鋼琴調(diào)律的一些技巧

鋼琴調(diào)律的一些技巧

　　鋼琴調(diào)律俗稱調(diào)音，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是將琴弦擰緊，使其達(dá)到一定的音高(國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音)。下面是小編整理的鋼琴調(diào)律的一些技巧，大家一起來(lái)看看吧。

　　手法要準(zhǔn)

　　我認(rèn)為提高鋼琴調(diào)律技術(shù)的關(guān)鍵在于一個(gè)“準(zhǔn)”字，離開(kāi)了“準(zhǔn)”字什么也說(shuō)不上了。這個(gè)“準(zhǔn)”字包括兩個(gè)內(nèi)容;一是手法準(zhǔn);二是聽(tīng)覺(jué)準(zhǔn)。這兩者是統(tǒng)一的。耳朵聽(tīng)不準(zhǔn)，手也就調(diào)不準(zhǔn)。當(dāng)然，有人聽(tīng)覺(jué)很好，就是手不聽(tīng)使喚，這就有個(gè)手法問(wèn)題。假定調(diào)律者在聽(tīng)覺(jué)上是準(zhǔn)的，那么什么樣的手法才是調(diào)律的最佳狀態(tài)呢?有下面幾點(diǎn)：

　　1.立式琴最好用左手握調(diào)律板子，三角琴則要用右手，這樣是順著弦軸的方向。因而要求調(diào)律師練會(huì)左右開(kāi)弓的本領(lǐng)(這里僅介紹立式琴)。

　　2.在調(diào)律時(shí)任何小的調(diào)節(jié)，只能依靠弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)，而不能去壓弦軸，這就要求把調(diào)律板子的位置放好。在立式琴上，如果以鐘表來(lái)說(shuō)明調(diào)律板子木柄方向的話，那么板柄應(yīng)位于時(shí)鐘9～11時(shí)的位置，往順時(shí)針?lè)较虬鈩?dòng)。調(diào)律時(shí)，調(diào)律者要能靈敏地感覺(jué)弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)，根據(jù)音差的幅度來(lái)控制調(diào)節(jié)的幅度，使調(diào)出的律穩(wěn)定持久。

　　3.在調(diào)律時(shí)，要重?fù)翩I，左手要配合好，協(xié)同工作。實(shí)際操作時(shí)，可把音調(diào)得稍稍偏高(要感覺(jué)到弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng))，然后輕輕往回扳一下(沒(méi)有明顯地感到弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng))，用力彈鍵使音稍降低并正好符合要求。有些同志調(diào)律肘不能及時(shí)地停住板子，明明是到位了，還在往上或下板前，調(diào)一個(gè)音要扳動(dòng)扳子好幾次。這種情況是很糟糕的，這樣調(diào)出的音律穩(wěn)定性差，甚至一臺(tái)琴?zèng)]有調(diào)完音就跑了。更重要的是會(huì)把弦軸弄松，給琴的使用壽命帶來(lái)不良影響。為什么會(huì)出現(xiàn)上述情況呢?主要是兩手配合不好，調(diào)律者不是邊扳邊敲，而是不敲了還在板動(dòng)。嚴(yán)格的要求是：調(diào)每根弦時(shí)，只有一上一下這樣一種動(dòng)作。我說(shuō)的手法準(zhǔn)，就在于此。如果能根據(jù)音差的幅度準(zhǔn)確地控制扳手轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸的幅度，這一動(dòng)作要領(lǐng)也就掌握了。需要特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，在任何情況下，都不能用左右晃動(dòng)弦軸的辦法來(lái)調(diào)節(jié)音高。

　　聽(tīng)覺(jué)要準(zhǔn)

　　對(duì)于調(diào)律工作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)有一個(gè)良好的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)。對(duì)調(diào)律師要求的聽(tīng)覺(jué)和對(duì)音樂(lè)專業(yè)工作者要求的聽(tīng)覺(jué)有所不同。我們的要求是兩個(gè)音相比較時(shí)你能聽(tīng)出它們的微小的音差來(lái)，哪怕是只有2個(gè)音分的誤差。我這里說(shuō)的準(zhǔn)，包括標(biāo)準(zhǔn)音定得準(zhǔn)，基準(zhǔn)音組的十二個(gè)半音調(diào)得準(zhǔn)(分得平均)，同度和八度調(diào)得準(zhǔn)。但這并不是要求音高與教學(xué)計(jì)算的結(jié)果完全一樣，而是一種訓(xùn)練有素的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)上的準(zhǔn)。

　　有的調(diào)律者調(diào)出的律總是不太令人滿意。原因何在呢?大致有二：一是基準(zhǔn)音組十二個(gè)半音分得不均勻;二是在感覺(jué)上錯(cuò)誤地理解了高音偏高、低音偏低的問(wèn)題，把高音越調(diào)越高、低音越調(diào)越低。

　　最重要的是分好十二平均律

　　我認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)調(diào)律者來(lái)說(shuō)，重要的是先把基準(zhǔn)音組的十二個(gè)半音調(diào)均勻�；鶞�(zhǔn)音組有多種調(diào)法.象五度上行調(diào)律法，五次下行調(diào)律法，三、六度調(diào)法，四、五度循環(huán)調(diào)法等。其中最科學(xué)的方法是四度和五度循環(huán)調(diào)法。這一方法只用13個(gè)步驟(見(jiàn)譜例)就可調(diào)好12個(gè)半音，是目前鋼琴調(diào)律中最省力的一種調(diào)法。

　　從以上步驟中，我們可以看到一個(gè)規(guī)律，那就是所有的五度都是上行的，而所有的四度又是下行的。按照十二平均律五度要窄、四度要寬的規(guī)律調(diào)律，只要把除了標(biāo)準(zhǔn)音以外的每個(gè)音都調(diào)得偏低一點(diǎn)，就可以達(dá)到要求了。調(diào)好這組音的關(guān)鍵是要善于克服純律及五度相生律在聽(tīng)覺(jué)上的影響。因?yàn)檫@兩種律制的四度和五度都是很純的，音樂(lè)工作者經(jīng)常用到它，如小提琴、二胡的調(diào)弦等。這兩種律的五度都是702音分，四度都是498音分，而十二平均律五度為700音分，四度為500音分。平均律的四度要寬、五度要窄是和純律(含五度相生律)比較而言的，寬窄正好都是2個(gè)音分。調(diào)律時(shí)按照上述順序，先把每個(gè)音上行五度和下行四度都接純律調(diào)得很純正，沒(méi)有“拍”音，然后稍調(diào)低一點(diǎn)點(diǎn)，使之大約每秒有一個(gè)“拍”音。實(shí)際上基準(zhǔn)音組的每個(gè)平均律四度和五度所產(chǎn)生的“拍”都是略有差別的，有的多一點(diǎn)，有的則少一點(diǎn)。擔(dān)任何人都不可能在調(diào)律時(shí)聽(tīng)出這個(gè)四度。是1.l拍、那個(gè)五度是0.74拍等，而是把它們之間大致調(diào)勻就行了。在聽(tīng)覺(jué)與數(shù)學(xué)計(jì)算之間出現(xiàn)微小誤差是允許的。

　　關(guān)于高音和低音的調(diào)法

　　人的聽(tīng)覺(jué)有一個(gè)對(duì)高音逐步偏高、低音逐步偏低的問(wèn)題。調(diào)律師不必有意識(shí)地從高音某音開(kāi)始就想到一個(gè)昔比一個(gè)音要調(diào)得高，也不必從低音某音開(kāi)始一個(gè)音比一個(gè)音調(diào)得低。那樣誰(shuí)也難保調(diào)得好。調(diào)高音和低音時(shí)，感覺(jué)還是象中音區(qū)一樣，聽(tīng)起來(lái)八度是純的感覺(jué)就行了。這樣，實(shí)際上高音已經(jīng)逐步偏高了，低音也已經(jīng)逐步偏低了。

　　方法正確了，再加以充分統(tǒng)習(xí)，待熟練地掌握了，調(diào)律技術(shù)自然也就提高了。

　　拓展：鋼琴調(diào)律的方法

　　一，確定標(biāo)準(zhǔn)音高

　　用小字一組的a1音叉定音，校準(zhǔn)小字組的a，而要調(diào)準(zhǔn)這個(gè)音并非易事，除了聽(tīng)得準(zhǔn)以外，手法準(zhǔn)也尤為重要，本學(xué)期的調(diào)律實(shí)踐中，我著重練習(xí)了微調(diào)的能力，靈敏地感覺(jué)弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)，并準(zhǔn)確地聽(tīng)出拍音。有時(shí)需要提高標(biāo)準(zhǔn)音，最大可能需要達(dá)到445Hz，而這時(shí)所聽(tīng)出的拍頻為兩列波的頻率差，即5次/秒

　　二，分律

　　分律是本學(xué)期的重點(diǎn)內(nèi)容，不僅需要敏感的聽(tīng)覺(jué)和手上的感覺(jué)，更需要理性科學(xué)的聲學(xué)分析與計(jì)算。首先以之前調(diào)好的a音為基準(zhǔn)，進(jìn)行“上四下五”的分律，鋼琴的律制，為十二平均律，要獎(jiǎng)導(dǎo)致聲音不和諧的24音分平均分配到每?jī)蓚�(gè)相鄰的音上所以純四度與純五度的拍頻約為1次/秒，即每?jī)蓚�(gè)相鄰的音多加兩個(gè)音分。當(dāng)進(jìn)行至f時(shí)，開(kāi)始使用“三六度檢驗(yàn)法”進(jìn)行檢驗(yàn)，即大三度與大六度的拍音相同。由于十二平均律中每?jī)蓚�(gè)相鄰音的頻率比為1.05946

　　所以大三度的頻率比為（1.05946）3，大六度的頻率比為（1.05946）9，由此可求得大三度的音分值為1200lg（1.05946）3/lg2,同理，大六度的音分值為1200lg（1.05946）9/lg2,算出后可得到大三度和大六度的拍頻約為7次/秒。

　　但是這是以f為根音建立的大三度和大六度，在f之后的每個(gè)音上建立的大三度和大六度，其拍音逐漸增快，當(dāng)進(jìn)行到最后一個(gè)大三度c1--e1時(shí)，拍音可達(dá)到11次/秒。所以用“上四下五”的方法確定音高，再以“三六度”進(jìn)行檢驗(yàn)，可得到較完美的十二平均律。

　　說(shuō)來(lái)容易，但是進(jìn)行起來(lái)并不簡(jiǎn)單，因?yàn)樗�調(diào)出來(lái)的每一個(gè)音都是以前一個(gè)音為基礎(chǔ)的，所以只要有一個(gè)音出現(xiàn)錯(cuò)誤，就會(huì)導(dǎo)致其后面的音全都不正確，在最后一個(gè)純五度無(wú)法吻合，所以有時(shí)需要進(jìn)行逆向調(diào)律找出錯(cuò)誤點(diǎn)。

　　三，同度與八度的調(diào)律

　　這已經(jīng)是必須熟練掌握的步驟了，現(xiàn)在的我要保證在同度與八度的調(diào)律時(shí)的速度與準(zhǔn)確度。同度與八度的調(diào)律就是要讓發(fā)出同一音的弦調(diào)至相同的頻率。不能有拍音的存在，這樣就可以將鋼琴的88個(gè)音全部調(diào)好了。

　　四，調(diào)律中遇到的問(wèn)題及其解決方法

　　在實(shí)際的調(diào)律中，弦并不像我們想像中的那么理想，所以會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題，對(duì)于這些問(wèn)題，也有相應(yīng)的解決方法。

　　首先，不能用左右晃動(dòng)弦軸的方法來(lái)調(diào)節(jié)音高，因?yàn)檫@樣調(diào)出的音沒(méi)有保持力，會(huì)很快的走音，另外，弦軸也會(huì)松動(dòng)，這對(duì)鋼琴會(huì)造成極大的傷害。其次，當(dāng)發(fā)現(xiàn)某音不穩(wěn)定時(shí)，可采用重?fù)舻姆椒ǘㄒ簦瑢?shí)際就是將相應(yīng)的琴鍵用力“砸”下去，這樣弦的張力達(dá)到穩(wěn)定，不會(huì)因張力太大導(dǎo)致音高的下降。最后就是高音偏高低音偏低的問(wèn)題，由于人耳的聽(tīng)覺(jué)與理論的計(jì)算值并不完全一致，所以高音要比正常高出一些，同理低音也要比正常低一些，即做八度平移時(shí)，高音要多出幾個(gè)音分，低音要低出幾音分。使其出現(xiàn)微小的拍音，調(diào)至鋼琴兩端時(shí)，大約各超出三十音分。

　　鋼琴調(diào)律是一門(mén)邊沿科學(xué)，既要對(duì)鋼琴有感性的認(rèn)識(shí)，又要對(duì)調(diào)律有理性的思考。這樣無(wú)論在今后的工作學(xué)習(xí)中，還是在方法的創(chuàng)新上，都會(huì)有更好的突破和發(fā)展。

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