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薩克斯的構造與音域介紹
二十世紀二十年代，爵士音樂空將高音薩克斯帶入爵士樂當中。薩克斯在爵士樂當中的豐富表現力令世人大為驚嘆，從而也就奠定了薩克斯在爵士樂當中所占的絕對地位，那你知道關于薩克斯的構造與音域有哪些嗎？下面是小編收集的薩克斯的構造與音域介紹相關信息，歡迎大家閱讀。
薩克斯的構造與音域介紹
1、構造
薩克斯由主管、脖管、笛頭、哨片、哨箍、蓋帽、掛帶七部分組成。除笛頭、哨片外其余全為銅制，因此既有木管的特點又有銅管的亮麗，薩克斯管體上端呈圓錐形(上粗下細)，下端管體呈圓柱形(上下一致)喇叭口向上彎曲，與低音單簧管相似。
在此，我要提及兩家非常有名的薩克斯附件生產公司。法國的彎德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。這兩家公司生產的薩克斯附件(笛頭、哨片、哨卡、掛帶、修刀、哨夾等)得到全世界諸多奏家的首肯和贊譽。雖說只是附件，但這些附件對我們的演奏同樣起著至關重要的作用。
2、音域
經過幾代人的努力和不斷的探索，使薩克斯產音域從原來的兩個八度和一個五度的基礎上，又向上擴展了一個八度和一個四度(擴展音域屬于超吹部分，沒有一定的基礎很難向上吹奏)這使薩克斯能夠對更多的樂曲加以完美展現。
薩克斯的構造由哪些組成
A、金屬。
薩克斯的厚度和強度是否能足以保證樂器不易彎折。(某些“不標準”的樂器采用很軟的金屬制造，以至于使用拇指既能在上面壓出陷窩。)機械系統的品質看起來是否牢固，機械性能是否優良。在正常壓力下，鍵子不應彎曲。
B、鍵子軟墊。
薩克斯軟墊看起來是否整潔景致，安裝是否良好。軟墊周圍的印痕是否能準確地接觸音孔中心。如果軟墊有共鳴器，它們是否緊貼和貼平。
C、噪聲。
是否能聽到金屬碰金屬的咯噠聲。只要市聽起來不正常的噪聲都應予以校正。
D、機械動作。
每個鍵子的張力是否相同。彈簧張力在一般情況下是否看起來太強或太弱。每個“鍵架”中的鍵子離音孔的距離是否相同。所有鍵子是否貼音孔太緊或離的太遠。不同產品的實際情況可能會有微笑的差別，但優秀的修理手可以在這方面告訴你一些中肯的意見。薩克斯軟墊在音孔上面的高度對于音準和音質有著直接的關系。憋悶，呆滯的音質表明機械裝置的動作貼得太緊，而帶野味，開放性的聲音則提醒你的機械裝置的動作抬的太高。
E，彈簧張力。
某些鍵子的動作是否出現拖沓的傾向。出現這種情形的原因可能是彈簧較軟或者是彈簧受樞紐束縛。放開鍵子后是否還有音的“反復余震”，將手指放到鍵子的側面進行這方面的試驗。鍵子到達形成的高點時不應彈回。任何彈回的動作都可能是彈簧較軟或不適當的緩沖裝置造成的。如果彈簧較軟，必須果斷地將其黃掉，且不要采取增加彎度以加大張力的辦法，因為單純增加彎度僅僅是一種臨時性的應急措施。
F、滾軸。
滾軸來回轉動時是否流暢，不卡殼不抖動。
G、鍵子樞紐。
鍵柱和連桿之間不應有間隙。應從兩個方面進行檢查。這一部位十分重要，因為任何間隙都會妨礙電子均勻平整的就位于音孔之上。假如存在縱向的間隙，就會暴露出樂器結構方面工藝粗糙的質量問題。單憑此點，就可以拒絕購置這件薩克斯。
薩克斯的基本技法
1、舌吐：舌頭自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，輕抵住哨片與哨片的接面要少而小，此時氣流聚在口腔內，輕收舌尖，氣流通過笛頭，引起哨片振動發音。舌尖再次抵住哨片，如此反復練習發音。
Tu Tu | Tu Tu | Tu Tu
2、氣吐：不同于舌吐，氣吐時舌尖的位置不變，主要是靠咽喉將氣流切斷和對腹肌的控制能力，也就是說需要有良好的氣息支撐，在吸人氣體以后，迅速收腹，喉頭的位置也隨之提升，兩者必須一致，使氣體呈波良式流入管體。
Ku Ku | Ku Ku| Ku Ku
按其演奏風格可分為：單吐、雙吐、三吐和彈吐四種。
�。�1） 單吐，也稱基本吐音法，采用"突--嘟--啦"（Tu--Du--La）三個音節吐音。
A、"突"（Tu）式吐音，常用于演奏干脆快速的樂段。
B、"嘟"（Du）式吐音，又稱軟吐音。舌頭的位置與動作方法和"Tu"式吐音大致相同，舌頭可稍平一些略呈圓形。吹奏時要有輕柔的意念，使發出的音更加柔和而富有連慣性，此種吐音常用于抒情樂段和連斷音（Legato--Stacato）的演奏。
C、"啦"（La）式吐音，用的不多但很實用，用舌尖輕掃哨尖下沿，似挨非挨。斷音是極輕弱的吐音，此種吐音充分體現出演奏者的特長。
這三個音的吐音方式各有不同，練習時用心體會其差異所在。
（2） 雙吐法：又稱復吐法，采用"突--庫""（Tu--Ku）"或者"特--卡""（Te--Ka）"兩個音節，是舌吐和氣吐的交換使用，這兩種不同的起音和收音方式，在Z東習時具有一定的難度，演奏者應該具備對發音力度的控制和音樂表現方面的把握。
�。�3） 三吐法，采用"突--突--庫"（Tu--Tu--Ku）"特--特--卡"（Te--Te--Ka）三個音節，也是氣吐和舌吐的混用，用于演奏樂句極快的樂曲，特別適合演奏三連音或三個不同音反復形式的樂句結構。
�。�4） 彈吐法，（也稱滾舌）--記譜術語（Frullato）
彈吐音用（吐魯魯--）（Tu--Lu--Lu--）是用舌頭快速的顫動。初學時不易練習時間過長，練習時舌尖會有麻木的感覺，在爵士樂中亦有應用。
薩克斯的技巧和樂理知識
要成功地演奏好薩克斯管，首先必須訓練自己對音樂的感受力及理解能力，平時要多學習一點薩克斯管以外的理論。薩克斯管的演奏其實包括兩個大部分，其一就是對基本功的訓練，內容包括：好的演奏姿勢、口形、運氣的方法、音色、熟練的指法、清晰敏捷的吐音；其二就是技巧。技巧是建立在基本功的基礎上的，技巧的運用是為了體現不同樂曲的風格和效果。技巧還帶有創造性，一些高級的薩克斯管演奏大師在達到演奏的高深階段時，能不斷創造新的技巧來體現新的演奏效果。一般情況下常用的技巧包括：自然顫音、滑音、喉音等等，下面將分別說明。
1、自然顫音
自然顫音必須在獲得良好的基本音色后產生。自然顫音的產生來自和身體直接相關的腹、喉、唇和顎，因而就出現了以上四種自然顫音的分類形式。其中被大多數成功的演奏者所采用的是顎式自然顫音。作為支撐口型的緩沖墊(唇)，當領動作時，上牙的壓力傳遞給下唇，下唇接到信號后，肌肉的彈性又反饋于顎部，并將每一動作過程直接反射給哨片。從而影響自然顫音頻率的變化，進而造成音高、音色、音量的變化，形成對比。我們稱這一類型的技巧為顎式自然顫音。有人形容“薩克斯管笑了”，就是體現了自然顫音的效果。
腹式自然顫音是變化震動哨片的氣流壓力，主要依靠腹部肌肉運動來達到目的。在某種情況下，腹式自然顫音的效果非常令人滿意。但是要做到像顎式自然顫音那樣準確、靈敏地控制，是非常困難的。
不論采用那類自然顫音的方式，都必須將其作為音色的一個組成部分，不可將其分割或視為一種“裝飾手段”。切記!
2、喉音
喉音屬自然顫音分類形式中的一種，所以也可稱喉式自然顫音，也有人稱它為破音、沙音。雖然有許多不同的稱呼，但它的效果是一致的。我國的民族管樂器笛子、嗩吶等，也常用喉音技巧來體現粗獷、豪放的演奏效果。在中西管樂器的演奏中，喉音是根據喉部肌肉發聲原理來演奏的。人們都知道，音是通過物體震動而產生的。薩克斯管發聲的震動源體是單簧哨片。要獲得新的演奏效果，就要增加第二物體的震動，這個物體只有靠身體的喉部肌肉來完成。促使兩個物體(哨片、聲帶)同時震動，綜合產生的效果就是喉式自然顫音。一般來說，喉音用于較激烈的樂句和樂段，給人一種刺激感。有人形容此種效果是帶歇斯底里的效果，聽來很瘋狂，在美國搖滾樂和爵士樂里用途最廣，我國的流行音樂中經常在前奏、間奏中用到。初練時有人感到喉部很癢，經過一段時間適應性訓練，這種現象就會消失。
3、滑音
當今薩克斯管的演奏風格中，滑音(滑奏)扮演著較為重要的角色。它的效果極像中文拼音字母所采用的四聲一樣，故采用韻母聲調的陰平、陽平、上聲、去聲四種符號（―、／、∨、＼）作為滑音形式，并分別在聲調符號上加上指示箭頭：陰平就是音的淮確音高，不采用任何符號；陽平作為上滑音用符號／表示；上聲作為下轉上滑音(下滑加上滑)用符號表示；去聲作為下滑音用符號＼表示。按滑音(滑奏)速度的要求可分激進滑音和慢速滑音兩種。滑音的方法又可分為氣滑音和指滑音兩種。氣滑音是靠氣息控制和喉部、唇部肌肉的控制而構成的，不改變口型位置；指滑音是以手指控制管鍵的開閉速度和氣息控制的結合而產生滑奏效果的。學習滑奏方法時，演奏者必須具備對準確音高的辨別能力。對音高辨別能力較差的學生，一定要同時進行練耳和長音的訓練，以求得更好的滑奏效果。國外的高級薩克斯管演奏家能進行大二度的滑奏。相信經過刻苦的訓練，一定會使薩克斯管服從于你的調度。
4、虛音
在薩克斯管所演奏的抒情段落里，有時會出現一種輕柔、虛弱、迷人的音色，這是由氣流的大小和哨片震動所產生的音量的比例關系所決定的，是在不改變、不影響音色的前提下，將音量控制得小一點，讓氣流聲大一點，產生的效果是以優美為核心，就像在音的四周包圍了濃濃的氣團，讓氣團簇擁著音同時出現，在低音區最易體現這種效果。對于基本掌握長音練習者，應該同時對虛音進行練習。
薩克斯的常用滑音
1、下滑音：
是指放松嘴唇的“咬勁”，用下齒帶動下嘴唇向外伸展，增大哨片的振動面積從而使音高平緩下滑。一般的滑音變化度都是在半音和全音之間。下滑音的記譜方法就是在兩個音符之間、音符的前面或后面標記()。
2、上滑音：
練習方法與下滑音正好相反，由下齒帶動下嘴唇向內收縮，使哨片的振動面積減少，生成上揚的音響，常標記為(/)。
3 、復滑音：
是指將上述兩種滑音混合運用，可以從上滑音到下滑音，也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧常用于豪放的爵士樂及搖滾樂中，我國西北地區的音樂中有時也使用這種演奏風格。
4、裝飾滑音：
也稱指滑音，是指運用全音或半音音階快速流暢地向上或向下滑行。一般用于跨度較大的兩個音之間，來增加音樂的圓潤性和流暢性。
薩克斯的樂理知識
口型
學習薩克斯管演奏時，掌握正確的吹奏口形是非常重要的。正確的吹奏口形是提高音色質量和吹奏技巧的關鍵，初學者必須認真對待此演奏技巧并認真練習。當幫助 學生構成口形的時候，不會花費很多時間大講口形要領，使學生暈頭轉向，只要把笛頭放到嘴里示范一個正確口形樣板，再讓學生進行模仿;在學生模仿過程中認真觀察學生，糾正學生錯誤;必要的時候學生可以對照鏡子找感 覺，待能夠發出自然、正常的聲音后，再把口形練習轉到 樂器上進行
氣息
氣息的控制是學習薩克斯管的基本功，初學者剛剛學習薩克斯管時常會出現，吸氣時，兩肩隨著吸氣向上聳起，腹部向里收，這樣的吸氣方法是錯誤的。針對這種情 況，在練習吸氣時可以在腰上系一根皮帶，然后，深吸一口氣，這時腰部會向四周膨脹起來。初學者也可以仰臥在床上練習吸氣，雙手置于腹部，或在腹部放上幾本書，吸氣時腹部會慢慢地凸起，同時雙手會被頂起，反復練習，體驗腹部支撐的感覺。呼氣時，容易出現氣流不集中、不均勻現象。針對這種情況，可以運用吹蠟燭的方式進行練習。先點燃一支蠟燭，深吸一口氣，將氣流向蠟燭吹去。要求氣息要均勻，不可將氣快速的呼出，要保持蠟燭不被吹滅。這樣反復練習，對氣息的控制具有促進作用。
顫音
初學者在進行顫音練習時，不容易掌握要領。筆者要求學生先唱出音節“YU YU YU YU YU YU YU YU YU YU”或“WA WA WA WA WA WA WA WA WA WA”，認真體會發音時口腔內部和下巴的變化。在正確的發音基 礎上，開始吹奏笛頭，做出正確口形后，發出音節。可以先進行慢速練習，待能夠熟練掌握要領后再適當加快速 度。練習時注意下巴不要大幅度突起，口腔內部和嘴唇要放松。這樣通過音節練習顫音，可以讓學生很容易掌握練 習要領。熟練地掌握技巧后，演奏的顫音自然、優美。
吐音
吐音是薩克斯演奏的重要技巧之一，初學者掌握了正確的發音后，即可進行吐音練習。初學者在練習吐音時，經常會出現吐音過重或吐音不清晰的情況。面對這種問 題，可以先讓學生進行空口練習，即口中連續而有節奏地 發出 TU TU TU TU TU TU TU 音。注意練習吐音時舌頭要放松，吐音的長短、強弱，速度的快慢，舌頭動作的大小，氣流壓力的強弱，嘴肌的松緊等與吐音的效果都有 著密切的關系�？偟膩碚f，舌頭要放松、自如，口腔中要有適量的氣體，并有一定的壓力，這樣當舌頭放松的一剎那，氣流才有足夠的能量，使薩克斯管振動而發音。吐音是舌尖推動哨片尖端下部的動作，切忌舌尖接觸哨片的面積不宜過大，力量過重、過猛都會影響吐音的音響效果祝每一位使用135編輯器的小編都能找到真愛，幸福一生。
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手型
初學者剛剛學習薩克斯管時，手型還沒有固定，經常會出現手指離開樂器的動作，影響了樂曲時值和演奏效果。針對此問題，有效解決方法有兩種：一是讓學生對照 鏡子演奏，讓學生從視覺中感覺到自己手型上的變化，從而減少錯誤動作發生的次數。二是與簡單的音階練習相結 合，通過練習音節由慢到快的方式，在實踐演奏中不斷固定手型，改掉不良的壞習慣，加強學習樂器的信心。
薩克斯的故事
你吹過薩克斯嗎？如果沒有吹過，那就讓我給你講講吹薩克斯的樂趣吧！說起學吹薩克斯這件事還有一個有趣的故事呢！
記得今年暑假我去看楊哥哥吹小號，突然，一陣悅耳的聲音從里屋傳來，我悄悄的在門縫一看：一位小姐姐拿著一個金光閃閃的東西含在嘴里，手在不停地按動著，這時媽媽走了過來，我就問媽媽：“這是什么，吹得這么好聽？”媽媽說：“這是薩克斯！”聽著小姐姐吹得那么動聽，于是我昂起小腦袋對媽媽說：“媽媽我也要學！”媽媽爽快地答應了。
可是我剛學時就是老按錯鍵，這是我的第一個毛病，學了幾天我就沒有信心了，媽媽把我叫到跟前，對我說：“兒子，一定要用心學，只要功夫深，鐵棒就能磨成針，媽媽相信你一定能學好它！”于是我下定決心一定要把它吹好，我每天中午和下午放學都要吹薩克斯，當我泄氣不想吹的時候，我都想起媽媽對我說的話�，F在每教一首歌或一些練習曲，我只要練習一天，就把它吹得滾瓜爛熟。
我每天放學后最愛做的事就是吹薩克斯，因為它給我帶來了無限的快樂，讓我忘記了所有的煩惱。
薩克斯的呼吸與音色
薩克斯演奏出的音色最為接近人的聲音，這也是其他管樂器所不具備的能力。而產生出好的音色是與樂器本身和演奏者本身有著很大關系的。就樂器本身來說，笛頭、哨片、哨箍等硬件設備在科學的演奏方法之下決定了音色的走向�？梢哉f選用優質的薩克斯及其各種部件從根本上就會具備很好的音色。這些客觀的組成部分都很重要，它們之間相互配合能夠在演奏中起到關鍵的作用。但是，再好的樂器如果被不會使用的人來吹奏，也不會體現出樂器的特點。所以演奏者才是演奏出優美音色的關鍵所在。
1．口型與音色
口型與音色有著直接的聯系，每個人面部形狀和肌肉組織、骨骼構造等都存在著差異，同時也影響了音色的表達。無論口型是開口音、閉口音、或者是發“哦”這個音，在此基礎上的吹奏應能產生良好的音色。再吹奏的時候要保持氣息的連貫，嘴部保持松弛，音準要準確，強弱的對比明顯，這些都是獲得良好音色的必要條件。這就需要薩克斯學習者認真地思考與長期的練習，使得正確的吹奏口型與良好的音色之間達成同一，讓吹奏成為一種下意識的行為，這就會幫助演奏技巧的進一步提高，把更多的精力放在手指技巧方面。氣息也是決定音色的先決條件之一。氣息是薩克斯吹奏的原動力，也是音色的發展前提，歌唱性的聲音線條需要連貫有序的氣息做為支撐。要獲得良好的音色來表現作品內容則依賴于氣息的合理運用。薩克斯學習者要多做針對氣息的科學訓練，達到氣息與音色的協調進行。
2．錯誤的音色概念及解決方法
薩克斯的音色是非常獨特的。長期以來有些薩克斯學習者對音色認識存在著一定的誤區，就是認為越“響”越好，這就導致了對音色本身概念的理解錯誤，只是片面的從音響角度來達到對音色的追求。薩克斯的發音原理是由氣息帶東哨片，引起震動使得管內的空氣柱產生震動發音的。所以嘴唇的張力與氣息的動力是至關重要的。有的吹奏者吹奏時嘴唇過于緊張，導致發出的聲音太緊、太悶、不響亮；也有的吹奏者對唇部力量控制不足導致氣息全部作用于哨片，產生的聲音過于響亮，但是音色會很噪，也會造成吹奏者氣息的供應不足，身體緊張。這樣產生出的音量雖然很大，但是并不具備穿透力，其中也會夾雜著一些炸音。要想克服音色概念的錯誤，首先要了解什么是正確的音色，要對音色有一定的鑒別能力。這就需要學習者在學習過程中多聽一些優秀演奏家的演奏，用科學的方法進行練習，做到多聽、多奏、多模仿。在模仿達到了良好的音色以后，再融入自身對作品的理解和二次創作。其次教師在教授學生吹奏的時候也要以引導學生吹奏出正確優美的音色，讓學生形成一種正確的音色概念并將之成為下意識行為固定下來。
3．其他器官對音色的影響
身體的其他器官也對音色產生很大的影響。肺部和喉嚨也是演奏出良好音質不可缺少的參與器官。除了參與為哨片提供必要的氣息壓力使之振動發音以外，它們還提供了不可或缺的共鳴室。人們在胸腔中利用的隘道就是喉抑制。如何擺脫這種抑制呢？在一般情況下，喉嚨在吹奏的時候開啟的較大。這就說明喉部是保持松弛的。但是喉部的松弛與否也會受到影響。比如說在吹奏短促快速的連續不斷的單音的時候，喉嚨就會顯得緊張，相對應的就不會顯得很松弛。這就會對演奏的效果和音色起到一定的負面影響。而克服這種緊張就需要長期的練習。我們可以用類似于打“哈氣”為手取暖的方法來練習喉嚨的松弛度，因為正是在這種自然的情況下喉嚨是開啟的。而將這種毫無控制的呼吸方法運用到吹奏中來，進行科學地藝術處理則會達到很好的效果，使得音色自然、純凈，不夾雜演奏者對“氣息”的刻意追求。避免了緊張對吹奏產生的影響。再者。一定要時刻銘記的一點就是要把氣息轉化為“音”。在頭腦中要有一定的聲音標準，什么樣的氣息會產生出什么樣的音型這是至關重要的，也會大大地影響音色的好壞與否。
這就需要吹奏者具備一定的藝術修養，因為只掌握了純粹技巧和良好的氣息是不夠的，還要對作品進行研究和賦予作品情感，使得作品具有“靈魂”，這就會使得作品更具有內涵，同時也會幫助演奏者對處理音色方面起到很大的幫助和啟發，也會最大程度地幫助演奏者發揮演奏技巧。
薩克斯是一種木管樂器，通常由以下幾個部分組成：
主管：薩克斯的主體部分，通常由黃銅制成，上面有許多按鍵和音孔。
脖管：連接主管和笛頭的部分，通常由黃銅制成。
笛頭：薩克斯的發聲部分，通常由塑料或金屬制成，上面有一個哨片。
哨片：薩克斯的發聲部件，通常由蘆葦制成，安裝在笛頭上。
哨箍：用于固定哨片的金屬環。
蓋帽：用于保護笛頭的塑料或金屬蓋。
掛帶：用于攜帶薩克斯的帶子。
薩克斯的音域比較寬廣，通常可以達到兩個八度以上。具體來說，薩克斯的音域可以分為以下幾個部分：
低音區：薩克斯的最低音域，通�？梢匝葑喑龅统痢喓竦穆曇�。
中音區：薩克斯的中間音域，通�？梢匝葑喑鰣A潤、柔和的聲音。
高音區：薩克斯的最高音域，通常可以演奏出明亮、尖銳的聲音。
不同類型的薩克斯在音域上可能會有所差異，例如高音薩克斯的音域通常比中音薩克斯更高，而低音薩克斯的音域則比中音薩克斯更低。此外，演奏者的技巧和水平也會影響薩克斯的音域表現。
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