視頻剪輯技巧概述
剪輯既是影片制作工藝過程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作，對(duì)影片剪輯可形成平行蒙太奇、敘事蒙太奇、隱喻蒙太奇等特殊效果，法國新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾表示剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始。以下是小編整理的關(guān)于視頻剪輯技巧概述，希望大家認(rèn)真閱讀!
主要剪輯技法
剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。
傳統(tǒng)剪輯技法
連貫、流暢是傳統(tǒng)的剪輯技法，也可稱作剪輯的基本功。這一技法的功用主要有兩個(gè)：
一是在鏡頭的組接和修剪中，保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，使觀眾感到所有畫面是一氣呵成地進(jìn)行的;
二是在影片的段落轉(zhuǎn)換中，使上下兩個(gè)段落之間既有一定的連貫性，又能清楚地劃分出段落的界限，使觀眾不致把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。連貫、流暢的剪輯技法，就鏡頭轉(zhuǎn)換而言，須注意以下幾點(diǎn)：防止錯(cuò)亂。鏡頭動(dòng)作間的銜接須準(zhǔn)確無誤，既不脫節(jié)也不重疊;人物行動(dòng)的方向、彼此間的空間關(guān)系，不致因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺印象的混亂。如畫面中的人物在他的書房里活動(dòng)，上一鏡頭他由書柜向?qū)懽峙_(tái)方向走去，并且是由畫面的右邊走出畫面，那么下一個(gè)鏡頭他走到寫字臺(tái)旁，必須是從畫面的左邊進(jìn)畫。右出左進(jìn)的方向是一致的，因此是流暢的。如果上鏡頭是右出畫，下鏡頭又是右進(jìn)畫，同一人物在兩個(gè)鏡頭中的行動(dòng)方向勢(shì)必相對(duì)起來，容易在視覺上造成錯(cuò)亂。尤其是剪輯雙方交戰(zhàn)和追擊等場(chǎng)面，方向性必須清楚，否則就會(huì)使觀眾難以區(qū)分兩方。
鏡頭轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。常見的技法是“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。
“動(dòng)接動(dòng)”指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)”的原理是相同的�！皠�(dòng)接動(dòng)”更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。
“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后(或在靜場(chǎng)時(shí))切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)�！办o接靜”多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用，即上一場(chǎng)結(jié)束在靜止的畫面上，下一場(chǎng)又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過程。就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過程。
如一個(gè)演員正在向階梯跑去。在左面的`鏡頭進(jìn)程中，觀眾已開始認(rèn)識(shí)到，既然這個(gè)演員朝階梯跑去，那么當(dāng)他真正到達(dá)時(shí)，他就會(huì)跳上二、三級(jí)臺(tái)階。在這樣的情況下，把表現(xiàn)演員到達(dá)階梯底部前幾英尺時(shí)的鏡頭(右上)剪接到他已經(jīng)踏上兩三個(gè)臺(tái)階的鏡頭(右下)前，常常是能夠讓人接受的，這就壓縮了動(dòng)向動(dòng)勢(shì)的實(shí)際過程。
連貫流暢的傳統(tǒng)剪輯技法，鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”(將分切的鏡頭畫面直接黏連)，但場(chǎng)面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個(gè)場(chǎng)面段落的結(jié)束和下一個(gè)場(chǎng)面段落的開始;用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程，劃分兩個(gè)不完整場(chǎng)面的段落;用“劃”來表現(xiàn)地點(diǎn)、場(chǎng)合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場(chǎng)面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。
傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮(或延伸)真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現(xiàn)，把自然動(dòng)作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則。
創(chuàng)造性剪輯
剪輯藝術(shù)技巧，在長期的制片實(shí)踐中，已具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，在歐美的理論著述中，有時(shí)統(tǒng)稱為創(chuàng)造性的剪輯;特別是經(jīng)過愛森斯坦、普多夫金等導(dǎo)演師的開拓探索和理論總結(jié)，已形成為蒙太奇的某些根本性的原則和法則，并被作為電影藝術(shù)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手段，滲透于電影創(chuàng)作的全過程。
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