簡(jiǎn)單構(gòu)圖運(yùn)用對(duì)比的力量
生活中反差強(qiáng)烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時(shí)，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中景物的特性，并嘗試?yán)脤?duì)比進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。
大小對(duì)比法構(gòu)圖
大小對(duì)比，也稱遠(yuǎn)近對(duì)比，這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達(dá)到大小的對(duì)比構(gòu)圖。
拍攝時(shí)，我們可要充分利用這個(gè)大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
虛實(shí)對(duì)比法構(gòu)圖
虛與實(shí)的.對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過“虛”來突出“實(shí)”。虛實(shí)對(duì)比通常分為以下幾種情況：
清晰的被攝主體是“實(shí)”，模糊的景物為“虛”;利用中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實(shí)對(duì)比。
被攝主體本身是“實(shí)”，影子為“虛”;影子是隨處可見的，我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。
深色的景物是“實(shí)”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時(shí)相對(duì)顏色較深的山為“實(shí)”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實(shí)對(duì)比。
利用動(dòng)靜對(duì)比的手法，讓相對(duì)相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對(duì)相機(jī)運(yùn)動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)模糊。
高矮對(duì)比法構(gòu)圖
高矮對(duì)比可以說是大小對(duì)比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會(huì)顯得很突出;如果在森林里，同樣的大樹就會(huì)顯得不那么突出了。同樣高度的樹，卻因?yàn)橹車h(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。
多少對(duì)比法構(gòu)圖
為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的情況下，使陪體的數(shù)量增加，越多越好。只要把主體安排到一個(gè)個(gè)比較突出的位置，就算是陪體的數(shù)量再多也不會(huì)喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。
曲直對(duì)比法構(gòu)圖
繪畫中講究動(dòng)靜結(jié)合，陰陽互補(bǔ)。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要，畫面中直線相對(duì)就是“靜”，曲線相對(duì)就是“動(dòng)”，而動(dòng)靜又能達(dá)到相互輔佐、相互襯托的作用。當(dāng)拍攝主體中沒有曲直的對(duì)比，我們可以選擇使用陪體來達(dá)到目的。
總結(jié)：
構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營畫面，選擇有拍攝和表現(xiàn)價(jià)值的元素進(jìn)行合理的布局。對(duì)比是攝影構(gòu)圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖。
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