蘇軾清明節的詩句

蘇軾關于清明節的詩句（附詩詞及賞析）

　　在生活、工作和學習中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的詩句吧，詩句飽含豐富的感情和想象。究竟什么樣的詩句才是好的詩句呢？下面是小編幫大家整理的蘇軾關于清明節的詩句，歡迎閱讀與收藏。

　　蘇軾清明節的詩句：

　　1、惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明�！�—蘇軾《東欄梨花》

　　2、深深庭院清明過。桃李初紅破�！�—蘇軾《虞美人·深深庭院清明過》

　　3、雨霰疏疏經潑火。巷陌秋千，猶未清明過。——蘇軾《蝶戀花·雨霰疏疏經潑火》

　　4、夜來微雨洗郊坰。正是一年春好、近清明�！�—蘇軾《南歌子·晚春》

　　5、彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明�！�—蘇軾《浣溪沙·春情》

　　6、春事闌珊芳草歇。客里風光，又過清明節�！�—蘇軾《蝶戀花·春事闌珊芳草歇》

　　7、清明過了，殘紅無處，對此淚灑尊前�！�—蘇軾《雨中花·今歲花時深院》

　　8、亂山深處過清明。不見彩繩花板、細腰輕�！�—蘇軾《南歌子·和前韻》

　　9、蜂作婢。鶯為使。谷雨清明空屈指。——蘇軾《天仙子·走馬探花花發未》

　　10、種稻清明前，樂事我能數。——蘇軾《東坡八首·種稻清明前》

　　11、長恨漫天柳絮輕，只將飛舞占清明�！�—蘇軾《再和楊公濟梅花十絕·長恨漫天柳絮輕》

　　12、清明初過酒闌珊，折得奇葩晚更妍�！�—蘇軾《座上賦戴花得天字》

　　13、寒食清明都過了，石泉槐火一時新�！�—蘇軾《殘句寒食清明都過了》

　　14、正是一年春好、近清明。蘇軾《南歌子（晚春）》

　　15、困人天氣近清明。蘇軾《浣溪沙·春情》

　　16、深深庭院清明過。蘇軾《虞美人》

　　17、巷陌秋千，猶未清明過。蘇軾《蝶戀花·雨霰疏疏經潑火》

　　18、亂山深處過清明。蘇軾《南歌子（和前韻）》

　　蘇軾清明節的詩詞：

　　1.《東欄梨花》

　　宋代：蘇軾

　　梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

　　惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

　　譯文：

　　如雪般的梨花淡淡的白，柳條透露出濃郁的春色，飄飄灑灑的柳絮夾帶著如雪的梨花，布滿了全城。

　　我心緒惆悵，恰如東欄那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，將這紛雜的世俗人生，看得多么的透徹與清明。

　　注釋：

　�、贃|欄：指詩人當時庭院門口的欄桿

　�、诹�深青：意味著春意濃

　�、垩�：這里指梨花。

　　《東欄梨花》賞析：

　　蘇東坡最為得心應手且作得最好的詩體，自然是七言古詩，然而蘇軾另有一絕，在宋朝詩壇堪稱獨步的，那就是七言絕句。比起波瀾壯闊、氣象萬千的七古，這些清新絕俗的小品詩或許更有它令人喜愛的特色。

　　蘇東坡的七絕純粹是性靈的流露、天才的橫溢，不假修飾，不用典故，幾乎全是白話的作品，這些全是蘇軾這位偉大的詩人，偉岸的心靈在閑暇時偶發的，對人生明澈觀照。有的如晶瑩渾圓的明珠，有的如清晨，有的如朝露，有的如兒童的嬉笑�？傊�這些作品是讀者一讀就會喜歡的而且百讀不厭的�！稏|欄梨花》就是其中最有名的一首。

　　《東欄梨花》是一首感傷的詩，詩人因為梨花盛開而感嘆時光的流逝。這首詩抒發了詩人感嘆春光易逝、人生短促的哀愁；也抒發了詩人淡看人生、從失意中得到解脫的思想。

　　《東欄梨花》，看似很平淡，好像人人都寫得出這樣的詩，但古今以來卻只有這一首寫梨花的詩篇，傳誦千古，至今仍膾炙人口。至于原因，要說出個所以然來，實在不容易，只覺得他所描寫的景物很美，又很親切，真是近在眼前。

　　梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動態描寫：滿城飛舞的柳絮，真是“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，同時柳絮寫出梨花盛開的季節，春意之濃，春愁之深，更加烘托出來。詩人見梨花而“惆悵”是因為他感到春光易逝，人生短促。柳絮飄飛，梨花亦開遍了一城的雪白。這里更加強調的是白色——春色之美原在萬紫千紅，花團錦簇，如錦繡般的大地——但是這里單只描寫雪白的梨花（柳絮只是陪襯），更著眼于自己家門口東欄邊的一株梨花——它愈開得熱鬧，愈引人惆悵——到這里，此詩的獲烈特色完全顯現出來了，一株如雪的梨花，一味強烈的白色這引起人共鳴的主要關鍵所在，任何人面對如此一幅畫面，也會為之動容：

　　東坡此詩似傷春而實未傷春，一點也沒有頹廢衰颯的調子，只是純美地欣賞與人生哲理地透視。

　　這首詩抒發了詩人感嘆春光易逝，人生短促之愁情；也抒發了詩人淡看人生，從失意中得到解脫的思想感情，讓人們感受到了“人生苦短”，引人深思。

　　清明時節，草熏風暖，梨花如雪，已是暮春繁華過眼即空，但是這一刻仍是一年當中最美的，人生能有幾度清明?詩人以柳青襯梨白，可謂是一青二白，這就抓住了梨花的特點，它不妖艷，也不輕狂的神態，又在“一株雪”里再次賦予梨花以神韻，并把詠梨花與自詠結合了起來。其實，這“一株雪”不正是詩人自己的化身嗎？因為蘇軾一生正道直行，清廉潔白，坦蕩如砥。在詠梨花時，蘇軾用了“柳絮飛時花滿城”來加以襯托，你看梨花既不像“顛狂柳絮隨風去”，也不像“輕薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的；詩人還用了“人生看得幾清明”來加以側面烘托梨花之“清明”�！耙恢暄�”和“幾清明”是對偶的寫法，一不是指有一株梨樹，而是指一株梨樹一個作者自己，后兩句意境如下：作者惆悵的站在東欄旁，梨樹上滿是白色的梨花，同時柳絮在飄，落在作者身上，作者也變成了“一株雪”，寫的是凄清惆悵的意境，最后一句，人生看得幾清明，人生能有幾次清明，更增添悲涼的氣氛，蘇軾的詩，一向以豪放著稱，像這樣悲涼的很是少見，須得細細品味，不過，有時沒必要字斟句酌的理解詩句，意境更重要。

　　梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了；第二句的動態描寫，滿城飛舞的柳絮，春意之濃，春愁之深，躍然紙上。

　　這首詩抒發了詩人感嘆春光易逝，人生短促之愁情；或者以梨花自詠，寄予了自己清正坦蕩的風骨。

　　2.《江城子》

　　十年生死兩茫茫。

　　不思量，自難忘。

　　千里孤墳，無處話凄涼。

　　縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來幽夢忽還鄉。

　　小軒窗，正梳妝。

　　相顧無言，唯有淚千行。

　　料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

　　注釋：

　　(1)乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。

　　(2)十年：指結發妻子王弗去世已十年。

　　(3)思量：想念。

　　(4)千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱“千里”。

　　(5)“塵滿面”兩句，形容年老憔悴。

　　(6)孤墳：孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！逼淦尥跏现�墓。

　　(8)幽夢：夢境隱約，故云幽夢。

　　(9)小軒窗：指小室的窗前，軒：門窗

　　(10)顧：看。

　　(11)明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。

　　賞析

　　用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。這首悼亡詞運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表達方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達的深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。

　　寫這首詞時，正是作者任密州知密州時所作。當時蘇軾宦海浮沉，南奔北走，心情十分蒼老，這時思念起自己甘苦與共的結發夫妻很自然的。當年作者十九歲就同郡的王弗結婚后離開蜀地出任仕途，夫妻恩愛、相敬如賓，誰料十年后王弗亡故，葬于家鄉四川的祖瑩。生者與死者幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。有了這十年生死兩茫茫的無奈。

　　“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。生死相約陰陽隔絕，卻不能忘懷。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時至中年，他表達出人們進入中年后一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。更能顯示出生死不渝的愛情。后面的“千里孤墳，無處話凄涼。”承接著前面的生死兩茫茫，更顯得凄苦哀涼與無奈。好象讓你感受到了在千里之外的哪個孤墳，和秋風瑟瑟烏啼滿天的凄涼景色。

　　作者又回到了現實，想這即便是再見到自己的先妻，象他這樣的老態龍鐘，落魄失意妻子也不會認出自己來的。話鋒轉到作者幽幽的夢中，在故鄉鄉的家中，夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創傷在雙方都很顯然的。相互面對卻不知到要說什么，只有任憑淚水傾盈。

　　最后一段“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡�！笔菍ΜF實的一種感嘆，只有著明月夜和短松岡是真實存在的，是年年歲歲的哀思與憑吊。

　　3.《蝶戀花·春事闌珊芳草歇》

　　宋代：蘇軾

　　春事闌珊芳草歇。客里風光，又過清明節。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。

　　咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應是音塵絕。夢破五更心欲折。角聲吹落梅花月。

　　譯文

　　本來春天是百花盛開、野草芳菲的季節，處處都有令人賞心悅目、歡情無限的景象。但好景不長，這種美好的景色早就過去了。久處異鄉，又是一年清明節。黃昏坐在小院思念親人�？墒�，在遍地落花時偏偏遇到伯勞鳥。

　　親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來而只能懸目相望，魚雁互通。望穿秋水卻音信全無。及至五更，不僅美夢不成，而且讓人夢中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢？

　　注釋

　　蝶戀花：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑氛录�》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

　　闌珊：衰敗、將盡之意。芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。

　　客里：離鄉在外期間。

　　清明節：中國傳統節日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春游等習俗或活動。

　　落紅：落花。啼鴂（jué）：又名伯勞鳥，類似杜鵑的一種鳥，鳴聲悲凄，古人認為是不祥之鳥。

　　咫（zhǐ）尺：形容距離近。楚越：春秋戰國時兩個諸侯國名。

　　目斷：猶望斷。一直望到看不見�；赇N：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂激動。

　　音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。

　　夢破：夢醒。心欲折：形容傷心欲絕。

　　梅花：指《梅花落》，笛曲名。

　　賞析

　　這是蘇東坡寫的近十首《蝶戀花》的一首。從詞面上看，顯然是一首于暮春時緬懷親友之作。詞中沒有說明所懷念之人是誰。從所表達的情感來看，他所懷念的不是一般的親友，而是關系比較密切而又常常為他所想念的人。

　　詞的上片抒寫在春意闌珊的清明時節作者與親人的互相思念之情。本來春天百花盛開的美景蘇東坡舉目所見，確實“春事闌珊芳草歇”。這是他對暮春景的概括。他在外作客，已非一年。“又”過清明。按習俗，清明節是祭掃先人塋墓的節日，但是他鄉作客，先塋不在此地，無從祭掃。落紅處處，入耳之聲，偏偏是鴂鳥啼鳴。這是他對暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補充。

　　詞的下片，作者繼續表述他對親友的思念之情。親人所處之地可以說是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森嚴，不能自由往來。天不作美，不如人愿。“角聲吹落梅花月”，慘白如梅花的月亮，聞此正待出發的征人所吹奏的進軍號角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。這里的“梅花”語意雙關，既代指角聲，也指曉月殘白如梅之色。

　　東坡此詞，如單純把它看作懷人之作，調子似乎低沉一些。但情感真摯，婉轉曲折，感人至深，但為了進一步領會它所含的真情實意，應從東坡的政治生涯與詩詞創作的發展過程加以探索。

　　4.《浣溪沙·春情》

　　宋代：蘇軾

　　道字嬌訛語未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。

　　彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

　　譯文

　　睡夢中柔聲細語吐字不清，莫非是情郎來到她的夢中？

　　假如不是跟他夢中歡會呀，為何見她早起時發髻斜傾？

　　秋千上她象燕子身體輕盈，紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。

　　那使人困意濃濃的天氣呀，已不知不覺地快要到清明。

　　注釋

　　“道字”二句：意謂少女說話時咬字不準，還不應在閨房中做多情的春夢。

　　朝來句：謂低頭沉思不知何故。

　　趁燕：追上飛燕。這句寫蕩秋千。

　　睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽不見。清賀裳《皺水軒詞簽》評以二句云：“蘇子瞻有銅琵鐵板之機，然其《浣溪沙·春閨》曰：‘彩索身輕長趁燕，戲窗睡重不聞鶯�！�如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下？”

　　因人天氣：指使人困倦的暮春天氣。

　　賞析

　　這首詞體現了作者對婉約詞的一個極好的開拓與創新。詞中以含蓄蘊藉、輕松幽默的語言，描寫一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細致，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術功力。

　　上片寫少女朝慵初起的嬌態。首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句，意表現少女懷春時特有的羞澀心理。接下來二句語含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現了情竇初開的少女的心理特點。

　　詞的下片通過少女蕩秋千和晝眠這兩個生活側面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態。姑娘白天秋千上飛來蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕�？墒牵�晚上躺下來以后，她就一覺睡到紅日當窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂，作者卻說是因為快要到清明了，正是困人的季節。

　　這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境。寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調淺薄之感。

　　5.《天仙子·走馬探花花發未》

　　宋代：蘇軾

　　走馬探花花發未。人與化工俱不易。千回來繞百回看，蜂作婢，鶯為使。谷雨清明空屈指。

　　白發盧郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前還對斷腸紅。人有淚，花無意。明日酒醒應滿地。

　　譯文

　　乘著奔跑的馬來看花開了沒有，人和天地迫切地等待花開不容易，打發蜂婢鶯使千方百計、不厭其煩的來回探看，人們扳手指計算，再過幾天到清明、谷雨時就該看見花了，但到時候仍看不見花呢？

　　盧郎到了老年還多情，一夜之間就用剪刀把剛開的花減掉，在酒宴前還要面對著斷腸花，人會流淚，花也不想被人摘去，到了第二天酒醒的時候就會看見花已經落了一地。

　　注釋

　　天仙子：詞牌名。唐教坊舞曲。

　　化工：天工。指大自然的創造。這里指及時開放的鮮花。

　　谷雨：二十四節氣之一，在清明之后。時當陰歷三月，是牡丹花開的節候。

　　剪刀收玉蕊：以剪刀剪枝喻張先老年娶妾。

　　斷腸紅：斷腸花。此處借喻張先所娶之妾。

　　明日酒醒應滿地：可能從張先《天仙子·水調數聲持酒聽》詞末句“明日落紅應滿徑”變化而來。滿地，指落花遍地。

　　賞析

　　上片寫尋花，以喻張先千方百計物色美妾。詞中作者純用比興，沒有用一字道破張先物色美妾這件事實。那個“走馬采花”者，即指積極物色美妾人選的張先�！扒Щ貋砝@百回看，蜂作婢。鶯為使”。則寫張先的千方百計與不厭其煩。這些比喻性的敘寫，很有些漫畫化，帶有某種諷刺意味。此外，說出“人與化工俱不易”這樣的冷唆語，對“谷雨清明”這種花開時節，又說是“空屈指”，清明、谷雨時本來是鮮花盛開的時候，然而這個季節卻看不到花，體現了作者這一現象的惋惜之情，其中也不無譏嘲的成分。人的“不易”，表現于“走馬”來探，在“屈指”計算哪天是清明和谷雨。化工的“不易”，表現于打發蜂婢鶯使千繞百看。這里置“谷雨”于“清明”之前，是為了適應詞的平仄規律，《天仙子》第六句的前四字必須是先兩個仄聲、后兩個平聲；“谷雨”是仄聲，“清明”是平聲，所以說“谷雨清明”而不說“清明谷雨”。

　　下片寫面對花，說明張先買妾如愿以償，而其妾則很可悲。在寫法上也略有變化，除了比喻之外，還用了典故。以“白發盧郎”這一典故暗寫張先老年娶妾，實在貼切不過�！扒槲匆选比�字，是貫穿全詞的線索，它與“白發”形成對照，同樣暗寓譏諷之意。“一夜剪刀收玉蕊”一句，緊承前句，固然寫出張先買妾如愿之事，也暗含作者對鮮花受摧折的惋惜。以下用“斷腸紅”、“人有淚”、“花無意”等意象，略帶悲劇色彩，似乎更鮮明地表現了作者對受害女子的深切同情，客觀上也多少增強了對封建制度下不相稱的婚姻的諷刺力量。

　　此詞詠的是好容易盼到花開，開的花卻被一個老翁剪去，糟蹋了花。上片寫人們盼花開的心切，下片寫花被糟蹋以后人們的難過。實在當是惋惜一個少女被一個全不相稱的人霸占。

　　拓展：清明節的詩句

　　1、佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁�！�—黃庭堅《清明》

　　2、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

　　3、料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯�！�—吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》

　　4、算韶華，又因循過了，清明時候�！�—王雱《倦尋芳慢·露晞向晚》

　　5、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　6、今日清明節，園林勝事偏�！�—賈島《清明日園林寄友人》

　　7、清明又近也，卻天涯為客�！�—曹組《憶少年·年時酒伴》

　　8、明朝寒食了，又是一年春。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

　　9、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家�！�—陸游《臨安春雨初霽》

　　10、梨花風起正清明，游子尋春半出城�！�—吳惟信《蘇堤清明即事》

　　11、殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨�！�—趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

　　12、庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病�！�—張先《青門引·春思》

　　13、黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝�！�—吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》

　　14、野棠花落，又匆匆過了，清明時節�！�—辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

　　15、窗外數修篁，寒相倚�！�—杜安世《鶴沖天清明天氣》

　　16、丹灶初開火，仙桃正落花�！�—孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　17、誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝清明》

　　18、燕子重來，往事東流去。——吳文英《點絳唇時霎清明》

　　19、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙�！�—張繼《閭門即事》

　　20、蔥蒨松猶嫩，清明月漸圓�！�—歐陽詹《酬裴十二秀才孩子詠》

　　21、清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。——朱淑真《眼兒媚·風日遲遲弄輕柔》

　　22、清明時節雨聲嘩�！�—張炎《朝中措·清明時節》

　　23、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然�！�—高翥《清明日對酒》

　　24、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明�！�—柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

　　25、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂�！�—杜牧《清明》

　　26、綠柳朱輪走鈿車�！�—歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　27、燕子來時新社，梨花落后清明�！�—晏殊《破陣子·春景》

　　28、獨繞回廊行復歇，遙聽弦管暗看花�！�—白居易《清明夜》

　　29、催趁戲旗游鼓，素瀾雪濺�！�—吳文英《瑞龍吟·德清清明競渡》

　　30、海角天涯，寒食清明，淚點絮花沾袖�！�—吳文英《花心動·柳》

　　31、西園日日掃林亭。——吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》

　　32、好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家�！�—白居易《清明夜》

　　33、車聲上路合，柳色東城翠�！�—孟浩然《清明即事》

　　34、風風雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗�！�—喬吉《折桂令·客窗清明》

　　35、移來古寺種朱門�！�—顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

　　36、老去惜花心，相對花無語。——吳潛《海棠春·已未清明對海棠有賦》

　　37、聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。——吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》

　　38、晚霽龍門雨，春生汝穴風�！�—張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

　　39、清明上巳西湖好，滿目繁華�！�—歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　40、白下有山皆繞郭，清明無客不思家。——高啟《清明呈館中諸公》

　　41、濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？——馮延巳《鵲踏枝·清明》

　　42、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。高翥《清明日對酒》

　　43、一郡官閑唯副使，一年冷節是清明。——王禹偁《清明日獨酌》

　　44、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生�！�—吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》

　　45、清娥畫扇中，春樹郁金紅�！�—溫庭筠《清明日》

　　46、出犯繁花露，歸穿弱柳風。——溫庭筠《清明日》

　　47、可惜一片清歌，都付與黃昏�！�—黃孝邁《湘春夜月·近清明》

　　48、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》

　　49、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》

　　50、中庭月色正清明，無數楊花過無影�！�—張先《木蘭花乙卯吳興寒食》

　　51、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭�！�—白居易《寒食野望吟》

　　52、才過清明，漸覺傷春暮�！�—李冠《蝶戀花·春暮》

　　53、林臥愁春盡，開軒覽物華�！�—孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　54、花燃山色里，柳臥水聲中�！�—范成大《清明日貍渡道中》

　　55、滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨�！�—馮延巳《鵲踏枝·清明》

　　56、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　57、清明節，雨晴天，得意正當年�！�—薛昭蘊《喜遷鶯·清明節》

　　58、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》

　　59、六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

　　60、清明時節出郊原，寂寂山城柳映門�！�—楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》

　　61、內官初賜清明火，上相閑分白打錢�！�—韋莊《長安清明》

　　62、欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春�！�—黃孝邁《湘春夜月·近清明》

　　63、燕歸花謝，早因循、又過清明�！�—納蘭性德《紅窗月·燕歸花謝》

　　64、萬條千縷綠相迎。舞煙眠雨過清明�！�—晏幾道《浣溪沙·二月和風到碧城》

　　65、驀見人家，楊柳分煙，扶上檐牙。——喬吉《折桂令·客窗清明》

　　66、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

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