剪輯的精髓是什么

剪輯的精髓是什么

　　剪輯，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。下面是小編精心整理的剪輯的精髓是什么，歡迎閱讀與收藏。

　　剪輯的精髓是什么

　　用畫面講故事。

　　有些人指出流暢的秘訣是動接動，其實(shí)這并不是唯一方法，剪輯還有靜接靜、動接靜、靜接動，效果要因片而異，都一樣能剪出很流暢的片子。畫面剪輯其實(shí)沒有太多的限制，可以自由發(fā)揮，但是有一些準(zhǔn)則是不能違背，比如說動接動。

　　1、既然是動接動，那么畫面就不能是死的(固定畫面)，必須要有"推拉搖移跟升降"中的任意一個，如果碰上死畫面，到PM或AE等軟件中作推拉!!清晰度雖然有一點(diǎn)損失，但比起損失畫面流暢感來說，要劃算得多。

　　2、兩個畫面不能是相同景別相似機(jī)位(通常情況下，同機(jī)位剪輯是大忌，除非你追求特殊效果)

　　3、不能等畫面運(yùn)動到落幅才接,(簡單說快定住或定住后)這樣會影響流暢感，很多人以為畫面一定要長到看清楚才行，其實(shí)畫面剪輯也是一種調(diào)動人想象力的技巧，一個很短的鏡頭因?yàn)槿说慕?jīng)驗(yàn)、想象，自然而然的把未表現(xiàn)的內(nèi)容當(dāng)成是已表現(xiàn)。

　　4、動的要有根據(jù)。如果是一個人在到茶壺喝水，那么鏡頭的邏輯關(guān)系就應(yīng)該是：手拿茶壺、開蓋(如果有)、另一只手拿杯子、倒水、水滿......(基本上正常的規(guī)律)，如果順序顛倒，這組鏡頭就會看起來別扭。 褥瘡怎么治療褥瘡如何治療褥瘡

　　5、注意節(jié)奏。節(jié)奏有兩種：

　　1）所表現(xiàn)的事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系形成的內(nèi)在節(jié)奏。這是本來就有的。

　　2）外加的如音樂、噪聲、這是人為的、利用外加因素控制節(jié)奏。

　　一條片子不能沒有節(jié)奏，所謂流暢感其實(shí)就是剪輯中的節(jié)奏對人的沖擊帶來的心理影響。

　　影視剪輯思路技巧

　　一、為主題剪輯，敢于刪除更多廢片，便會留存極佳鏡頭，先粗剪，后精剪，放數(shù)日，再剪減，動接動，靜接靜，亮接亮，暗接暗，用漸變的方式過渡。

　　二、表現(xiàn)影視主體的剪輯效果：步步遞進(jìn)剪輯，突出主體：步步后退剪輯，削弱主體。

　　三、增強(qiáng)影視關(guān)注性的剪輯方法：每一個鏡頭比通常觀看時間再剪短一些，更能激發(fā)人們的探究之心；對每一個影視而言，激蕩的，剪短些；舒緩的，留長些。

　　四、影視音像剪輯的效果：音樂與影像一致時，強(qiáng)化共鳴效果；音樂與影像相反時，反差對比效果。

　　五、影視節(jié)奏轉(zhuǎn)換的方法：通常在快慢節(jié)奏轉(zhuǎn)換時，中間插入中性節(jié)奏過渡。

　　六、掌控影視色彩元素

　　紅的熱烈、白的純潔、黑的沉重、粉的柔情、藍(lán)的憂郁、綠的生機(jī)、黃的成熟、灰的兼容、淡的清雅、光亮的明快、黑暗的陰沉、單色的統(tǒng)一、雜色的凌亂。

　　七、制作較長的影片時，一定要處理好變化的節(jié)奏。若節(jié)奏不變，令人生厭。

　　八、影視剪輯常用的做法

　　包裝優(yōu)化、疊化過渡、淡化過渡、場景加速、細(xì)節(jié)減速、除去背景、關(guān)聯(lián)合成、音樂字幕、截取重要、倒插影視、轉(zhuǎn)換色彩、加入暗喻、強(qiáng)化主題、添加素材、調(diào)用影庫、臨攝片段、表現(xiàn)回憶、展現(xiàn)夢境、創(chuàng)造奇跡、發(fā)揮想象。

　　九、焦點(diǎn)變虛在現(xiàn)代影視中的應(yīng)用：追溯歷史、重現(xiàn)爭戰(zhàn)、營造浪漫、蒼宇浩渺、開頭結(jié)尾、轉(zhuǎn)換場景、產(chǎn)生懸念、制造氛圍。

　　十、無論如何，以下的鏡頭不能太多：畫面不完整的、長時逆光的、模糊不清的、一直在晃動的、沒有主題的、屢屢重復(fù)的。

　　十一、刪除影視素材：主題立意之外的、技術(shù)質(zhì)量較差的、審美價值偏低的、影視內(nèi)涵不明的。

　　十二、對表演欲采訪的影視剪輯：至少保留一段內(nèi)容相對完整的片段，努力從僅有的影視中提取有用片段。

　　十三、兩個相鄰影視鏡頭的銜接

　　盡量防止視覺跳動，在轉(zhuǎn)場上多作嘗試；利用人類的抽象認(rèn)知能力進(jìn)行剪輯，用講故事的方法進(jìn)行剪輯，就容易令人理解；除非特殊需要，盡量不用裝飾性轉(zhuǎn)場效果，盡量不用裝飾性相框嵌套。

　　十四、影視剪輯的表現(xiàn)方法：

　　直接展示、對比襯托、明暗互轉(zhuǎn)、夸張表現(xiàn)、由此及彼、關(guān)聯(lián)統(tǒng)一、突出特性、以景寄情、系列構(gòu)成、重點(diǎn)選擇、奇異迷幻、跳躍發(fā)散。

　　十五、音響節(jié)奏式剪輯：以音樂和聲響節(jié)奏剪輯，強(qiáng)對強(qiáng)，弱對弱，中間對應(yīng)過渡。

　　十六、破整插接式剪輯：講一個完整的鏡頭分成幾段，分別插入新場景，以隱喻表現(xiàn)主題。

　　十七、音樂電視式剪輯：用許多快切畫面和快切影視，和著音樂節(jié)奏，精細(xì)表現(xiàn)關(guān)聯(lián)主題。

　　十八、廣告影片式剪輯：充分利用以下元素剪輯，閃白、切換、色彩、光效、動畫、文字、形象、音效、節(jié)奏、符號。

　　十九、影視剪輯達(dá)到的效果：主題明確、鏡頭完整、聲響干凈、節(jié)奏切題、技法統(tǒng)一、藝術(shù)再現(xiàn)。

　　二十、一切無定法，一切皆可變。

　　視頻剪輯6大思路

　　1、視線匹配

　　視線匹配是指剪輯師切入角色所關(guān)注的對象。具體來說，就是剪輯到一個角色時，下一個畫面插入他所看到的人或物。

　　視線匹配的好處在于可以很好地幫助觀眾了解場景所處的地理位置，向觀眾傳達(dá)演員的情緒和角色之間的關(guān)系。

　　2、視覺跟蹤

　　作為剪輯師，應(yīng)當(dāng)要明白你想讓觀眾把焦點(diǎn)放在哪兒。一般來說，剪輯師要在兩個或者多個鏡頭之間進(jìn)行剪輯，這些鏡頭集中在畫面的同一區(qū)域，但觀眾的眼睛和注意力，會隨著畫面焦點(diǎn)的變化而變化。

　　3、理性蒙太奇

　　理性式蒙太奇也稱雜耍蒙太奇，是由蘇聯(lián)學(xué)派的代表人物愛森斯坦創(chuàng)立的。指的是把截然不同兩個鏡頭剪輯在一起形成一種視覺隱喻，鏡頭之間通過一種理性的價值連系在一起。

　　理性蒙太奇是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的連貫性敘事表情達(dá)意，即使它的畫面屬于實(shí)際經(jīng)歷過的事實(shí)，但組合在一起的事實(shí)總是主觀視像。

　　4、疊化剪輯

　　疊化剪輯，是一種最簡單也最難的剪輯技巧。使用疊化的前提是有一個確切的動機(jī)事件或敘事需要。疊化在一起的兩個鏡頭在容易重疊的中點(diǎn)處都應(yīng)有各自的構(gòu)圖，以避免視覺沖突。當(dāng)疊化配合慢動作時，可延緩時間的流逝。人們常說疊化是“催淚彈”，就是因?yàn)榀B化給人們時間去思考、去感受。

　　5、離切剪輯

　　離切剪輯是指畫面先切到鏡頭中，接著順應(yīng)劇情發(fā)展插回到主鏡頭中。插入鏡頭可以是與主角人物處于同一個空間的鏡頭，用于輔助劇情發(fā)展，也可以是空鏡頭，用以建立角色的內(nèi)心世界。

　　6、跳切剪輯

　　跳切剪輯指的是打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換所遵循的時空和動作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時空過程，同時也可以表達(dá)時間的流逝，加重鏡頭的緊迫感。

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