一個老師那里,讓他學習不同的樂器和作曲的藝術(shù).這些老師中沒有一個可稱為好的,直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費(Neefe)的手里.這是一位令人尊重的音樂老師,友善、受過良好教導(dǎo)的年輕人.這對貝多芬來說切實是一個榮幸.由于雖然波恩城里有最好的學校——連仁慈的老巴赫都會愉快地送他的許多孩子們?nèi)W習的那種學�！欢惗喾业母赣H素來也不以為值得送貝多芬去那里學習哪怕是兩三個月,在他眼里讀書遠不如學音樂那樣能掙錢.年青的貝多芬有生以來第一次發(fā)明上課是高興的.尼費先生對他很慈祥,不僅教音樂,而且還教他世界上很多別的事件.為了付他的膏火,當尼費先生很忙或分開市鎮(zhèn)的時候,貝多芬就取代老師做風琴師.于是當他剛滿十四歲的時候,他就被任命為戲院的助理宮廷風琴師和古鋼琴師.那可恨而又可憐的父親看到他兒子的音樂終于掙了一些錢的時候,他是如許自得啊!
三、拜訪莫扎特
大概在這個時候,他生平第一次訪問維也納,為他最崇敬的偶像莫扎特吹奏.莫扎特認為這個孩子只是在演奏一首為這種場所練過良久的賣弄技能的展品,出于客氣,只好禮貌而冷漠地稱頌他一下.小貝多芬賭氣了,請求莫扎特給他一個主題,而后他在它上面用了那么多的情感和蠢才加以即興變奏.莫扎特驚奇不已,立刻跑到隔壁房間門口,“留神這位年輕人,”他向里面一群正在聚首的朋友大喊道,“有一天全世界都會聽到他的聲音!”
四、貝多芬和海頓
貝多芬終于明確,他在家鄉(xiāng)是不可能有更大進展的,于是決定再到維也納去追求他的幸運.此時莫扎特已經(jīng)逝世了,但是海頓剛失掉他第一次在倫敦的成功,正處于盛名的頂峰.在經(jīng)由波恩的時候,海頓已經(jīng)聽過并且大加贊美貝多芬的`大合唱之一,因此貝多芬決議首先轉(zhuǎn)向海頓學習.海頓這時早已過了他的青年時期,并且在創(chuàng)作和指揮自己最巨大的作品時比從前任何時候都更加勤懇.難怪他沒有多少時光和精神去改卷子.而且他要求學生們每一堂課只交兩毛錢,他或許感到自己也沒有必要花太多時間在訓(xùn)練稿紙上.于是貝多芬常常發(fā)現(xiàn)他的練習中有些未矯正的過錯,他很活力.當那年邁的先生動身到倫敦進行第二次訪問時,貝多芬轉(zhuǎn)向一位天才較低但很嚴厲的教師學習.后來他經(jīng)常大聲宣布他從海頓那里什么也沒學到.不外,未幾后,他必定會逐步認為,如果他沒有從糾正訓(xùn)練方面得到什么的話,他卻從海頓那里取得了靈感,因為他把他最初的幾首鋼琴奏鳴曲獻給了海頓.而且當海頓為他的《創(chuàng)世紀》的上演最后一次在臺上露面,被他的幾個傭人扶出去的時候,貝多芬彎下腰來親熱地吻了這位虛弱的白叟.
五、剛愎自用
貝多芬不愿做一個客廳里的寵兒,他情愿在自己的住所,可能隨己意進進出出、起床、穿衣和吃貨色.他愛好依照本人的興致為房間里的瑣事瞎忙.有一次,為了空氣流暢和看清窗外的風物,他竟特地把窗戶砍掉一塊.他總是同房東們產(chǎn)生瓜葛,總是一直地搬家.每當他處于創(chuàng)作熱潮時,他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻,直到水滲透到樓下的房間——咱們能夠設(shè)想那房主跟其余房客的情感會怎么!有時他搬家搬得是這樣的頻繁,以至他甚至不愿費心把鋼琴的腿支上,羅唆就坐在地板上彈奏它.因為他每次租新居時必需簽訂一張租契,指明租期,他就往往同時為四個公寓付房租.這大略就是為什么他固然掙了不少錢,可老是不多少積蓄的起因吧!
六、失聰
當他逼真地感到到自己的耳朵越來越聾時,他簡直失望了.人生仿佛不值得活下去了：對一個音樂家來說,還有比聽不見他喜歡聽而且靠它生活的甜蜜聲音更不幸的事情嗎!起初,只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個老朋友曉得他的不幸.他廢棄到各王宮去聽他如斯愛好的歡樂的音樂會,他怕人們注意到他的耳聾,以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的.不!他想起他想寫的所有音樂,“我要扼住運氣的喉嚨!”興許對他來說,在耳聾的時候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難.在他看來,音樂不僅是用迷人的聲音部署各種主題或音型,它也是表示最深入的思維的一種語言.
七、貝多芬和他的朋友們
沒有一個音樂家象他那樣,在畢生中有那么多的勝利和那么少的幸福的日子.他的朋友們
是善良而虔誠的,但是他的該咒罵的耳聾把他同他們隔離開了.甚至他的助聽器也往往使他掃興,因而他和他們堅持接觸的獨一方式就是他常常帶在身邊的“會話本”和鉛筆.他看見他們相互談話,認為他們總是念叨他,說他的壞話,詭計害他.有一天他這樣寫道：“再也不要在我跟前露面!你是一條卑劣的狗,一個不誠實的家伙!”第二天,當他發(fā)現(xiàn)自己的懷疑是錯的而他的朋友是真摯的時候,他又寫了另外一個便條：“敬愛的友人,你是一個老實的人,你是對的.我當初清楚了.所以今天下戰(zhàn)書來我這里,接收你的貝多芬的愛吧.”而他的朋友們——他們是多么好的人啊——總是諒解他那粗魯?shù)某匙?并且和他相伴到最后.他的家庭生涯從頭至尾都是悲慘的：他從來也沒有結(jié)過婚.當他頭一次到維也納的時候,他向一個從他自己故鄉(xiāng)來的歌頌家瑪格戴林娜·威爾曼(Magdalene Willman)求婚,但是她拒絕了,因為貝多芬“太丑了”.從那當前,他曾先后愛上過好多少位貴族女子——有著可惡的名字的可恨的女子——他用音樂向她們傾訴,但她們接受了他的音樂,而謝絕了他的愛!
貝多芬的勵志故事9
德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點了，先去睡覺吧�！�
“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。”
媽媽對這個酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休�。俊�
對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點莫扎特的樣子。”父親在一邊高興的說。
一晃幾年過去了，貝多芬從4歲長到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨奏音樂會，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個孩子，他將來會驚動全世界的�！庇捎谧约旱目炭嗯ΓK于在維也納藝術(shù)舞臺上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的.作品，得到了人們的肯定。
正當他飛黃騰達的時候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對于一個音樂家來說，是個殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強的毅力創(chuàng)造了大量優(yōu)秀作品，在他的《命運交響曲》里，我們都能聽到他和命運做斗爭的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當時拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個！”
貝多芬的勵志故事10
貝多芬的勵志故事1
兩百多年前，德國有一個音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多著名的曲子。其中有一首鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的。
有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。
貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個姑娘說∶“這首曲子多難彈��！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好�。 币粋�男的說∶“是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮�！惫媚镎f∶“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。”
貝多芬聽到這里，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋里點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。
皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問∶“先生，您找誰？走錯門了吧？”貝多芬說∶“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。”
姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說∶“彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？”
貝多芬沒有回答，他問盲姑娘∶“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧�！�
一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子來，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。
皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月光正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。
兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子—《月光曲》記錄了下來。
童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時間里，他的父親都喝得大醉，沒有對家庭和氣過一點，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初，善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦；反過來，他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當小貝多芬只有四歲時，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時，每當彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個沒什么水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開始上課，這一課有時要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時，把他帶出去當做六歲的孩子開音樂會。但是天下哪有后天培養(yǎng)出來的神童，盡管費了很多事，老貝多芬始終沒有能夠把他的兒子造就成另一個年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時間是愉快而安靜的，有著一個慈愛的父親和一個被鐘愛的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉(xiāng)人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。
我行我素
貝多芬不愿做一個客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進進出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處于創(chuàng)作高潮時，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會怎樣！有時他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時為四個公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢，可總是沒有多少積蓄的原因吧！ 貝多芬一生潔身自愛，他認為莫扎特寫《唐璜》（Don Giovanni）實在是有玷污其形象。貝多芬稱莫扎特的斷奏風格為指尖上的舞蹈。
貝多芬的勵志故事2
晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會兒，他問道：“這是誰的作品?”
“你的.�！迸笥鸦卮鹫f。
“我的?這么笨拙的曲子會是我寫的?”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡直是個傻瓜!”歌德評論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。
我每次看到他時，總覺得他的知識、學問和見解比上一次進步了�！庇幸粫r期，貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》(作品20號)。這決不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。
貝多芬的勵志故事3
貝多芬不愿做一個客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進進出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。
有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處于創(chuàng)作高潮時，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間 我們可以想象那房東和其他房客的情緒會怎樣!有時他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時為四個公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢，可總是沒有多少積蓄的原因吧!
貝多芬的勵志故事4
一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會兒再給他上菜。大約一個小時之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎?”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢! ”“不! 我確信我已經(jīng)吃過了�！必惗喾腋韭牪贿M侍者的一再解釋，他照菜單上的定價付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。
貝多芬的勵志故事11
1827年3月26日下午，當路德維希·范·貝多芬在維也納“黑西班牙人公寓”三樓的一個房間里告別人世時，外面雨雪交加，雷聲隆隆。從那時到如今的190年間，這位偉大作曲家的音樂越來越受到世人的熱愛。他的第九交響曲成為無數(shù)隆重慶典和紀念活動上演出的作品。
在貝多芬生活和創(chuàng)作的城市維也納，每到新年來臨，與維也納愛樂樂團在音樂之友協(xié)會大廳即聞名遐邇的“金色大廳”舉行的以約翰·施特勞斯家族圓舞曲、波爾卡為主的新年音樂會對應(yīng)的，是維也納的另一個優(yōu)秀樂團———維也納交響樂團———在位于羅特林大街20號的維也納音樂廳演出的貝多芬第九交響曲，而且，從12月30日晚到新年的元月1日晚，同樣連續(xù)演出三場。而20xx年維也納交響樂團新年音樂會上奏響的貝多芬第九交響曲，有著特殊的意義———開啟全世界對貝多芬逝世190周年的紀念。
巴爾扎克曾說，貝多芬是“唯一使我產(chǎn)生過嫉妒感的人”。人們不禁要問：是什么使得這位法國文豪嫉妒比他年長29歲的作曲家？不難推斷，那應(yīng)該是貝多芬在他的音樂作品中表現(xiàn)出的巨大創(chuàng)造力。
貝多芬作為人類歷史上最偉大、最受人愛戴的作曲家之一，不僅在其最出色的作品中臻于音樂藝術(shù)的巔峰，而且其創(chuàng)作活動本身即是對人類不可思議的創(chuàng)造能力的卓越印證。貝多芬留下了7500多頁手稿，如同當代哲學家卡爾·波普爾所指出的：“貝多芬的手稿是他的創(chuàng)造性自我批評、不斷重新考慮他的思想和經(jīng)常無情地糾正這些思想的文獻。這種無情的自我批評的態(tài)度也許可以使人們更容易理解貝多芬從受海頓和莫扎特的影響開始作曲到他的最后作品的驚人的個人發(fā)展�！�
與前輩作曲家海頓和莫扎特相比，貝多芬的很多作品都是他嘔心瀝血之作。第九交響曲的創(chuàng)作花費了3年，但其構(gòu)思卻跨越了長達30年的時間！他唯一的歌劇《菲德里奧》的譜曲和修改持續(xù)了10年。僅為劇中男主角弗洛萊斯坦的第一首詠嘆調(diào)，貝多芬就作了不下18種嘗試；終場的重唱也留下了10種草稿。貝多芬還先后為他這部心愛的歌劇寫了四首序曲，這在音樂史上絕無僅有。舒曼曾言，貝多芬為一部歌劇寫了四首序曲，而羅西尼卻可以為四部歌劇寫一首序曲。
在偉大的創(chuàng)造力之外，人們或許還會經(jīng)常想到這樣的問題：是什么特質(zhì)使得貝多芬的音樂在200年的時間里以超越任何其他音樂家的規(guī)模為全世界億萬人所鐘愛？1819年4月至5月間，貝多芬譜寫《莊嚴彌撒》的《慈悲經(jīng)》時在總譜手稿第一頁上寫下了那句為后世所熟知的名言：“發(fā)自內(nèi)心———但愿也會———走向內(nèi)心！”
貝多芬能夠以最樸素的寥寥數(shù)個音符將罕見的旋律之美與催人淚下的悲愴升華感融為一體，在這方面最有說服力的例證莫過于經(jīng)常被提及和贊美的貝多芬20歲時在故鄉(xiāng)波恩創(chuàng)作的《悼念皇帝約瑟夫二世康塔塔》中那段后來在歌劇《菲德里奧》終場再次響起的雙簧管的寬廣旋律。而這樣的旋律，如同《莊嚴彌撒》第四樂章《降福經(jīng)》中的小提琴獨奏一樣，并不是無數(shù)人心目中那個握緊拳頭“扼住命運咽喉”、與命運做殊死搏斗的貝多芬，而是以明澈、柔和的樂音發(fā)出如泣如訴、誠摯親切的撫慰。這樣的時刻會讓我們慨嘆：還有哪位作曲家能像貝多芬那樣如同慈愛的父兄這般以深沉的愛貼近我們的內(nèi)心？貝多芬的音樂之所以深受全世界各民族、國家、地區(qū)有著不同膚色和文化的人們的熱愛，一個重要原因正在于他的音樂中那種雄渾的、熱烈的、振奮的、撫慰的情愫能帶給聽者心靈最寶貴的'啟迪和滋養(yǎng)，引領(lǐng)精神升華至超凡入圣的崇高境界。
貝多芬意識到了自己的音樂所具有的力量，他曾自信地宣稱：“誰能理解我的音樂，誰就能超越常人難以擺脫的苦難�！钡覀冋娴睦斫庳惗喾业囊魳穯�？一位像貝多芬這樣的偉大藝術(shù)家也注定是受到誤解和曲解最多的人。很多從未完整聽過貝多芬的一首交響曲的人都知道所謂的“命運主題”，知道耳聾不幸的作曲家與命運搏斗的事跡。但貝多芬的C小調(diào)第五交響曲的開頭動機真的是“命運在敲門”嗎？
貝多芬在總譜上并未寫下任何與“命運”相關(guān)的文字，他在書信和晚年的談話錄中也從未提及這部交響曲與“命運”主題相關(guān)。很多人甚至認為貝多芬不會說出這樣幼稚的話來。那么，始作俑者是何人？是曾為貝多芬擔任助理、料理各種事務(wù)、因而在數(shù)年間與貝多芬朝夕相處并且日后寫出第一部貝多芬傳記的安東·申德勒。申德勒寫道，貝多芬曾指著他的C小調(diào)交響曲總譜上第一樂章的開頭主題說：“命運就是這樣來敲門的！”但申德勒早已成為臭名昭著的文獻破壞和篡改者的同義詞，他不僅將貝多芬留下的約400本談話簿（貝多芬晚年耳聾加劇，與人交談時需要對方將談話內(nèi)容寫下來）毀壞了約260本，而且在剩余的不到150本中偽造了大量內(nèi)容。后世從事犯罪學研究的專家通過筆跡鑒定而確認了申德勒的這種不可饒恕的可恥行徑，由此也提醒人們對這個以貝多芬代言人和權(quán)威詮釋者自居的人所記述的所謂貝多芬言行進行謹慎甄別。關(guān)于第五交響曲的開頭動機，根據(jù)貝多芬的學生卡爾·車爾尼的說法，貝多芬的靈感來自他不期而遇聽到的金翅雀鳴囀的節(jié)奏，這與所謂“命運的敲門聲”相去何其遙遠！
為貝多芬交響曲“編故事”的做法，據(jù)史學大師雅克·巴爾贊在《從黎明到衰落———西方文化生活五百年》一書中所持的觀點，始于貝多芬同時代充滿傳奇色彩的德國浪漫派作家、作曲家和評論家E。T。A�；舴蚵�。但值得注意的是，對于貝多芬的“難以描述的深奧和壯麗的C小調(diào)交響曲”，霍夫曼并未將它與“命運”的觀念相連。甚至羅曼·羅蘭，這位將貝多芬作為充滿神圣色彩的叛逆者、受難者和英雄加以文學化塑造的法國作家，在他的《貝多芬傳》中也沒有從“命運”的角度解釋第五交響曲。
貝多芬確實寫下過“我要扼住命運的咽喉”，但他在《莊嚴彌撒》總譜手稿的《信經(jīng)》開頭也寫道：“上帝在萬物之上，上帝從來沒有拋棄我�！庇纱藖砜�，貝多芬并非總是很多人想象中那位與命運搏斗的強者，他更符合人性的復(fù)雜與糾結(jié)心態(tài)，而第五交響曲也不宜作為與命運頑強抗爭直至取得最后勝利的“情節(jié)劇”配樂。歐美各國主要樂團、演出機構(gòu)和唱片公司等自20世紀90年代后逐漸摒棄將“命運”作為貝多芬第五交響曲標題的做法是出于對作曲家及其創(chuàng)作的尊重，而在我國，“命運搏斗”說影響極深，以至于目前幾乎所有相關(guān)出版物和演出宣傳仍毫不猶豫地將這部交響曲稱為“命運交響曲”。
我們或許太習慣于、太情不自禁地、太強烈地需要通過文字來開始我們對音樂的了解，卻忽略了這樣一個最基本的事實，即我們應(yīng)該而且必須與音樂直接對話。聆聽貝多芬和古典音樂大師的音樂，不應(yīng)囿于標題，應(yīng)該著眼于音樂本身，感悟作曲家通過譜寫的音樂所揭示、所展現(xiàn)的人類真實豐富的生命律動和寬廣深邃的精神內(nèi)涵。
從20世紀初李叔同在他創(chuàng)辦的《音樂小雜志》上發(fā)表他撰寫的三百余字的《比獨芬傳》，到魯迅筆下的“培得訶”，蔡元培絕句中的“貝多文”，到后來的學者和翻譯家筆下的“貝吐芬”“白堤火粉”“裴德芬”和“悲多汶”，直到傅雷在羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》中將Beethoven譯為我們今日熟知的“貝多芬”，一個多世紀里，華夏大地上的無數(shù)心靈深受貝多芬音樂的感動、撫慰、激發(fā)和鼓舞。今天，我們或許愿意面對一位更加真實的貝多芬，更直接地傾聽他的音樂。較之“與命運搏斗”的理念，貝多芬的音樂本身有更寥廓的時空、更寬廣的維度和更深邃的內(nèi)涵，而要更好地感悟這一切，唯有如作曲家科普蘭所熱切建議的———“全神貫注地聽，有意識地聽，用自己全部的智慧聽”。愿我們以更少的先入之見和勇于直面經(jīng)典的心態(tài)重新感受和認識貝多芬。
貝多芬的勵志故事12
路德維希。范。貝多芬一生中，貧困、疾病、失意、孤獨等種種磨難折磨著他，其中最大的災(zāi)難是耳聾給他帶來的痛苦。
貝多芬28歲時，由于疾病，聽覺就開始減退，到了48歲，再優(yōu)美的歌聲他也聽不見了。他只能用書寫的方式來和別人交流。
即使這樣貝多芬仍進行著創(chuàng)作。他的不朽名作――九十部交響曲的后七部，都是在失聰?shù)那闆r下完成的。而其中的第三、第五、第六和第九部交響曲被認為是永恒的杰作。
他用敏銳的觀察力來感受人類、社會和大自然。為了起草一部曲子，他經(jīng)�；◣讉�月甚至幾年的時間反復(fù)推敲，精心錘煉。例如第五交響曲的創(chuàng)作，他就花了八年的時間。
貝多芬在給他的兄弟卡爾和約翰的信中傾訴了耳聾給他帶來的莫大的痛苦以及他戰(zhàn)勝疾病的.決心："在我身旁的人都能聽到遠處的笛聲，而我卻聽不到，這是何等的恥辱�。∵@樣的情景曾把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結(jié)束了自己的生命。但是，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)要我活下去。"貝多芬在這種困境中曾大聲疾呼："我要扼住命運的咽喉，它不能使我完全屈服！"為了藝術(shù)，他犧牲了平庸的私欲，戰(zhàn)勝了一切不幸。他說："犧牲，永遠把一切人生的愚昧為你的藝術(shù)去犧牲！藝術(shù)，這是高于一切的上帝。"
貝多芬的勵志故事13
18世紀末的維也納，是音樂氛圍最濃的城市。在顯赫貴族的客廳里，音樂表演成了一件高貴跟時興的事。所以貝多芬也就常常處在貴族及領(lǐng)有各種頭銜人物的包抄之中，可他老是高昂揚起他那獅子般粗暴的大頭顱，從不獻媚于任何人。
一次，在利西諾夫斯基公爵的莊園里，來了幾位“尊貴”的客人。這多少個不是別人，正是侵犯了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅這幾位來賓，便十分客氣地要求貝多芬為客人們吹奏一曲。但貝多芬決然毅然地謝絕了。當公爵由懇求轉(zhuǎn)為請求的時候，貝多芬惱怒到了極點。他一聲不響，猛地推開客廳的門，在滂沱大雨中憤然離去。
回到住處，他把利西諾夫斯基公爵給他的胸像摔了個破碎，并寫了一封信：公爵，你所以成為一個公爵，只是因為偶爾的出身；而我之所以成為貝多芬，完整是靠我本人。公爵當初有的是，未來也有的是，而貝多芬只有一個。
正如貝多芬所言，因為偶爾的出生，這個世界上確實有過無數(shù)的公爵。然而，歷史最公平，時間最無情，當這些顯赫一時的公爵一個個都灰飛煙滅，消逝在歷史的`長河中時，貝多芬卻不從人們的記憶中消散。貝多芬沒有高尚的出身，卻有不朽的作品，恰是它們，為貝多芬博得了無尚的聲譽。
貝多芬的勵志故事14
艱難磨難
貝多芬出生在一個貧困的家庭，父親是一個經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個女仆。
艱苦的童年生活沒有讓貝多芬像莫扎特兒時那樣享受過家庭的溫情。一開始.人生對于他來說，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂天斌，把他當做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面.或者和提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂，父親不得不用暴力來迫使他學習。
少年時代，貝多芬過早地擔當起了生活的重擔，開始操心經(jīng)濟問題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時，貝多芬加人戲院樂隊，領(lǐng)取每月徽薄的工資來補貼家庭生活的開支。
十七歲那年，他失去了他熱愛的母親。母親是因肺病而死的.貝多芬自以為也感染同樣的病癥.他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的優(yōu)郁。這一年.貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的`父親喪失了主持門戶的能力.同時，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養(yǎng)老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬分。二十五歲以后，疾病的惡魔就開始叩問貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開始顯現(xiàn)出來。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內(nèi)心也受到劇烈痛楚的折磨。聽覺越來越衰退，最后他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的生活、愛情已經(jīng)音樂創(chuàng)作生活帶來了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見面，獨自守著耳朵失聰這個可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒有經(jīng)濟來源，被逼得四處向好友求援，已解決生計問題。按他自己的話說:“差不多到了行乞的地步。”
貝多芬的勵志故事15
逸聞趣事
一次，貝多芬走進一家長館就餐，剛坐下來就聚精會神地構(gòu)思他的樂章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來說：
"算賬。多少錢？"
服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說："先生。您還沒有吃東西呢，怎么就要付錢呢！"
1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬與歐德在波希米亞人的浴場相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說："歌德的詩使我幸福。"現(xiàn)在第一次見面，他希望能從這位大詩人的智慧與詩才中進一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當他們熱烈敘談時，皇后、太子與一群侍臣從他們身邊走過。貝多芬從來就對這類人深惡痛絕，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也向他點頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩人的高大形象頓時土崩瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿腵聲調(diào)對歌德說："你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個庸俗的人。"從此，他們再也沒有見過一面。
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