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室內(nèi)效果圖制作經(jīng)驗(yàn)分享
大自然是美麗的，春夏秋冬各有味道，我們?cè)诒憩F(xiàn)圖中要以真實(shí)的世界為基準(zhǔn)，在這個(gè)基礎(chǔ)上逐漸融入自己對(duì)自然的認(rèn)識(shí)，再用技術(shù)手段表現(xiàn)出來(lái)，這就是你的風(fēng)格。再結(jié)合網(wǎng)上的文章，小編接下來(lái)對(duì)制作效果圖的體會(huì)和心得分享給大家。
一、基本功
從廣義上說(shuō)無(wú)非是原始的、最簡(jiǎn)單的。“達(dá)芬奇畫(huà)雞蛋”以及“高樓萬(wàn)丈平地起”都說(shuō)明基礎(chǔ)部分的重要性。
制作電腦表現(xiàn)圖的軟件中，以3Dsmax為基礎(chǔ)軟件，而練習(xí)這個(gè)軟件要從制作單體模型為切入點(diǎn)，這也正是我們訓(xùn)練基本功最快捷的方法。
有些人在制作場(chǎng)景建模時(shí)，總會(huì)有一種力不從心的感覺(jué)、不知從何下手，時(shí)間久了，會(huì)有一種建模恐懼感。其原因就是技巧不成熟、命令不專業(yè)、不太好的習(xí)慣、加上練習(xí)少，時(shí)間一長(zhǎng)就形成了這種問(wèn)題。壞習(xí)慣一旦養(yǎng)成是很不好改掉的。
制作單體模型里面有好多專業(yè)性的技巧，還有我在長(zhǎng)期的教學(xué)與實(shí)戰(zhàn)中摸索出的好多經(jīng)驗(yàn)，在我們教學(xué)中會(huì)逐步滲透下來(lái)，這里就不再列舉了，因?yàn)檫@是一個(gè)很綜合的問(wèn)題，一兩句是說(shuō)不完的，要靠練習(xí)配合著講解才能全面掌握。
二、建模篇
效果圖中的建模是我們每個(gè)人都要面臨的制作問(wèn)題。什么是真正意義的場(chǎng)景建模，在這個(gè)圈子里相當(dāng)多的制作者還未曾感悟到。
我總結(jié)有下面幾點(diǎn)對(duì)建模的要求：
1、模型的質(zhì)量
①、嚴(yán)格遵守對(duì)齊原則。對(duì)齊有兩種，一種是捕捉對(duì)齊;另一種是用對(duì)齊工具，捕捉對(duì)齊時(shí)要用2.5維捕捉，這樣可防止對(duì)齊的錯(cuò)誤出現(xiàn)。
�、凇⒛苡枚S建模的盡量不用三維建模(poly建模除外,因?yàn)樗莻�(gè)很好用的另一種建模方法)。這樣可以隨時(shí)修改，便于操作。
�、�、從學(xué)習(xí)的開(kāi)始就要養(yǎng)成這種專業(yè)習(xí)慣，到以后就會(huì)感覺(jué)非常輕松，不好的專業(yè)習(xí)慣必須克服。
2、建模的速度
�、佟⒉还苣闶怯媚膫�(gè)版本的軟件，都要找到它的快捷鍵，如果習(xí)慣了用以前版本的快捷鍵，你可以在新版本軟件中載入原來(lái)的快捷鍵。
�、凇⑷⑽慕缑婧鸵粋�(gè)視窗操作。這里說(shuō)的全英文界面決不是“崇洋媚外”，相信大家能理解。而一個(gè)視窗操作才將你的顯示器發(fā)揮出最大的功效，并且很節(jié)省你的眼睛，由于顯示的圖形大，你操作時(shí)也不容易出現(xiàn)錯(cuò)誤，這些都會(huì)無(wú)形的縮短制作的輔助時(shí)間。一個(gè)視窗操作的另一層含義是說(shuō)明你的三維感覺(jué)已經(jīng)具備，一個(gè)三維感覺(jué)不強(qiáng)烈的人怎么能提高做圖的速度呢。視窗背景色要用黑色。
3、制作模型的基礎(chǔ)
我在教學(xué)中要求制作模型是比較嚴(yán)格的，因?yàn)檫@是基礎(chǔ)。但好多學(xué)員不會(huì)感覺(jué)有多大困難是因?yàn)樵谖覀儗W(xué)習(xí)過(guò)程中不斷滲透和完善的過(guò)程，總是循序漸進(jìn)沿著專業(yè)建造模型的方法前進(jìn)的。對(duì)于已經(jīng)養(yǎng)成不很專業(yè)建模的學(xué)員來(lái)講，有時(shí)再回頭走這條路會(huì)感覺(jué)到無(wú)所侍從、適應(yīng)不了，有的感覺(jué)非常困難。這時(shí)不要著急，按著好的學(xué)習(xí)方法強(qiáng)化自己，很快就會(huì)回到正常的軌道上。
�、佟⒕毩�(xí)時(shí)注重單體模型的制作，千萬(wàn)不要做毫無(wú)意義的模型練習(xí)(如建模從不考慮尺寸、建模練習(xí)沒(méi)有目的性，隨意用三維物體堆積小模型等)，對(duì)于初學(xué)者可能感覺(jué)很新鮮，等到你真正做一些實(shí)戰(zhàn)課題時(shí)就會(huì)力不從心。不客氣地說(shuō)，這是最隱形的毒藥。那樣只會(huì)浪費(fèi)你更多時(shí)間，把時(shí)間放在有意義的模型練習(xí)上不僅會(huì)縮短你的進(jìn)程，而且到最后建模時(shí)會(huì)覺(jué)得很輕松同時(shí)也是一種樂(lè)趣。
�、�、分析來(lái)看，效果圖中的模型基本都屬于比較規(guī)矩的形體、比較“老實(shí)”的那種。而單體模型就比較復(fù)雜了，所涉及的命令也比較靈活，所以學(xué)習(xí)要有重點(diǎn)。
4、命令要準(zhǔn)確
�、�、命令準(zhǔn)確程度關(guān)系到我們制作模型的準(zhǔn)確性和質(zhì)量，也關(guān)系到制作效率的問(wèn)題。
②、命令不要重復(fù)。舉個(gè)例子，line(線)里自帶點(diǎn)、段、線的編輯，就不要再添加edit spline(編輯線)了。編輯時(shí)統(tǒng)一在line里編輯就夠了。
模型訓(xùn)練其實(shí)很簡(jiǎn)單，看怎樣將它們組合起來(lái)，綜合運(yùn)用到實(shí)戰(zhàn)中。以上這幾點(diǎn)是我從實(shí)戰(zhàn)中濃縮的幾點(diǎn)，比較簡(jiǎn)單。過(guò)于臃腫的文字只會(huì)讓大家覺(jué)得困乏和無(wú)味，我們的學(xué)習(xí)主要從實(shí)戰(zhàn)的角度出發(fā);過(guò)強(qiáng)的理論有時(shí)也會(huì)束縛自己，這些要辨證的來(lái)看。“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。
三、比例篇
現(xiàn)在來(lái)談?wù)動(dòng)米约旱难劬Υ_定圖像以及照片中物體真實(shí)尺寸的學(xué)習(xí)方法。
在我們?nèi)粘Ｉ钪�，多留意身邊的物體，如沙發(fā)、桌椅、門(mén)窗等空間尺度;走廊的寬度、餐飲空間過(guò)道的最小尺寸、人體的常規(guī)活動(dòng)尺度、房間的高度、門(mén)口的尺寸等等。因?yàn)檫@些尺寸發(fā)生在每個(gè)人的社會(huì)實(shí)踐中，我們只需一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間去注意一下就可以了，不會(huì)占用我們的主要時(shí)間。只要你這樣做了，盡管沒(méi)什么收獲，也是一種成功。在制作電腦表現(xiàn)圖和設(shè)計(jì)中都必須知道這些形體或空間的常規(guī)尺度，只有這樣，在用電腦模擬未知的世界時(shí)才會(huì)感覺(jué)得心應(yīng)手。隨著技術(shù)的提高，我們眼睛觀察能力的準(zhǔn)確性也在不斷的增強(qiáng)，不斷在進(jìn)步，也正因?yàn)槲覀兪亲约簛?lái)觀察物體、體會(huì)物體，將來(lái)也就培養(yǎng)成了自己獨(dú)立思考的習(xí)慣、達(dá)到舉一反三的目的。
四、材質(zhì)燈光篇
是什么使得圖像象照片一樣真實(shí)呢?其因素實(shí)在太多了，筆者把這些因素簡(jiǎn)化成一組有代表性的指導(dǎo)性原則，這些原則可以幫助你確保所制作的圖像有照片一樣的真實(shí)感。下面看一下這些原則：
雜亂與無(wú)序;
可信度;
紋理特性;
高光特性;
老化-污垢，灰塵和銹;
瑕疵，磨損和裂縫;
例邊;
對(duì)象材質(zhì)的深度;
輻射光。
上述9條適用于所有的室外建筑場(chǎng)景或動(dòng)畫(huà);其中第2、3、4、7、8、9適用于室內(nèi)效果。如果想知道你的圖像是否實(shí)現(xiàn)了照片真實(shí)感，只要檢查一下自己制作的圖像，并用這9條原則進(jìn)行對(duì)照即可。雖然不一定要求你的圖像能同時(shí)遵循這9條原則，但至少也需要滿足6條。下面我將對(duì)這9條原則進(jìn)行逐一說(shuō)明。
1.雜亂和無(wú)序
要使圖像具有照片真實(shí)感，僅僅在對(duì)象中使用真實(shí)圖像的紋理貼圖是不夠的。你布置場(chǎng)景的方式?jīng)Q定了真實(shí)性。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，如果在草地中有一塊很圓的空地，一眼就能看出是經(jīng)過(guò)刻意安排的。即使紋理再如何真實(shí)，最后整個(gè)景觀都會(huì)讓人認(rèn)為是人為的作品而非自然界的杰作。
雜亂是真實(shí)世界最顯著的特征。描繪室外場(chǎng)景的一個(gè)通病就是缺少雜亂。在這些圖像中，各種東西都整齊地分布著，毫無(wú)真實(shí)感。如果你看一看窗外，就會(huì)發(fā)現(xiàn)真實(shí)世界是充滿了雜亂與無(wú)序。當(dāng)然，也存在著有序，但這是從總體范圍來(lái)講的，例如，在雜亂的人流中，圖的總體視覺(jué)中心處是要有序的，也就是說(shuō)整體是有序的，局部是雜亂的。
雜亂無(wú)序并不是指任何事物都是完全雜亂無(wú)章的，而是指沒(méi)有兩樣的東西是相同的。它還有另一層意思，就是場(chǎng)景內(nèi)的事物不可能非常整齊地排列。這一點(diǎn)很重要。當(dāng)你設(shè)計(jì)并處理圖像時(shí)，要養(yǎng)成把事物隨便排列的習(xí)慣。要控制住自己-你只要添加足夠多的雜亂無(wú)序以便讓場(chǎng)景看上去不像是計(jì)劃過(guò)的就行了。這一點(diǎn)十分適用于一些以自然場(chǎng)景為題材的動(dòng)畫(huà)，影視等作品。
2.可信度
可信度的關(guān)鍵是什么呢?也許可信度中最重要的一個(gè)方面就是對(duì)象的識(shí)別。對(duì)象如果要具有可信度就必須能被識(shí)別。它們必須是我們所熟悉的東西，這樣觀察者就會(huì)下意識(shí)地參照某些東西，圖像的真實(shí)感也因此而得到強(qiáng)化。實(shí)際上，因?yàn)樽匀画h(huán)境中的任何事物都是可信的，所以可信度的概念也非常簡(jiǎn)單。在自然環(huán)境中不能添加不可信的東西。你只要集中精力做好建模和表面處理就行了。不管對(duì)象多么普通，你都必須恰如其分地對(duì)它進(jìn)行建模和表面處理，這樣才能讓觀察者相信它是真的。
讓觀看者認(rèn)為你的場(chǎng)景具有照片真實(shí)感的最好的一種方式就是使用參照物，也就是室內(nèi)和室外的配景(如室外的電話廳，路燈，行人，樹(shù)木;室內(nèi)的餐具，裝飾物，畫(huà)等，都是很好的參照物)所謂參照物，是指可認(rèn)知的，具有無(wú)可爭(zhēng)辯的照片真實(shí)感特征的物體。我們通常選擇一個(gè)或多個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)象作為參照物，其表面有著真實(shí)紋理貼圖�？杀嬲J(rèn)的對(duì)象能夠使一個(gè)有照片真實(shí)感的場(chǎng)景具有可信度，它們?yōu)閳?chǎng)景增加了無(wú)可爭(zhēng)辯的逼真參照對(duì)象。如果觀看者確信了其中一個(gè)對(duì)象物體是真的，那么，他們就很有可能認(rèn)為其余的也都是真的，因而對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的照片真實(shí)感也就會(huì)深信不疑了。
3.表面特性
現(xiàn)實(shí)世界中的所有物體都有紋理。紋理不是指給物體進(jìn)行著色。實(shí)際上，對(duì)紋理的恰當(dāng)定義指你能觸摸到的物體表面，即物體表面粗糙和光滑的程度。所有的物體都有其自身的紋理特征，即使是最光滑的物體也不例外。
在處理三維物體表面時(shí)常見(jiàn)的一個(gè)問(wèn)題就是表面太光滑。(這也是我們作圖中常見(jiàn)的通病之一)你很少能看到表面非常光滑的物體，太光滑了就會(huì)顯得不真實(shí)。記住：你感覺(jué)不到紋理并不代表著他們不存在。紋理也許太細(xì)微了以至于察覺(jué)不出來(lái)，但它肯定會(huì)在對(duì)象的鏡面特征中表現(xiàn)出來(lái)，特別當(dāng)對(duì)象是動(dòng)畫(huà)時(shí)，你將能在表面上看到非常細(xì)微的反光。自然界中幾乎所有的物體都是有毛孔的，為了讓這些對(duì)象顯得真實(shí)，需要把毛孔表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于木材的紋理也是如此。
在照片真實(shí)感場(chǎng)景中的每個(gè)對(duì)象都應(yīng)具有某種程度的表面凹凸貼圖。它可以是通過(guò)程序?qū)崿F(xiàn)的或者是基于圖像的，但必須用來(lái)使對(duì)象更真實(shí)。沒(méi)有表面凹凸，對(duì)象的高光效果就會(huì)顯得不真實(shí)。記�。簽槊總�(gè)照片真實(shí)感對(duì)象增加表面具有不同凹凸，光澤度，高光等不同特性的紋理，這會(huì)使你的圖像更加真實(shí)。
4.高光特征
簡(jiǎn)單地講，高光特征就是指對(duì)物體表面光源反射。人眼睛是根據(jù)亮點(diǎn)來(lái)判斷物體表面硬度的。高光特征具有照片真實(shí)圖像很重要的組成部分。為模擬真實(shí)世界的表面特征，就必須添加高光特征。沒(méi)有了高光特征，物體看讓去就會(huì)顯得暗淡，單調(diào)，沒(méi)有立體感。這對(duì)于人造物體來(lái)說(shuō)可能是很好的，但對(duì)于自然界中的物體來(lái)講卻不太好，因?yàn)樽匀唤缰械奈矬w由于水分充足總顯得生機(jī)勃勃。使用高光特征后，就可在表面凹凸的頂部添加鏡面高光。這么做有兩個(gè)好處：它可讓表面的凹凸產(chǎn)生三維效果，同時(shí)又可以給硬度的判斷提供可看見(jiàn)的參考點(diǎn)，這是三維圖像中最為重要的組成要素。在凹凸處的微小鏡面高光可給表面增加生氣。
使用高光區(qū)不是一個(gè)可選項(xiàng)，而是必需的。它和表面紋理共同作用模擬現(xiàn)實(shí)世界表面。
人類的肉眼通過(guò)高光區(qū)來(lái)確定一個(gè)物體的硬度。制作好金屬，塑料，木材甚至布匹之類的照片真實(shí)感表面，高光區(qū)是一個(gè)關(guān)鍵因素。你需要為場(chǎng)景中每個(gè)對(duì)象增加高光區(qū)，否則他們看起來(lái)是不會(huì)有照片真實(shí)感的。
5.污垢，灰塵和銹
灰塵，污跡和銹是物體表面的重要組成部分，也就我們所說(shuō)的老化。這在作室外場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)甚至游戲場(chǎng)景中非常重要。在現(xiàn)實(shí)中，很少有非常干凈的表面。老化現(xiàn)象在任何自然場(chǎng)景都占很大一部分，而且這種老化比人造環(huán)境中看到老化要重要得多，這是因自然界以一年周期不停地循環(huán)著，而人類更喜歡讓事物保持永恒---無(wú)論如何這都人類目標(biāo)。自然顯得真實(shí)，就必須顯現(xiàn)老化現(xiàn)象。尤其在對(duì)近鏡頭特寫(xiě)進(jìn)行渲染時(shí)，更需要老化所有對(duì)象。所有物體，不管它們多新，都有老化現(xiàn)象。這些跡象遠(yuǎn)處可能無(wú)法看到，但近距離觀看時(shí)，它們就會(huì)很明顯了。在拍攝近鏡頭時(shí)，必須為對(duì)象增加一層細(xì)細(xì)的灰塵。
6.瑕疵，磨損和裂縫
毫無(wú)瑕疵的表面最能使物體呈現(xiàn)出人造的特征，對(duì)于自然界中的物體更是如此。自然界沒(méi)什么物體有完美無(wú)缺的表面。所有的物體表面都充滿瑕疵。大多數(shù)都很微小，但不管一個(gè)東西看上去有多么完美，它們都存在缺陷。
我們應(yīng)該明白，在決定老化的正確使用時(shí)需要進(jìn)行合理安排。這要耗費(fèi)一點(diǎn)工夫，但如果你希望最后得到引人注目的具有照片真實(shí)感的效果圖，花這點(diǎn)時(shí)間是非常值得的。只不過(guò)不要在場(chǎng)景中濫用老化。如果你在一些項(xiàng)目中使用了過(guò)多老化，也會(huì)顯得不真實(shí)。記住，沒(méi)有人會(huì)買(mǎi)一件支離破碎的作品。
7.倒邊
在幾乎所描述自然界的三維對(duì)象都缺少一樣?xùn)|西是什么呢?這就是圓形的邊緣。在三維模型中，你很能少能看到圓形的邊緣，而幾乎有自然界的物體都有圓形邊緣。大自然母親喜歡讓萬(wàn)物相對(duì)光滑一些。雖然給要?jiǎng)?chuàng)建自然界的對(duì)象中上圓形的邊界很重要，但讓你自己創(chuàng)建出的成分有圓形邊界更加重要。即使只有最原始的知覺(jué)，我們也能使遇到的物體邊界變成圓形。當(dāng)創(chuàng)建由自然界中的元素組成的物體，你需要把邊界變圓。圓形的邊界并不等同于傾斜的邊界。斜面只有單一的邊緣效果，然而圓卻不是單一的效果。簡(jiǎn)單地講，圓不是一種線性效果，你可以改變物體表面形狀和大小。自然結(jié)構(gòu)的邊界如果是線性并且完全一樣的平滑，那就會(huì)顯得不合適。邊界的平滑需要和所用的材料一樣雜亂無(wú)序。
當(dāng)然，當(dāng)你的作品不是那么精確的話，你也完全可以用一種斜面來(lái)替代圓邊。
8.對(duì)象材質(zhì)深度
筆者對(duì)三維對(duì)象的一個(gè)主要抱怨就是它們的材質(zhì)缺少深度，看上去材料缺少物理深度。筆者曾經(jīng)看到過(guò)很多物體，它們組成的素材就像紙一樣薄。材質(zhì)厚度的另一個(gè)問(wèn)題是在地面覆蓋物中能看見(jiàn)的東西。這是材質(zhì)厚度的另一種形式，在這里，地表覆蓋物雖然有很復(fù)雜的細(xì)節(jié)卻沒(méi)有什么高度。這是一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題，因?yàn)槲覀兛梢钥闯黾?xì)節(jié)是平的。三維圖像中我們常常能看見(jiàn)復(fù)雜的細(xì)節(jié)是這樣來(lái)添加的：簡(jiǎn)單地把一幅復(fù)雜貼圖放一個(gè)簡(jiǎn)單的物體上。這么做遠(yuǎn)看可能還有點(diǎn)作用，但是如果在近處來(lái)看就不行了。實(shí)現(xiàn)照片真實(shí)感時(shí)自然物體的深度是必須。
在制作三維對(duì)象時(shí)，你應(yīng)當(dāng)考慮物體質(zhì)地的厚度。在你進(jìn)行制作模型之前，你必須考慮模型的這個(gè)特征。在模型設(shè)計(jì)完成之后，你將不再能去增加質(zhì)地厚度。
9.輻射光
輻射光，是在制作照片真實(shí)感效果時(shí)(尤其是室內(nèi)效果圖)的最重要的一條原則。什么是輻射?簡(jiǎn)單地講，輻射光就指在物體之間散布著的間接光。真實(shí)世界中大多數(shù)物體都能反射光，特別是那些具有高光特征或者反射率很高的物體更是如此。
當(dāng)然，室外的光線和室內(nèi)光線是很不一樣的，在室內(nèi)，屋子里大多數(shù)照明都來(lái)自于物體的反光。也就我們常常的環(huán)境光，如果沒(méi)有環(huán)境光，作品就會(huì)生硬呆板。在室外的場(chǎng)景中絕大多數(shù)光線都太陽(yáng)這個(gè)光源直接發(fā)出來(lái)的。當(dāng)然在室外也有反射，但遠(yuǎn)不如們?cè)谑覂?nèi)所看到的那么強(qiáng)。而且室外沒(méi)那么多瓷漆過(guò)和金屬的東西，所以反射光也顯著減少。
我們已經(jīng)理解輻射光的概念，現(xiàn)在應(yīng)該明白對(duì)于照片真實(shí)感實(shí)現(xiàn)的重要性了。不幸的是，幾乎所有的自然界的三維景觀都缺少被反射的光線，這跟程序的關(guān)系很大，跟藝術(shù)家關(guān)系較小。過(guò)去，幾乎沒(méi)有什么程序考慮了輻射光。考慮輻射光就要?jiǎng)?chuàng)建最復(fù)雜的照明公式，而且還會(huì)使渲染的時(shí)間大加長(zhǎng)。令人高興的是，現(xiàn)在許多流行的三維程序的開(kāi)者都在致力于解決輻射光。在輻射光還沒(méi)有解決渲染速度并成為你三維程序的特征之前，你該怎么辦呢?偽造它。
使用點(diǎn)光源來(lái)填充間隔可以很容易地偽造輻射光。你只要找到圖像中缺少光地方，然后涂上光點(diǎn)即可。當(dāng)然光點(diǎn)的密度和范圍是可改變的，你可通過(guò)多次實(shí)驗(yàn)來(lái)決定它。
現(xiàn)在你已經(jīng)明白制作照片真實(shí)感效果圖的9點(diǎn)原則了。你已經(jīng)知道在工作中場(chǎng)景是如何使用這些原則來(lái)增強(qiáng)照片真實(shí)感效果的，其實(shí)所有這些原則不外乎二個(gè)字“細(xì)節(jié)”。認(rèn)真并反復(fù)閱讀上面的這些原則并在生活中仔細(xì)觀察，相信你作圖水平會(huì)有個(gè)質(zhì)飛躍。
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