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網(wǎng)劇《熱血長安》經(jīng)典臺詞
《熱血長安》是優(yōu)酷視頻，盟將威影視，嗨樂娛樂、世紀(jì)影游聯(lián)合出品的古裝探案劇，下面是劇中經(jīng)典臺詞，一起來欣賞吧。
網(wǎng)劇《熱血長安》經(jīng)典臺詞
長安城破之日，百鬼夜行之時(shí)。
人和妖，永遠(yuǎn)不能為盟。
區(qū)分是否鬼神作案，其實(shí)特別簡單，不按我們?nèi)祟愡壿嬓惺隆?/p>
我就不信，世上還有能還陽的鬼魂。
有些人哪，只能遠(yuǎn)觀。離得太近，小心把自己個給燙了。
錢我很喜歡，但我更想好好活著。李郅:五百文:痛快，感謝各位官人的抬愛，小人笑納了。
值得嗎，不就是個案子嗎，值得服毒嗎，命沒了怎么辦，什么重要啊。
我不希望咱們的孩子，一生下來就被人瞧不起。
如果是自殘的話，入刀口深，出刀口淺，但如果是他殺的話，他就會拼命地掙扎，傷口必然是深淺不一。
普通人走路雙臂微晃，以保持身體平衡，而那兩個人腳尖微踮，身形僵硬，這是常年走夜路形成的習(xí)慣。
他是官，咱是賊。就像貓和老鼠，永遠(yuǎn)不能為盟。
笑什么，我一用腦子肚子就特別餓。
郊游不是應(yīng)該地上鋪一塊布，然后躺著吃東西嗎?為什么一天到晚都在走路啊。
捉迷藏的關(guān)鍵是，越明顯的地方越容易被忽視。
拓展閱讀
劇情簡介
公元626年，大唐都城長安內(nèi)突然異象叢生，疑案四起，人心惶惶。大理寺成立調(diào)查組，調(diào)查這些看似怪力亂神的事件，成員囊括通曉伽羅術(shù)的薩摩多羅，“人版移動書庫”上官紫蘇，超強(qiáng)分析能力的大理寺少卿李郅，熟練的制造火藥并操作連環(huán)火槍的黃三炮，精通各類武器的公孫四娘，醫(yī)學(xué)鬼才仵作譚雙葉。
在接二連三的詭譎案件中，調(diào)查組還原事實(shí)真相，破除坊間迷信。隨著調(diào)查逐步深入中，眾人漸漸發(fā)現(xiàn)，黑伽羅妄想用卑劣的手段企圖顛覆和諧的大唐。最終邪不勝正，調(diào)查組徹底擊碎了黑伽羅的邪惡陰謀。少年們除了那份不變的熱血豪情，更多了一份堅(jiān)定的守護(hù)家與國的責(zé)任之心。
角色介紹
薩摩多羅
演員 徐海喬
博學(xué)多才、智謀過人，暫時(shí)棲身在公孫四娘的客棧打零工，他玩世不恭、貪財(cái)愛吃、大大咧咧的外表下卻藏著濟(jì)世為民的理想和不為人知的神秘來歷。
上官紫蘇
演員 鞠婧祎
柔美溫婉、思維縝密、記憶超群的名門閨秀，號稱移動書庫。
公孫四娘
演員 張辛苑
美艷潑辣、風(fēng)情萬種的客棧老板娘，精通各類武器。
李郅
演員 李鶴
制服禁欲系大理寺少卿
譚雙葉
演員 程小蒙
醫(yī)學(xué)鬼才仵作，機(jī)智靈敏，妙計(jì)層出。
黃三炮
演員 劉冠麟
萬能助手黃三炮
相關(guān)資訊：作為國產(chǎn)網(wǎng)劇，《熱血長安》算是合格了
放眼當(dāng)下，國產(chǎn)電視劇仿佛只為一類人而作。資本和賺快錢的創(chuàng)作者們在閱歷不足的青少年背后虎視眈眈，大批量投放文化炸彈，通過營銷在網(wǎng)絡(luò)空間中營造出一種“不看不是人”的氛圍。為各大衛(wèi)視熱播劇貢獻(xiàn)收視率的人群龐大而沉默，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)聲的多半是活潑、純真、可愛的年輕人，然而他們的長輩才是沉默的大多數(shù)。
作為沉默的大多數(shù)，“長者們”更加寬容，也更需要不費(fèi)腦的文化快速消費(fèi)品打發(fā)時(shí)間、擺脫瑣屑而繁重的現(xiàn)實(shí)生活。牢牢把握年輕人心理的電視劇，收效未必盡如人意。
國產(chǎn)網(wǎng)劇《熱血長安》就是這種典型的面向年輕人的作品——漫畫式的人物設(shè)置和表演，漏洞百出但又符合推理范式的故事結(jié)構(gòu)，怪力亂神的噱頭和氛圍，《走近科學(xué)》一般的揭曉謎底過程貫穿全劇。依照當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)中對網(wǎng)劇的投入，做到《熱血長安》的程度就算是及格了。
當(dāng)然，不要指望在這種投資級別的網(wǎng)劇里看到表演，徐海喬、張辛苑等一眾演員幾乎都是不背臺詞的，做數(shù)字先生、數(shù)字小姐倒還不至于，但后期配音和畫面中人的嘴形根本對不上。
但是，這種完全投年輕人所好的影視作品注定不會成為“爆款”。年輕人中，喜歡推理探案的只有一部分人，而這一部分喜歡推理探案的人中，講究推理情節(jié)設(shè)置嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯嚴(yán)絲合縫者，會在劇情展開暴露瑕疵的過程中逐漸流失，最終撐下來的只有演員的支持者們以及喜歡輕松的推理探案情節(jié)又不太在意細(xì)節(jié)的觀眾。
收視人群在過篩子一樣層層細(xì)分之后，留下來的一定不會是多數(shù)。十天五個億的播放量對于《熱血長安》的制作方而言，或許是一個值得慶祝的數(shù)字，但對于一部網(wǎng)劇而言，算不得什么大成就。
不以“上星”為前提的影視作品成本一般不會太高，挑剔一部網(wǎng)劇的特效和后期制作就好比特地從網(wǎng)上買“小香風(fēng)”同款套裝，之后又給電商留差評斥責(zé)商品質(zhì)量不如鄰家小姐姐價(jià)值不菲的正版一樣。“英特納雄耐爾”尚未實(shí)現(xiàn)，哪有那么多物美價(jià)廉?
那些靠后期完成的外景中，無論陰晴雨雪都沒有風(fēng)吹樹動，陽光永遠(yuǎn)溫暖和煦，全景中的亭臺樓閣、遠(yuǎn)景中的城池山川都如畫一般缺乏生氣。
然而辯證地看待這一問題，后期的'優(yōu)點(diǎn)也是有的：它幫助畫面獲得了實(shí)拍無法捕捉的美感，太不逼真的場景特效也中和了鮮血四濺的神經(jīng)刺激，維持了輕松的整體調(diào)性。
國產(chǎn)電視劇特效問題本身就是一個大槽，可臥可吐，仿佛其他優(yōu)點(diǎn)全靠這個槽來襯托。在后期這個槽的映襯下，《熱血長安》在室內(nèi)場景和鏡頭語言運(yùn)用上下的功夫凸顯了出來。
作為劇中重要場景的酒店“凡舍”，依靠日式推拉門制造出多重空間，許多場景和橋段都建立在這種空間劃分的基礎(chǔ)上。鏡頭語言的使用彌補(bǔ)了特效的問題，營造出每集開篇的懸疑氣氛。
沒有鏡頭語言的巧妙運(yùn)用，單靠《熱血長安》本身的故事和演員的表演，是很難碰到及格線的。國產(chǎn)影視行業(yè)中，劇本和制作都以“資方?jīng)]良心，演員沒演技，觀眾沒腦子”的“三無設(shè)定”為前提，沒一兩個專業(yè)人士加持一下，最終結(jié)果會有多爛可想而知。
“四千年第一美女”鞠婧祎在劇中的設(shè)定是尚書家的千金，技能點(diǎn)是過目不忘。作為女一號，這種交互式人腦數(shù)據(jù)庫的設(shè)定十分坑人，換成金庸小說，她就是唐朝版本的黃蓉媽媽、不暗戀表哥的王語嫣，出場次數(shù)注定不會太多�！稛嵫L安》里，鞠婧祎的戲份還不如女二號張辛苑、女三號程小蒙多。
作為某網(wǎng)曾經(jīng)的女神，張辛苑能在過氣之后仍十年如一日地堅(jiān)持做中國的蒂塔·萬提斯，這股堅(jiān)韌不拔的精神實(shí)在令人心生敬意，但她的演技也實(shí)在讓人難以恭維。
公孫四娘身上唐朝爆款漢服混搭日本花魁的形象，散發(fā)出過于濃郁的網(wǎng)紅氣息，卻意外地和這部劇的整體風(fēng)格十分協(xié)調(diào)。這是張辛苑的幸運(yùn)，也是影視產(chǎn)業(yè)的不幸。
整部《熱血長安》充斥著強(qiáng)烈的對“唐宋在日本”這一文化邪說的迷信。唐太宗李世民時(shí)期的長安，彌散著一股濃郁的日本風(fēng)味，大到建筑、小到器物，都是日式的。這就難怪身份背景存疑的公孫四娘，片生魚、穿木屐，卻意外地融入環(huán)境之中大隱于世了。
被起了一種近似于狗種名稱的男主角“薩摩多羅”和薩摩耶的存在意義差不多，負(fù)責(zé)“可愛”和“吃”就好。但是多一個字就多一份責(zé)任，名偵探薩摩多羅還要在每一集的結(jié)尾突然睜大雪亮的雙眼，指出真兇，將真相大白于天下。
當(dāng)然，推理過程是一次性連珠炮式彈出來的。一節(jié)課時(shí)長的電視劇除了開頭和最后幾分鐘與案情關(guān)系密切，中間部分主要由“男主角和他性格迥異、特征鮮明的朋友們的二三事”組成，圍觀群眾和真兇必須十分努力才能讓男主角破案時(shí)看上去毫不費(fèi)力。
當(dāng)然，編劇是有人文情懷的，在揭露曲折人情故事之后時(shí)常安排男主角流淚嘆息，彰顯了人道主義精神。
上述這些特質(zhì)都讓長安異域好吃懶做的名偵探，看上去和其他國家、地區(qū)、時(shí)代的“名偵探”們沒什么兩樣，尤其是漫畫里的那些：反智主義盛行，本格推理衰落，名偵探已經(jīng)不怎么靠縝密邏輯破案了。
架空歷史看似是最容易駕馭的題材，其實(shí)不然。架空歷史提供了一個廣闊的空間用來搭建故事框架，卻只有那些技能全面、博聞強(qiáng)識的少數(shù)人能夠使之充實(shí)。
《熱血長安》也是基于架空歷史建構(gòu)而成的。真實(shí)的歷史中，李世民在玄武門之變后逼退父親、取得皇位，為絕后患?xì)⒌袅嗽永罱ǔ傻牧鶄�兒子，并不存在《熱血長安》中大理寺破案小分隊(duì)隊(duì)長“李承鄴”這樣一號人物。
架空允許虛構(gòu)故事融合更多、更加現(xiàn)代化的元素，比如，允許仵作使用手術(shù)刀進(jìn)行解剖(傳統(tǒng)中國話語中的“柳葉刀”是明清時(shí)期的一種武器);再比如，用十六世紀(jì)才傳入中國的花生用作七世紀(jì)中國民間殺夫案的兇器。假想的世界中，創(chuàng)作者在主觀臆造出人物的同時(shí)，也能夠臆造出一些職業(yè)，比如誰都搞不清什么是所謂的“殤醫(yī)”。
即便是歷史題材正劇也沒辦法按照還原歷史的標(biāo)準(zhǔn)來拍，更何況一部娛樂性質(zhì)的輕懸疑網(wǎng)劇。《熱血長安》的宣傳稿將美劇式的單元劇形式和快節(jié)奏作為賣點(diǎn)，但這種對形式的借鑒經(jīng)過幾年的實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐，被證明并不怎么適合國產(chǎn)劇觀眾。
國產(chǎn)劇觀眾和網(wǎng)文追隨者在主觀層面上的訴求大同小異，他們對連續(xù)劇的期待不在于“劇”而在于“連續(xù)”。連續(xù)性好比那些佐餐下飯用的社會新聞，構(gòu)成了可持續(xù)性的交流話題，《熱血長安》頻繁使用飯店里顧客交談的場景引出案件，到了迎合觀眾心理上，不知為何，反倒裝作不甚在行。
或許在當(dāng)下的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境里，只有單元劇的形式才允許創(chuàng)作者展現(xiàn)鏡頭語言的使用技巧——畢竟在那些宏大熱門的長篇連續(xù)劇中，影視語言已經(jīng)失傳。
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