見字如面觀后感

時間：2024-10-04 12:00:53 勵志電影我要投稿

見字如面觀后感300字推薦度：
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見字如面觀后感（通用11篇）

　　看完一部經典作品以后，大家一定收獲不少吧，是時候寫一篇觀后感好好記錄一下了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編整理的見字如面觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

見字如面觀后感（通用11篇）

　　見字如面觀后感篇1

　　最近一部有些不一樣的綜藝節目在播出，名字叫《見字如面》，請來一些諸如歸亞蕾、張國立、何冰、張涵予、王耀慶等戲骨朗讀書信，主持人和嘉賓對信的背景進行闡釋和補充。當然選擇的書信都是歷史上有名的信件，有的年代久遠，有的彌足珍貴，節目試圖利用這種方式觸摸歷史，喚醒過往。這個節目在上目前評分是9.4分，被網友們認為是綜藝節目界的清流。

　　正如節目的名字《見字如面》四個字一樣，信件本身的厚重和明星們飽含深情的朗誦，在聽者的腦海里不斷涌現出畫面感。

　　戰國時期秦國士兵寫給家里的家書，讓寄些錢過來，念叨的也都是細碎的家庭瑣事。

　　蔡琴在楊德昌逝世后寫給媒體的信里的每一句，都是一個女人甘心放手成全后的無聲嘆息。蔡琴跟楊德昌保持了十年無性婚姻，十年后，楊德昌告訴蔡琴他喜歡上了別的女人，蔡琴當機立斷成全他的幸福。

　　在信中，蔡琴說：“我怎么告訴外頭，我都還來不及感受呢。”“我脫口輕喊出一句：楊德昌，你怎么可以就這樣走了呢?”“作為一個女人，他給我的寂寞多過甜蜜。”“至于我們所有過往的點滴，我自己品嘗，就當做我活著時永遠的秘密”。

　　每一句話，每一個字，都在訴說著一個女人的心酸和苦楚，和深沉的愛以及余生的遺憾。楊德昌可以說：“十年感情，一片空白”，蔡琴卻依然深情：“我是在全部的付出”。一段讓人唏噓的前程往事。

　　蕭紅離世不久前寫給弟弟的心，看似平淡卻字字揪心。

　　蕭紅開頭寫到：“可弟，小戰士，你也做了戰士了，這是我想不到的，記得當我離開家的時候，那一天你還在大門外和一群孩子們玩著，看著我離開家，你連招呼都不招呼，你戀著玩，對于我的出走，你連看我也不看。時隔六七年，你也長大了，有時寫信給我，在收到信我讀了之后竟看不見你，我總記著那頑皮的小孩子是你，會寫了這樣的信的哪能夠是你啊?”

　　這封信代入感極度強烈，就是這樣的啊，在姐姐的眼里，弟弟永遠都是那個不懂事的讓人牽掛的小孩。

　　突然發現我已有數十年未曾提起筆寫一封信了，書信這種聯絡情感的方式已經從我們的生活中徹底消失了。估計00后從未真正收到或是寄出過一封信吧。幸運的是我曾經經歷過書信時代，在十幾年前我上初中的時候，還交過筆友。

　　那時候互聯網并不發達，人們除了打電話以外還會寫信。那時候流行看少男少女之類的雜志，在雜志的最下方通常刊登有交友信息。大多都是學生發布的，寫上自己的姓名(通常是筆名)、性別、年齡、興趣愛好、通常再加上一句俗氣的座右銘，再留下自己的詳細地址。書的.每一頁都有，你翻完整本書，找到你感興趣的人可以給他(她)寫信。好像今天的微信附近的人或是搖一搖，卻比微信單純了許多。

　　我忘記了當時是出于什么樣的心情鼓起勇氣寫出了我的第一封也是唯一一封交友信，我記得我是寫給了一個河北某初中的男生，他的筆名叫楓葉，我很快收到了他的回信，我們一來一往隱約寫了快兩年的信。

　　那些信在搬家的時候遺失了，現在我基本上忘了信里寫了什么，卻依然記得漫長的等信過程和收到信迫不及待打開時的雀躍。十幾歲的時候我們會關注什么呢，大概都是考試成績、同學關系、雞毛蒜皮的小事和無處訴說的青春心事。可是那種儀式感般的鄭重與用心卻是任何聊天軟件都無法取代的。

　　那時候，時間是緩慢的，等一封信常常要半個多月的時間，回一封信也常常要打一遍草稿再謄寫到信紙上，一來一去一

　　年也寫不了幾封信。當你的心事抵達對方，在收到對方的回應時困擾你的情緒早已無了蹤影。可在那樣的年代中，這依舊是一種重要的陪伴。

　　如今，手機上微信、QQ等聊天軟件一大堆，我們卻感覺寂寞。信息高速發展的今天，一切都太快了，信息爆炸，什么都強調高效，我們不知道該把注意力放在哪里，手機上幾百個聯系人當你孤獨的時候不知道該打給誰，也越來越不知道把心事說給誰聽。

　　你有多久沒有關心老朋友，聊一聊往事了;你都多久沒沉靜下來，聽一聽自己心底的聲音了;你有多久沒有提筆寫一封信，寫下你所有的柔情和細膩。若有可能，今晚就提筆吧，信的第一句就寫上“見字如面”。

　　見字如面觀后感篇2

　　在各種真人秀以緋聞、狗血、拼明星、拼規模等俗套逐漸受到一些詬病時，近期一檔沒什么噱頭的綜藝節目《見字如面》卻安安靜靜地火了。節目當中，一群“老戲骨”朗讀著普通人們早年的往來書信，卻使人們“見字如面”、情真意切地感受到過往生活的點滴細節，以及打動人心的人情味。

　　節目邀請的讀信嘉賓如張國立、何冰、歸亞蕾等，都是演技扎實、臺詞過硬的表演藝術家。他們的演繹聲情并茂，可以在尋常的書信故事當中發掘出情感內蘊;聽慣了影視劇里動輒咆哮號哭的臺詞，這樣的表演如涓涓山泉沁人心脾。

　　另外，該節目的形式和內容達到了比較好的統一，不同于如今大部分電視或者網絡綜藝節目的大制作、大規模舞美聲光電、高頻復雜剪輯等處理手法，《見字如面》就好像一場小劇場話劇，觀演關系簡化到了僅僅保留“剛需”，在必要處以老照片、音樂等烘托氣氛，而將大部分表現空間交給演員。

　　不過，《見字如面》這檔節目的成功，更重要在于策劃。在此前，英國倫敦有一個很出名的活動Letters Live(書信秀)，是邀請莎劇演員等為觀眾朗讀各個時代的信件。《見字如面》借鑒了這種形式，結合了中國人自己的情感表達方式和語言溝通方式，打造出獨特的浪漫。

　　它的出現，恰逢其時地撫慰著信息爆炸時代的痛點，比如通信越來越便捷，但交心越來越困難，比如面對面坐著，但大家都只顧看自己的手機。懷舊是人類的一大基本情感模式，我們中國人則對于“憶往昔”有著更深和復雜的情感體驗，書信這種已經逐漸消失的物件以及它所承載和連接的生活方式，卻在信息時代，通過娓娓道來的'朗讀，喚起了人們心底的一些念想。

　　或許是被千篇一律的真人秀節目膩壞了，當包括《見字如面》《中國詩詞大會》之類以文化為核心的節目走紅以后，電視工作者和觀眾都開始思考并發現，其實我們之前所擔心的“年輕人”到底愛看什么，估計是個偽命題。一些節目或者演出，夸張且生硬地引用網絡流行語和段子，鉚足了勁兒吵吵嚷嚷，但從各項評分體系和論壇發言來看，年輕人似乎并不領情。反而是那些專注于表達人的基本情感的，以及傳遞如中國傳統文化等審美品位的節目廣受好評。

　　話說回來，《見字如面》這類綜藝節目中的清流，靠的也不光是一個概念，或者一個“IP”，從各處細節我們都能發現它的匠心獨運。這也給了許多綜藝節目一個啟示，即請一個明星、玩一個極限、炒一個概念，其余制作環節卻漏洞百出，也就不再能輕易受到觀眾歡迎了。

　　見字如面觀后感篇3

　　今日下午觀賞了《見字如面》，尤在讀聞一多信件時不知覺潸然淚下。節目制作方成功地營造出文學氛圍，讓人確是搭載著信件，穿越時空，對話于古人。在現實生活中，也許你是理性的經濟學家，也許你是嚴謹的科學家，也許你是只跟數字說話的程序員，但在這個節目中，導演成功地將你拉入一個充滿文學氣息的殿堂。

　　除卻節目配以優秀的朗誦者、合適的燈光、精挑細選出的信件這些因素，我談談讓我深有感觸的兩點。

　　一、100%的真實感

　　唯有當事人親身經歷的、最真實的情感足以感染他人。信件乃當事人所寫，不假他人之手，不被粉飾涂改，所以顯得真誠厚重。我們發現，當一個人的心不同意他口中所言時，他的姿態與表現是令人尷尬的，而這種尷尬斷難使旁人產生共鳴。今年春晚許多人在回憶陳佩斯，有這樣一則評論讓我印象深刻：“那時的演員表演時透出一股子自信，把自己內心認同的觀點、現象幽默的表達出來，自然能引起觀眾強烈的共鳴。現在的演員機械式的`演繹、生硬的情感切入，脫離了實際，他們現實生活中會是這樣嗎？肯定不是的。”這評論恰是精辟，真實是真人秀的實質，共鳴因它、尷尬也因它。

　　二、歷史的交互

　　這樣一封信件，它不是來自于這個時代，它描繪的不是這個時代的物欲縱橫、房價飆升，而是濃縮了那個時代，或是抗日將領的民族大義，或是五四青年的高遠志向，或是三毛的愛情與孤獨......這些信與我們隔了一個時代，或是一段歷史，我們感覺新奇，更甚至，它使我們感覺清醒。活在當下歷史前進步伐當中的你我，通常無法突破時代的限制，因此我們的認知、思維、價值觀都刻上了屬于這個時代的烙印。那么，同樣的事情，不同時代的人是如何地思考與選擇呢？因此，這種歷史的交互確是令人陶醉。

　　下文附上聞一多在五四期間寫給父母的信件《孩兒在此幫忙，絕不會有任何危險》內容節選：

　　國家至此地步，神人交怨，有強權，無公理，全國人民瞢然如夢，或則敢怨而不敢言，獨一般學生敢冒不韙，起而抗之。雖于事無大濟，然而其心可悲，其志可嘉，其勇可佩。且男在校中，頗稱明大義，僅遇此事，猶不能犧牲，豈足以談愛國。非謂有男國即不亡，乃國家養育學生，歲糜巨萬，一旦有事，學生尚不出力，更待誰人。

　　見字如面觀后感篇4

　　近期，一檔讀信的節目火了：一封封信，幾位老戲骨的深情講述，使得黑龍江衛視的《見字如面》引起觀眾的共鳴。

　　隨后，央視的《朗讀者》火熱開播。3月4日，麥家登上講臺，現場朗讀了他寫給兒子的一封信，并分享自己與兒子麥恩的`一段往事，讓觀眾不覺間涕淚俱下，有人甚至將這封信封為“2017最感人家書”。

　　《查令十字街84號》里寫道：“一旦交流變得太有效率，不再需要翹首引頸、兩兩相望，某些情意也將因而迅速貶值不被察覺。”而書信，正是這樣的保留情意和時間的特別方式。

　　書信，歷來是人們流露真情的方寸之地。家人之間，通過家信能夠淋漓暢快地表達真切的關愛;情人之間，有時候當面無法表述的情感，通過書信就能夠向對方表達出口語無法傳遞的細膩、動人的情感。

　　當人們在電視上津津有味地聆聽一封書信時，他們聆聽的是什么?其實是一種情感的共鳴，一種心理的共振。

　　仔細看，觀眾不難看出，整個讀信過程，歸亞蕾的眼睛都是通紅充血狀態，這是她為準備節目而熬紅的。她把自己要讀的信件反反復復地看，少說也讀過二三十遍，很多信件都到了可以脫稿的地步。

　　張國立也在第一期中兩次登臺，一次他演繹一代文宗、”唐宋八大家”之首韓愈，一次他和王耀慶攜手演繹黃永玉和曹禺的往來書信。朗讀韓愈腦路清奇地給鱷魚寫信時他敲山震虎、恣肆揮灑，演繹中國莎士比亞曹禺回復朋友黃永玉率真的藝術批評時，他收斂沉潛，豁達穩重。

　　對于一個身兼數職的當紅實力派而言，張國立的行程從來都是滿滿當當，但他僅聽到“見字如面”四個字，就被深深打動，毅然決定擠出時間前來。對于張國立來說，表演藝術家的稱謂實至名歸。觀眾對于他的每一次亮相都給予高度贊賞，認為他都已經不是表演，而分明就是最真實自然的寫信人本身。

　　臺灣演員王耀慶，在《見字如面》舞臺上一掃過去觀眾對他“全中國最適合扮演金領的演員”的定式思維，展現自己的多元形象塑造才華。“一張面孔下隱藏著無數的可能性”成為觀眾通過《見字如面》對原本就魅力四射的王耀慶新認識。而他自己也表示，在《見字如面》投入到完全不同的寫信人的角色里，非常具有挑戰性，也非常過癮。

　　見字如面觀后感篇5

　　打造純美網綜《見字如面》，是關正文和他的團隊對當下文化節目現狀的一種回應。

　　這些年網絡綜藝大熱，除了主流媒體，在市場化的網絡世界，文化節目并不具有讓人興奮的想象力。現在充斥在互聯網市場或者電視熒幕上更多的還是那種淺層娛樂節目。

　　但關正文和他的團隊卻始終用“要做那些真正對大眾有學習傳承價值”的標準要求自己，去做那些具備足夠傳播效力的優質原創節目。

　　《見字如面》合作方黑龍江衛視節目部副主任楊巍就開機發布會上表示，當電視臺萌生出做一檔經典極美、真正有深度、有文化且具差異化的節目時，他們立馬就找到了《中國漢字聽寫大會》、《中國成語大會》兩檔節目的創意制作方實力文化。

　　從現場觀察，《見字如面》對單一表演元素的細節追求堪稱精致，明星要求準備充分，表演也絕不允許注水，即使是一個人的舞臺也要被演繹地跌宕起伏、趣味橫生。

　　林更新就表示，這是他從藝以來最認真最走心的一檔節目。以前他參加別的節目，只要帶肉體過去就行，參加《見字如面》，他必須肉體和靈魂同行。

　　實力派何冰，用絕對專業的表現，震撼全場。從不參加任何綜藝節目的他，看到《見字如面》的節目形態，立馬決定參加。如何拿捏每一封信的表演尺度，對他這樣的老戲骨都是新的挑戰。他相信會有很多人喜歡它。

　　《見字如面》的另一合作方是環球網，其副總經理兼總編輯朱研全程觀摩了開機當天的錄制。

　　她特別激動地表示，環球網希望《見字如面》這樣優秀的中國文化節目能通過環球網的平臺讓全世界看到。同時，也希望通過這個節目讓整個社會看到，不浮躁的文化事業，踏踏實實的.創作，純粹唯美的產品，大眾會非常喜歡，在商業上也是可以非常成功的。

　　策劃顧問之一、中國人民大學家書博物館館長張丁非常看好《見字如面》，認為這樣精致純粹的節目將喚起大眾對書信的重新認識，他相信，書信，在未來會成為一種新的時尚。

　　關正文認為，人類文化有強烈的自我修復功能，不會老拿無聊當有趣。“網綜前兩年紅火的賣傻賣萌的節目現在已經被賣聰明賣智慧換代了。”他篤信，純美網綜《見字如面》的出世，將讓網絡綜藝不再只是走腎而已。

　　見字如面觀后感篇6

　　關正文說，籌備《見字如面》，最艱難的莫過于信件選擇，最讓人驚喜也是這些入選信件。幾乎每一封信件都會讓人感到意外，每一封信都有一種特殊的力量敲擊人心。

　　數十位文化名人和信件收集家、多家信件博物館和檔案館參與了節目所需的信件收集推薦工作。

　　節目入選的一百多封信件，跨越古今，涵蓋中國歷史的諸多階段。從春秋時代的第一封私人家書，到魏晉唐宋，從晚晴民初一直到現在。

　　關正文介紹，最終入選信件強調了關涉歷史的重要性、當事人的重要性和信件內容的有趣性。但所有標準最終其實只有一個：這封信值得更多人看到。

　　最終入選的信件，包括那些影響世界、影響中國的重大歷史事件，也包括已成歷史的社會生活的有趣片段和截面。

　　一百多封信件呈現出對應復雜歷史的豐富的多樣性。有求愛信也有分手信，有戰爭中敵對雙方的平靜通信，也有父子間唇槍舌劍的激越交鋒，有名人不為人知的心事，也有荒唐年代的錐心往事。無論是情感狀態、價值觀念還是文字風格，都是多元呈現。

　　歷史的不斷重復，人性的`善惡交織，讓信中的生活跟今天的每個人都息息相關。所有的歷史因此也都成了當代史，成了人們身邊的歷史。

　　入選的那封2249年前由秦國將士黑夫和驚兩兄弟寫的家書中，已然定型了今天信件的模樣。

　　兄弟倆除了殷殷問候家人之外，也毫不隱晦地直接向家人要錢要新衣服，此外還告知，官府因為他倆衛國有功已經給家里授予爵位，文書應該已經送到。

　　這封信是黑夫和驚的大哥衷的陪葬品。用兩封信陪葬，其中的兄弟情深可見一斑;此外，從信中也可看出：分封授爵光宗耀祖從來都是將士敢死的動力;即使強盛如秦，也管不起將士的衣服和零花錢。

　　記現場宣讀的所有古代書信都被翻譯成了生動的白話文。古文變得親切，也變得陌生。

　　在關正文眼里，這是一個回到常識的過程。“中國幾千年的文明是異常豐富的，不然也活不到今天。我們今天世界幾乎所有的遭遇、所有的情感，古人全都經歷過。大家未必要去愛古文，但通過讀懂他們寫的那些信，大家一定不會感覺那是發生在古代，一定會感同身受，也一定會愛上古人。”

　　見字如面觀后感篇7

　　我上一次寫長信大約是在高三的時候，也就是八年前了，那時候被限制用手機，書信里還保留著最后的情感記憶。情動的，茫然的，爭執的，瑣碎的，每每翻起，見字如晤。而現在，我們都退化到不費心思的只發微信短句寒暄聊天了。

　　好可惜，那些很真摯情感的表達方式仿佛在文化中斷層了。接著我們會發現不知如何寫信，快速的生活反而讓人變得遲鈍。

　　白巖松說，你有多久沒談心了?現代網絡中，各種朋友圈，你可以跟很多人聊天，但卻找不到人談心。其實是一樣的，談心就像寫信，只是不同時代為了真摯的交流采取的不同方式罷了。

　　但我們逐漸摒棄了這些。因為我們節奏快，因為我們不愿等待。

　　那樣太可怕了。

　　我記得看《最好的時光》時候，最打動我的不是張震跑了好多個地方去找舒淇，而是最初他要去當兵前，到舒淇打工的臺球室，對她欲言又止，直到店打烊他走了，不出一會又回來敲門板，對她說“我寫信給你”。那種輾轉，猶豫，情動的'一刻，就是最好的時光。雖然放在今天用微信表白心動依然是會存在，但今天可能拒絕更快，因為缺乏等待。

　　當然也不僅限于情信，只做一比方，我們需要反思。

　　今天看了第一期《見字如面》，節目想法很好，請來幾個名家念信，信念出來是對的，有的信婉轉雋秀，有的信鏗鏘有力，有的信詼諧風趣，也有的信飽含深情。

　　黃永玉寫給曹禺的信文采斐然，良工不示人以樸，王耀慶演繹也堪稱本期最佳。

　　就情感而言，更觸動于蕭紅的信，如果能讓湯唯來讀或許更好(她演的《黃金時代》讓我覺得蕭紅就是她那個樣子那個氣質的)，蕭紅寫這封信時的年齡也都是與湯唯現在相仿的。感念于那句“因為你也是他們之中的一個，于是我就把你給忘了”，還有那句“中國有你們，中國是不會亡的”，蕭紅的一生很短暫，充滿了寒冷、苦悶與饑餓，但她的文字總是柔和、堅定也飽含希望，是她的偉大之處。

　　節目缺點是對信的解讀太浮于表面，首先女主持人的功力不行，功課也沒做足，其次女教授雖然學富五車，但儼然疏于揣測作者內心用意，解讀略有偏頗。

　　見字如面觀后感篇8

　　《見字如面》也好，《朗讀者》也罷，都在——讀，這種讀，是有聲音的讀，是有情感的讀，也是有選擇的讀，選擇語速、選擇重音、選擇聲調，等等。這是節目的亮點，可能也是和正常讀書最大的不同。

　　比如，電視節目節奏的推進是線性的，而讀書則是可以跳躍的，甚至是可以停駐的、反復的、回旋的。比如讀信，我不知道怎樣的聲音可以讀出“意映卿卿如晤”，怎樣的心情才能讀出“少卿足下”，我不知道“醒來覺得甚是愛你”應該怎么表達，“我的良心就是你”應該怎么尋找重音。可是我知道，在閱讀這些文字的時候，每個人的體驗可能都不一樣。

　　如果把電視和讀書比作兩個人，那么，電視讀書節目就是電視在親吻讀書。只是，如錢鐘書先生所說：這吻的分量很輕，范圍很小，只仿佛清朝官場端茶送客時，把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時，把嘴唇碰一碰《圣經》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠之的親近。

　　所以，像一些樂觀者預計得那樣，指望一兩個電視節目來激發起國民的閱讀風潮，改變目前的'閱讀現狀，拯救日漸稀薄的讀書，實在是一種天真的樂觀。閱讀的幾乎帶有宿命的衰落，遠非一時一事所能改變。

　　再者，讀書被現代媒介裹挾的固然是走在時代潮流中的尷尬，但媒介的弊端卻不是影響國民閱讀水平的唯一因素，甚至不是最重要的因素。

　　談到中國令人尷尬的國民閱讀現狀，有一組被經常引用的數據：中國年人均讀書4.58本，和韓國的11本、法國的20本、日本的40本相比，相距甚遠。

　　這些國家，按照我們通常的理解，都屬于發達國家了，其國內的媒體不可謂不發達，其市場化、娛樂化的傾向，相比于國內來，不說高到哪里去，至少也不會低。實際上，國內的許多娛樂性綜藝節目正是借鑒自這些發達國家的文娛市場。

　　但是，為何他們在一種高度發達的大眾傳媒生態中，仍然能保持高水平的國民閱讀狀態。

　　這里有一個非常簡單的道理，中國古語說倉廩實知禮節，同時，從現代人類世界的國民閱讀經驗看來，也可以說一個，倉廩實而知詩書。良好的國民閱讀習慣固然跟文化心理、公共文化服務有關，但另一個更具決定性的因素卻是人。

　　閱讀是需要時間和閑暇的，若一國民眾還處在一種大范圍的疲于奔命狀態，為基本的物質條件和保障殫精竭慮，要求他們多花些時間讀書，終究顯得強人所難。反過來，那些表現出很高國民閱讀水平的國家，無不是經濟條件較好、財富分配較佳的地方。人的生存境況與國民閱讀之間，雖說不上嚴格的充分必要關系，但至少也是非常強的因果關系。

　　電視讀書節目于國民閱讀習慣的塑造固然有益，但根本之策仍是在電視之外，在宣教之外。欲解讀書之愁，需解人民之困。

　　見字如面觀后感篇9

　　一個演員，一個講臺，一封信。一檔讀信節目，錄制現場只有這些，卻格外純粹精致，收獲了現場觀眾最由衷的掌聲和喝彩聲。

　　11月28日，這檔名為《見字如面》、號稱純美網綜的節目在北京紅磚美術館開機。

　　這是國內首檔也是全屏唯一一檔明星讀信節目。這檔新穎的節目由成功推出了《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》兩檔“國民文化節目“的實力文化,聯合黑龍江衛視和環球網等共同制作。

　　《見字如面》總導演、實力文化創始人、人稱“文化頑主”的關正文，繼玩轉漢字和成語之后，這次又將目光聚焦在書信上。

　　《見字如面》總導演關正文，也是《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》節目總導演

　　這一回，“文化頑主”帶領他麾下這支國內頂尖的文化節目制作團隊，把中國從古至今的書信做了一次集中大掃描和大梳理，開始了在書信文化領域新的征程。

　　關正文說，這檔節目絕不是為了懷舊——盡管在手寫書信傳統悄然逝去的今天，一檔專門朗讀書信的節目肯定會帶領觀眾重溫書信里的'時光和記憶——而是為了那些值得中國人知道的、有意思的、真實的中國故事，讓更多人的知道。

　　本季節目邀請了林更新、何冰、張國立、王耀慶、歸亞蕾等8位友情出演。記者了解到，所有明星都是抱著熱衷文化傳播的公益心參加節目錄制。

　　他們用聲音扮演那些寫信人，在現場幾百位觀眾的注視下，一封封讀出那些可以窺視中國歷史、名人往來以及普通人生活場景的信件。

　　節目開機發布會上，由左二起，分別是人大家書博物館館長張丁、節目總導演關正文、環球網副總經理兼總編輯朱研、黑龍江衛視節目部副主楊巍

　　關正文介紹，因為絕大多數都是私人信件，寫作時并不是為了發表，所以這其中包含了更多真實的信息和更加自然生動的情感。每一封信都在打開一個栩栩如生的真實場景，而演員們用聲音表演，更是讓那些寫信人好像就在現場，而信中所描述的人物情狀和社會風物，精神情懷和生活智慧仿佛都觸手可及。

　　參加第一天節目錄制的是當紅小生林更新和實力演員何冰。對于這檔全新的節目，他倆都表現出極大的興趣和熱情。每人足足讀了12封信。林更新更是表示，他為《見字如面》貢獻了從藝以來最走心的節目表演。

　　林更新深情讀信

　　開機當天，還舉辦了新聞發布會，環球網副總經理兼總編輯朱研、黑龍江衛視節目部副主編楊巍，中國人民大學家書博物館館長張丁，演員何冰、林更新與節目總導演關正文一起出席了全國三十多家新聞媒體參加的開機發布會。

　　據悉，共有一百余封經過精心挑選的書信陸續在《見字如面》被朗讀。

　　見字如面觀后感篇10

　　作為一個純粹的讀信節目，《見字如面》的出現無疑是帶著些冒險意味的。不似某些情感節目中以拆信為表、窺探家庭丑聞為實的做法，《見字》走的是文化爭鳴的路子，它選取的信件遠至公元前223年中國歷史上的第一封家書，近至十多年前羅永浩寫給俞敏洪的求職信。讀信人不僅有時下熱俏的鮮肉林更新，也有演藝界的泰山北斗張國立、歸亞蕾老師等。

　　根據撰信者真實身份的不同，讀信人的選擇也兼顧了性格、年齡等考量。另一邊，因著信件年代久遠，節目組還將涉及文言文的部分做了準確又保留意蘊的白話翻譯，觀眾理解方便，也更易將思緒沉浸在信件詮釋的過程中。而在第二現場，還有主持人翟毓紅與楊雨、許子東兩位文化嘉賓進行對談，分享信件由來或解讀深層涵義。這么看，倒有些《鏘鏘三人行》的意思。

　　說起《鏘鏘》，兒時最愛看竇文濤、梁文道、許子東三大才子指天說地、談笑風生，而今再見許老，脾氣稍斂，但論事更為透徹直接。許是擔心審核問題，主持人小翟與楊雨總是強加打斷，觀眾與許老皆未能盡興，十分可惜。另一位嘉賓楊雨是百家講壇的常客，對納蘭容若偏愛有加的她是典型的感性派學者，解讀時除偶爾掉書袋外，總不免將自我情感投射在信件中，于此，有觀眾戲稱道：“楊雨讀了很多書，而許子東讀明白了很多書。”也是見仁見智了。

　　除此之外，小翟作為主持人的控場能力也亟待提升，安靜深沉的第一讀信講臺，混搭著嘈雜急切的第二抒發現場，總歸顯得突兀。畢竟節目初衷，不過也是為了交待一句：我們總說得太多，卻察覺不到想得太少。

　　盡管第二現場略有缺憾，但讀信現場卻是誠意滿滿。三期里，個人最喜歡何冰和歸亞蕾老師的演繹。何冰其人，二度摘得中國話劇界最高獎項梅花獎，表演功底自然不容多說，但令我訝異的'是，他打動我的并非慷慨激昂的情緒張力，而是在詮釋一封由普通父親撰寫、以表達為子前途擔憂的家書時，那份面對孩子哭笑不得又無可奈何的真切。那封信的名字叫《其實爸媽也是裝的》，拿捏“裝”，多一分則油滑，少一分便拘束，幸而是何冰，讓“可憐天下父母心”的主題顯得并不那么生硬、悲戚。

　　三期節目里，我曾為兩封信落過淚，一封是蕭紅在臨終前寫給弟弟的《有你們，中國是不會亡的》，另一封是張曉風作為母親寫給全社會的《我交給你們一個孩子》。而兩封信的演繹者，都是歸亞蕾老師。此處，原諒我無法用言語準確形容她聲音的力量，只得截取她讀張曉風的片段，讓大家聊以感受。

　　如今，《見字如面》在豆瓣的評分已高達9.3了，但我深知，與其他消費著顏值、笑料、緋聞的節目相比，《見字》注定只能是小眾的狂歡。可我卻期望它能撐得久一點，有第二季、第三季，有更多的人知道它，愿意停下小駐，并被它打動。箋短情長，愿迷途未遠，還能追回已逝的時光。