風光攝影的技巧
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除上述外，還應注重合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠景構成多景層;利用景物色彩的明暗、濃淡變化突出景物的空間�？傊x擇適當的季節、氣候，調動角度、光線、線條、影調等手段，強調立體感、空間感和環境氣氛，真實而藝術地表現壯觀場景和美好景色。
山川美景攝影的技巧
第一，舉機的位置
拍攝位置的選擇應有講究，一般來說，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會難顯陡峭，加之大家對這個視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難獲得好作品;如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂、錯落有序，顯得有層次;當站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時間代價。
第二，畫幅的形式
橫拍、豎拍各有所長，應根據場景及表達意圖來決定。橫幅畫面開闊的視野可以展現山脈的延伸、廣袤，很好地表現山勢的連綿起伏;豎幅畫面易于表現山峰的高大和險峻，從而加強縱深感。一般來說，采用比較多的是豎拍方式。
第三，光線的利用
采用順光拍攝山景，畫面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差;視覺效果較好的是采用側光拍攝，側光可以描繪出山石的線條，展現山嶺的層次，畫面更具立體感，并有色調的明暗對比;逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動曝光，只是要注意主體及細節的表現，恰當的曝光和清晰的細節刻劃會使整幅畫面添彩;陰天等漫射光下，山巖的細部層次能得到充分表現。具有表現力的光線是日出日落時段，天地之間顯現一片暖色調，而且色調變化豐富多彩，面對變化很快的光線，應抓緊拍攝。
第四，鏡頭的選擇
廣角鏡頭和長焦距鏡頭都是需要的，這樣無論拍遠處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應對自如。因為山脈之間距離較遠，相對于短焦廣角鏡頭，使用中長焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺效果，使主體不至于松散。有人擔心長焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實，景深的大小不完全取決于焦距長短，還與拍攝距離遠近、光圈大小有關。比如，使用較小光圈、遠距離拍攝山石巒疊場景，不用擔心景深問題。
第五，背景的處理
拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過大，否則會顯得十分單調，且再現不出山石的恢宏氣勢，不過加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過大的反差;如果有云朵則情況不同，應注意處理好云和山巒、樹木、建筑等景物的關系，拍攝時按云的亮度測光，必要時使用偏振鏡，將天空過濾得更為湛藍，云朵更為突出。另一種是以遠處淺淡的山影作背景，在色調和影調上與主體山石區分出濃淡和輕重來，要防止深色的樹林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。
水鄉風光的拍攝技巧
第一，站高遠望俯拍大場景
尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點，居高臨下遠距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無余。
第二，講究畫面布局
畫面上舟船的數量、位置，應有所講究。作為主體，若是單個船只應放在畫面的醒目位置;若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應該疏密相間、錯落有致，做到內容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠近大小應適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構圖原則，還有三角形、對角線、側面構圖等。
第三，捕捉瞬間的圖案美
忙碌的舟船是水鄉的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動的詩樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動”的舟船帶來美感。時刻注意觀察行駛、漂動的舟船，并適時抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進中拖曳的“V”波紋，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態的造型美，與靜臥的角度有關，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感;以側向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態理想的角度。
第四，利用最有魅力的光照
相比于正位順光，迎著太陽的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會產生意想不到的畫面效果。遠處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓;逆光下的水面，無數鱗光熠熠閃爍，畫面具有強烈的黑、灰、白低調剪影效果。不過逆光拍攝應注意掌握曝光，還應避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現，既有利于藝術的表現，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用。
第五，不同季節、天氣及時段呈現不同景象
晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調平淡、色彩灰暗，應采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。
一天中尤其早和晚的各個時段，光線的強度、色溫環境時刻在變化之中，景物也表現出不同的光色。旭日東升和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現出一派暖意洋洋的環境氣氛和金紅色澤的基調。早晨和黃昏光線變化大，應不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調。
第六，背景的處理和前景的利用
良好的天然環境背景，有助于主體的表現。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景;二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景;三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細節，以輕化的背景襯托濃重的主體;還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離(即拍攝距離)，拉大主體與背景間的距離等。
第七，抓取優美的人物形態
雖然舟船對于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態更是點睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動作規律卻有共同性，即起動、頂點、回復、再起動，周而復始、循序漸進……人物最優美、最自然的形態美，往往表現在即將達到頂點的一瞬間。
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