關(guān)于練習(xí)吉他的技巧
只有通過正確的練習(xí)才能使你獲得完美的吉他技巧。下面小編為大家整理了練習(xí)吉他的技巧，希望能幫到大家！
一 始終要準(zhǔn)確地知道自己需要練習(xí)些什么以及練習(xí)它們的原因
如果練了幾個(gè)小時(shí)的琴卻毫無進(jìn)展，這實(shí)在令人煩惱，因此我們就必須清楚自己面臨的困難以及造成困難的原因，并找出克服困難的正確方法。
為了有效地進(jìn)行練習(xí)，就需要懂得吉他演奏的基本原則，并能以不同的方式運(yùn)用這些原則，以找出最適合自己的練習(xí)方法。（如點(diǎn)指，就有外撥和內(nèi)勾兩種不同方式，其實(shí)都正確，你不必要去強(qiáng)迫自己像某個(gè)大師般的一樣。關(guān)鍵看哪一種演奏方式更適合自己。）
練琴之前花三分鐘的時(shí)間思考一下，比三個(gè)小時(shí)無目的反復(fù)練習(xí)有價(jià)值的多，因?yàn)楹笳咧粫?huì)使你的壞習(xí)慣加深。
二 要根據(jù)自己的具體情況安排好練琴時(shí)間
應(yīng)當(dāng)事先把練習(xí)各種不同內(nèi)容的時(shí)間分配好，要有當(dāng)天的，本月的甚至更長的練習(xí)計(jì)劃。 練習(xí)范圍大致如下：
1 學(xué)習(xí)新的內(nèi)容（新的曲目和技術(shù)）
2 練習(xí)某種具體的技巧（例如揉弦或制音）
3 保持和鞏固已掌握的演奏曲目和技術(shù)
4 準(zhǔn)備音樂會(huì)，比賽或考試的曲目
5 以新的音樂處理方式復(fù)習(xí)舊的曲目（clapton 就是一個(gè)很好的.例子）
這五方面通常有一個(gè)是主要的，同時(shí)我們還要學(xué)會(huì)客觀的評(píng)價(jià)自己的演奏。
三 只有多次重復(fù)正確的東西，而不是重復(fù)錯(cuò)誤的壞習(xí)慣，才能做到熟能生巧
有時(shí)我們反復(fù)練習(xí)一個(gè)樂句，最后終于大功告成，這時(shí)我們會(huì)感到：“��！總算學(xué)會(huì)了”。然而必須清醒地認(rèn)識(shí)到，到此為止，我們已用不正確的方式演奏了許多遍，而用正確的方式只演奏了一遍，所以不正確的方式就非常容易再現(xiàn)出來。因此還必須繼續(xù)使用正確的方式反復(fù)練習(xí)，直到把它變成下意識(shí)的習(xí)慣動(dòng)作，并把所有不正確的痕跡去掉為止。
四 即要慢練 也要快練
演奏一個(gè)樂句所必須使用的速度，也就是演奏動(dòng)作的速度，是演奏技巧的必要組成部分。
慢練可以使頭腦向肌肉發(fā)出正確的演奏命令，并檢查肌肉的反應(yīng)和動(dòng)作結(jié)果是否正確。通過慢練鞏固了這些樂句中所包含的右手演奏的方法及左手的指法后還必須按原速再進(jìn)行練習(xí)，以便學(xué)會(huì)正確的生理動(dòng)作，并使頭腦能用正確的速度發(fā)布命令。
將快的樂句練得比要求的速度再快一點(diǎn)（慢的樂句可以練的更慢），也是一個(gè)好辦法，以便為正式演出提供附加的安全系數(shù)。
五 不要只練左手，對右手的發(fā)音也要給以同樣的注意
由于左手負(fù)責(zé)聲音的高低和旋律，所以它的作用非常的明顯，也是立即可以被我們所察覺的，所以大多數(shù)的吉他愛好者大約花了百分之九十的時(shí)間用在練習(xí)左手上。然而吉他音樂的關(guān)鍵就在于此，它的風(fēng)格，特點(diǎn)，不同層次的力度變化，起奏，重音，發(fā)音點(diǎn)，聲音的色彩感，撥弦的角度，清晰感，穿透力的大小，總的音質(zhì)，最重要就是右手的表現(xiàn)能力，不管是指彈還是PICK。恰恰是優(yōu)秀的右手技巧（盡管不明顯）幫助演奏者取得了特殊的，令人難以忘懷的效果。
六 把困難分開來，一個(gè)一個(gè)的解決
每一段樂曲都是由許多獨(dú)立的，有特色的部分組成，每一部分都有各自的難點(diǎn)。想同時(shí)把所有困難解決掉，是不會(huì)有成效的。這樣做只會(huì)使缺點(diǎn)更加鞏固。
最好將困難抽出來，集中力量加以解決，分別把每部分練好后，再重新組合起來，按照樂譜進(jìn)行練習(xí)。這種方法比較有成效，并節(jié)約時(shí)間。
七 把困難樂段的前后連在一起練習(xí)
這是對前一條的補(bǔ)充
當(dāng)我們能夠單獨(dú)地掌握困難樂段后，我們還必須能夠把它和前后的樂段連在一起練習(xí)和演奏。
要學(xué)會(huì)去感覺每個(gè)音符在指板上的獨(dú)立的物理位置。
八 要練習(xí)演奏，不能只是練習(xí)
練琴雖然很愉快，但它畢竟不是目的，而是一種手段，目的是通過練習(xí)，使我們能以完善的技巧，充滿表情和令人激動(dòng)地進(jìn)行演奏。當(dāng)你站在舞臺(tái)上演奏時(shí)，你的內(nèi)心和外部環(huán)境，都與你平時(shí)練琴有著很大的不同。
所以，我們必須想辦法給自己創(chuàng)造一些這樣的演奏條件，經(jīng)常在不習(xí)慣的環(huán)境中進(jìn)行練習(xí)是有益的。但如果可能最好還是舞臺(tái)上，熟悉了這些技術(shù)方面和心理方面的要求，可以形成一個(gè)穩(wěn)定和可靠的技術(shù)基礎(chǔ)，而這個(gè)技術(shù)基礎(chǔ)也是充分表達(dá)音樂的不可缺少的前提。
九 也要不用樂器進(jìn)行練琴
這種練琴方式不僅對演奏的技術(shù)方面有所幫助，而且特別是對增強(qiáng)樂譜記憶力很有好處。在頭腦中設(shè)想演奏，就強(qiáng)迫你必須徹底地知道每一個(gè)音符。
如果你能在頭腦中按照樂曲的原速，并且沒有任何停頓地演奏一首樂曲，那可以說你已經(jīng)完全記住了。否則，某些薄弱環(huán)節(jié)就可能在你實(shí)際演奏的關(guān)鍵時(shí)刻不可避免的出現(xiàn)。
十 不要忽視“容易”的部分，這些部分在你演出的時(shí)候往往會(huì)給你帶來麻煩
大多數(shù)的音樂作品中，都包含有許多一看就知道不存在困難的句子，因此我們往往在練習(xí)時(shí)就完全忽視了對這些樂句的練習(xí)。但如果這些容易的部分不給予一定注意，它們就會(huì)在你心中形成一些空白，而這些空白在你演出時(shí)可能會(huì)變得好像你從沒見過它們那樣生疏。
這些不熟悉的地方在演出的時(shí)候可能會(huì)造成暫時(shí)的停頓。結(jié)果因?yàn)檫@些停頓的關(guān)系，你的演奏告以失敗。心理上的這種暫時(shí)的猶豫可以在任何時(shí)候發(fā)生，但是，它往往發(fā)生在樂曲的開頭和結(jié)尾。
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