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戲曲音樂的多方位創(chuàng)作及其興起
導(dǎo)語：現(xiàn)代戲曲已不同于傳統(tǒng)的戲曲音樂，它的展示有三大舞臺空間：劇場戲院，音樂廳和廣播電視。下面就由小編為大家介紹一下戲曲音樂的多方位創(chuàng)作及其興起，大家一起去了解一下吧!
戲曲音樂的多方位創(chuàng)作及其興起
任何藝術(shù)的存在都需要土壤與空間，隨著時(shí)代的發(fā)展和人民群眾對藝術(shù)的多元化需求，以聽?wèi)驗(yàn)樽罡咚囆g(shù)享受的人越來越少了(少數(shù)戲迷除外)，廣播電視的媒體作用已超過了劇場效應(yīng)。戲曲音樂的`品種不斷增多，近年來出現(xiàn)了兩個(gè)引人注目的音樂品種：一是戲歌的出現(xiàn)，二是許多京胡琴師們不甘于“九龍口”的寂寞紛紛開起了京胡獨(dú)奏音樂會。上述兩種現(xiàn)象的出現(xiàn)，筆者認(rèn)為這絕不是“不務(wù)正業(yè)”或“不甘寂寞”，而是現(xiàn)代戲曲多方位發(fā)展的歷史必然。戲歌，標(biāo)志著歌曲作家向中國民族音樂中最高成就的戲曲音樂深入挖掘的結(jié)果;而京胡獨(dú)奏音樂會，是琴師們基于數(shù)百首戲曲曲牌的積淀而產(chǎn)生出的獨(dú)奏能力與從后臺走向前臺的必然結(jié)果，這兩個(gè)品種無疑地為中國現(xiàn)代戲曲音樂增添了許多新的色彩。
現(xiàn)代戲曲已不同于傳統(tǒng)的戲曲音樂，它的展示有三大舞臺空間：劇場戲院，音樂廳和廣播電視。因此，對于從事戲曲音樂的作曲家們，其創(chuàng)作活動(dòng)就產(chǎn)生了多方位的走向：一是為戲曲譜曲;二是為戲曲清唱、包括戲歌譜曲;是為戲曲器樂也包括音樂會作曲。尤其是第三項(xiàng)，給了作曲家們無限廣闊的創(chuàng)作空間，因此可以創(chuàng)作如下的一些作品形式：
1、主奏樂器(如：京胡、板胡、梆(曲)笛、琵琶、古箏等樂器的獨(dú)奏、重奏及協(xié)奏)。
2、獨(dú)立成章的管弦樂和民族管弦樂作品。
3、大型交響套曲型的音樂作品。
4、戲曲清唱?jiǎng) ?/p>
5、戲曲風(fēng)格的樂舞或舞劇。
綜上所述，這些戲曲音樂新品種非筆者所杜撰，而是音樂家們歷經(jīng)四十余年的耕耘所收獲的戲曲精品，現(xiàn)筆者將大家所熟知的作品開列如下：
器樂獨(dú)奏作品有：
笛子獨(dú)奏《五梆子》《三五七》《藍(lán)橋會》
板胡獨(dú)奏《秦腔牌子曲》《河北花梆子》《紅軍哥哥回來了》
二胡獨(dú)奏《秦腔主題隨想曲》《影調(diào)》《寶玉哭靈》《河南小曲》
楊琴獨(dú)奏《林沖夜奔》;古箏獨(dú)奏《文姬歸漢》;京胡獨(dú)奏曲《夜深沉》等。
民樂合奏曲有《京調(diào)》《迎親人》《紫竹調(diào)》《吳江歌》《采茶舞曲》《昭君怨》《將軍令》等。
大型交響套曲有 小提琴協(xié)奏曲《梁�！�;交響樂《沙家浜》《智取威虎山》;交響組曲《蘇三》，交響樂《楊門女將》等
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