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怎么為旋律配和聲
和聲是兩個(gè)或兩個(gè)以上不同的音按一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。下面小編為大家?guī)?lái)怎么為旋律配和聲，希望大家喜歡！
為旋律配和聲的一般程序
在大小調(diào)和聲中，I、V、IV三個(gè)和弦習(xí)慣上叫做正三和弦，是構(gòu)成各類(lèi)和聲序進(jìn)的基礎(chǔ)。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以進(jìn)入為旋律配和聲的課題了。正三和弦的變化形式以及其他的和聲材料，將在配和聲的實(shí)踐過(guò)程中逐步地加入。
為旋律配和聲的一般程序是：
1、旋律分析 通過(guò)分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)。
2、和弦選擇 確定從旋律開(kāi)始至結(jié)束的每一個(gè)音的和弦配置。
這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開(kāi)端、樂(lè)句的結(jié)束，以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開(kāi)始工作。這些部位的和聲設(shè)計(jì)，有似于一個(gè)建筑物的骨架，會(huì)產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。
和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時(shí)也是最困難的一個(gè)環(huán)節(jié)。一個(gè)旋律音往往可能有多種選擇，隨著學(xué)習(xí)進(jìn)程中和聲材料的積累，這個(gè)問(wèn)題會(huì)越來(lái)越復(fù)雜。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲節(jié)奏、和聲風(fēng)格等方面的問(wèn)題，必須花大力量加以解決。
3、低音設(shè)計(jì) 低音是四部和聲的“第二旋律”，應(yīng)力求流暢、完整和富于個(gè)性。低音線(xiàn)條必須在和弦選擇方案所規(guī)定的范圍內(nèi)活動(dòng)，同時(shí)還要受到教學(xué)進(jìn)度的嚴(yán)格限制，但這正是鍛煉自由寫(xiě)作能力的有效途徑。
適當(dāng)?shù)奶M(jìn)(不超過(guò)八度)可以增添線(xiàn)條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進(jìn)(以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進(jìn)不在禁止之列)。 填寫(xiě)內(nèi)聲部 平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個(gè)內(nèi)聲部進(jìn)行的基本原則。
此外，還必須考慮到和弦音重復(fù)與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避免各種不良的進(jìn)行(平行八、五度，聲部交叉，聲部超越，四部同向)等問(wèn)題。有時(shí)候，往往會(huì)因?yàn)槟骋宦暡窟M(jìn)行上的困難，而不得不對(duì)已有的低音設(shè)計(jì)、和弦選擇方案作局部的甚至是較大范圍的調(diào)整。
終止的功能：
一首樂(lè)曲、一個(gè)段落或樂(lè)思的結(jié)束，叫做終止。和聲的終止，就是標(biāo)志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時(shí)的和聲進(jìn)行。
在大小調(diào)風(fēng)格的多聲部音樂(lè)中，終止的構(gòu)成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結(jié)果，但和聲卻是終止的主要標(biāo)志。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格所決定的。
人們?cè)陂L(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐中，已經(jīng)積累并整理出一套相當(dāng)完善的和聲語(yǔ)匯，終止式就是其中的一個(gè)重要部分。它們就像人類(lèi)語(yǔ)言的句法和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)那樣，起到組織音樂(lè)語(yǔ)言的作用，并適應(yīng)各種語(yǔ)義表達(dá)。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結(jié)束意義的結(jié)構(gòu)部位上，使音樂(lè)中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機(jī)地銜接起來(lái)。
終止的類(lèi)別和應(yīng)用：
終止的類(lèi)別，可以從幾個(gè)不同的角度劃分。
1、結(jié)構(gòu)分類(lèi)樂(lè)段，是音樂(lè)中具有相對(duì)完整曲式的最小單位，是構(gòu)成一切較大型、復(fù)雜曲式的基礎(chǔ)。 樂(lè)段的終止，在音樂(lè)語(yǔ)言中具有典型的意義。
從和聲終止在樂(lè)段中結(jié)構(gòu)地位來(lái)看，存在著三種不同的形態(tài)。
(1) 結(jié)束終止(簡(jiǎn)稱(chēng)終止)這是以收攏性的和聲進(jìn)行在樂(lè)段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。其結(jié)束的完滿(mǎn)程度，要根據(jù)終止式和聲進(jìn)行的各種條件而定。
例58最后的六拍，是由V——I構(gòu)成的結(jié)束終止。
(2) 中間終止(半終止)
這是以開(kāi)放性和聲進(jìn)行在樂(lè)段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與結(jié)束終止形成響應(yīng)。例58第三、四小節(jié)中I——V的進(jìn)行是極為典型的。
(3) 補(bǔ)充終止 有時(shí)，在結(jié)束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進(jìn)行，叫做補(bǔ)充終止。它可以使樂(lè)段得到延長(zhǎng)，主和弦更加鞏固。
2、和聲分類(lèi)
根據(jù)和聲進(jìn)行的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類(lèi)別。
(1)正格終止由V——I的和聲進(jìn)行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。在音樂(lè)文獻(xiàn)中，除了像例58那樣的由V、I兩個(gè)原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見(jiàn)的是用V級(jí)的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對(duì)于主和弦的更積極的傾向和支持。IV——V——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式正格終止。這樣的終止如同復(fù)式正格進(jìn)行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿(mǎn)性，在實(shí)踐中被廣泛運(yùn)用。IV級(jí)三和弦也常為II6或II所代替。
凡是由開(kāi)放性的正格進(jìn)行、復(fù)式正格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經(jīng)講過(guò)的例58第三、四小節(jié)。
(2)變格終止IV——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止. V——IV——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止。凡是由開(kāi)放性的變格進(jìn)行、復(fù)式變格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止。
在古典主義和早期浪漫主義的音樂(lè)中，變格終止有時(shí)以補(bǔ)充終止的形式出現(xiàn)。它的獨(dú)立意義，遠(yuǎn)遜于正格終止。直至19世紀(jì)中葉，歐洲各民族樂(lè)派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來(lái)。
3、語(yǔ)義分類(lèi)
各種形態(tài)和類(lèi)別的終止，在實(shí)際應(yīng)用都存在著完滿(mǎn)程度的差異。這要取決于終止式和聲進(jìn)行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。
按四部和聲寫(xiě)作的一般規(guī)范，完滿(mǎn)的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進(jìn)行構(gòu)成，低音作四、五度跳進(jìn);作為結(jié)束弦的I，必須處于強(qiáng)拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時(shí)值。
凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿(mǎn)終止。
從某種意義上講，音樂(lè)也是人類(lèi)傳遞思想感情信息的一種語(yǔ)言。它在語(yǔ)義很多微妙的感覺(jué)，往往就通過(guò)像終止式語(yǔ)義分類(lèi)中這種更細(xì)微變化而表現(xiàn)出來(lái)的。
拓展：和聲禁忌有哪些及其規(guī)避方法
1、“聲部脫節(jié)”，即四部和聲的上方三聲部(縱向來(lái)看)，相鄰兩聲部間不能超過(guò)八度。這里指的上方三聲部是指除了男低音以外的三個(gè)聲部。在和聲四個(gè)聲部中男低音(低音部)與男高音(次中音部)之間的距離一般是不受限制的，可以從一度一直到兩個(gè)八度(有時(shí)甚至更遠(yuǎn))。上方三個(gè)聲部(女高音聲部、女中音聲部、男高音聲部)相鄰兩聲部之間的距離不能超過(guò)八度，否則聲部脫節(jié)。所以，規(guī)避它就要記住上方三個(gè)聲部相鄰兩聲部不超過(guò)八度即可。
2、“四部同向”，即兩個(gè)和弦連接時(shí)當(dāng)四個(gè)和聲聲部都向上行，或者都向下行進(jìn)行時(shí)，出現(xiàn)如此進(jìn)行就犯了“四部同向”的錯(cuò)誤。所以，做完習(xí)題時(shí)，就要檢查前兩個(gè)和弦連接有無(wú)“四部同向”，有的話(huà)改下低聲部(將某一和弦的低音移低八度或移高八度)即可。
3、“聲部交錯(cuò)”也叫“聲部超越”，即配為旋律配和聲時(shí)，當(dāng)一個(gè)和弦內(nèi)部(只單個(gè)和弦，而不是兩個(gè)和弦的連接)出現(xiàn)女高音聲部低于女中音聲部或男高音聲部高于女中音聲部的情況時(shí)，如此就犯了“聲部交錯(cuò)”的錯(cuò)誤。所以，規(guī)避它就要記住同一和弦四聲部的高低次序。
4、“和聲節(jié)奏的切分”，即小節(jié)線(xiàn)的兩邊用了同一個(gè)和弦。所以，規(guī)避它要記住在小節(jié)線(xiàn)的兩邊不能使用同一個(gè)和弦，也就是后一小節(jié)的強(qiáng)拍上不能用前一小節(jié)弱拍上的和弦。
5、“超越聲部音域”即超越了四部和聲的和聲音域。四個(gè)聲部每個(gè)聲部都有其和聲音域，女高音的和聲音域?yàn)閏1到c3，女低音的和聲音域?yàn)閑到e2，男高音的和聲音域?yàn)锳到a，男低音的和聲音域?yàn)镕到f1。所以，和聲習(xí)題規(guī)避它應(yīng)盡可能保持在各聲部的適中的音區(qū)內(nèi)，不能超越所給的各聲部音域范圍。
6、“反進(jìn)行”，即D—S的進(jìn)行。和聲基本的功能序進(jìn)是“T—S—D—T”的進(jìn)行，其音響特點(diǎn)是“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—更不穩(wěn)定—穩(wěn)定”�！胺催M(jìn)行”違背了和聲進(jìn)行的.基本規(guī)律，是嚴(yán)重的錯(cuò)誤。所以，做和聲習(xí)題時(shí)要時(shí)刻看前面用的和弦，避免D—S的進(jìn)行。
7、“平行一度、平行八度和平行五度”，即除低聲部外上方三聲部，任何兩個(gè)聲部之間出現(xiàn)平行一度、八度或五度。這種音響的效果比較和諧，使得各聲部進(jìn)行沒(méi)有明顯的對(duì)比，失去了整體的效果。從聽(tīng)覺(jué)上給人的感覺(jué)丟失了一個(gè)聲部，使得聲部關(guān)系失去了平衡。所以，做兩個(gè)和弦連接時(shí)，要看低聲部外上方三聲部，有沒(méi)有“平行一度、平行八度和平行五度”，如果有需要換個(gè)和弦或改變排列法。
8、“隱伏八五度”，即四個(gè)和聲聲部當(dāng)女高音和男低音同向，而且兩個(gè)外聲部形成了八度或五度。實(shí)際應(yīng)用中只有一種情況是不可用的，就是當(dāng)兩和弦連接，女高音跳進(jìn)時(shí)不能用，其余均可。所以，規(guī)避它就要注意當(dāng)旋律聲部女高音跳進(jìn)時(shí)不能出現(xiàn)“隱伏八五度”。八五度的形成我們主要看后一和弦的兩頭聲部，即女高音聲部和男低音聲部。
9、“聲部進(jìn)行跳進(jìn)”，即兩個(gè)和弦連接時(shí)上方三個(gè)聲部出現(xiàn)超過(guò)三度的進(jìn)行。和聲中的跳進(jìn)都是有講究的，比如：同和弦轉(zhuǎn)換可以跳;原位三和弦與六和弦連接時(shí)的根音跳、五音跳、根五雙跳和混合跳;四五度根音關(guān)系時(shí)三音可以跳;屬二和屬三四和弦解決到主和弦時(shí)的跳進(jìn)等等。所以，規(guī)避它就應(yīng)注意聲部進(jìn)行時(shí)要平穩(wěn)進(jìn)行(和聲中三度以?xún)?nèi)為平穩(wěn)，超過(guò)三度為跳進(jìn))。
10、“增音程”，即在大音程和純音程的基礎(chǔ)上再加半音的音程。由于增音程極其不和諧，需要解決，演唱、演奏時(shí)也不順暢。所以，規(guī)避它最好的解決方法是用減音程來(lái)代替增音程。
11、“對(duì)斜”，即當(dāng)前一個(gè)和弦某一聲部出現(xiàn)了降六級(jí)，后面一個(gè)和弦也出現(xiàn)降六級(jí)，并且兩個(gè)和弦的降六級(jí)不在同一個(gè)聲部，是斜向相對(duì)的。在大調(diào)中凡是出現(xiàn)六級(jí)的地方，都可以用降六級(jí)，但有了降六級(jí)的出現(xiàn)，“對(duì)斜”就很容易被忽視。所以，和聲中不可出現(xiàn)“對(duì)斜”。解決“對(duì)斜”的方法有兩種：第一，這兩個(gè)和弦不用降六級(jí);第二，降六級(jí)寫(xiě)在同一個(gè)聲部位置。
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