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      2. 鋼琴練習(xí)的技巧

        時間:2024-06-14 18:13:55 聲樂器樂 我要投稿

        鋼琴練習(xí)的技巧

          引導(dǎo)語:下面小編就給大家?guī)礓撉倬毩?xí)的技巧,希望能夠幫助到您,謝謝您的閱讀。

        鋼琴練習(xí)的技巧

          一、用心思考,傾聽自己每次重復(fù)練習(xí)的結(jié)果

          很多同學(xué)練琴的時候,都是一次又一次的做機械式的反復(fù)練習(xí),可能他已經(jīng)練了第二十遍了,可是效果比第一次都差。也就是說它他費了十九次的時間,卻從來不停下來思考他多練一次的目的是什么?可能他已經(jīng)背會了,還不知道所彈的曲子是什么?誰作的?什么調(diào)?什么拍號?不信?請馬上自檢一下吧。

          因此練習(xí)時,首先養(yǎng)成用心觀察的習(xí)慣,不要隨便放過任何的一個弧線,記號,然后牢牢記住。彈奏時你一定要知道:

          1.每個音的意義:它是主音,經(jīng)過音或是伴奏,以及在這個樂句所占的位置......等等。

          2.每一個樂句進行的過程:前后的關(guān)系,是問句,還是答句,還是連接句?

          3.每句即每段的重點:想一下,平常你講的每一句話,有沒有重點?有沒有語調(diào)?音樂就如同講話一般有抑揚頓挫,才能引人入勝至忘我境界。

          4.主題的特點及分句:要知道所彈的主體特性是柔還是剛,樂句的劃分,和在何處呼吸。

          5.注意對位及伴奏樂段:對旋律是否迷失,伴奏是否起襯托主旋律的作用。

          做到以上幾點,就算是了解這首樂曲了,一位演奏者必須了解樂曲,才能把音樂表現(xiàn)給別人。

          二、練琴不一定在琴鍵上

          1.技巧并非純粹是肌肉運動的問題,又是加上“精神控制”及“思考”可以把你認(rèn)為不可能彈好的困難樂段給解決了。當(dāng)你遇上困難時,不妨靜下來研究如何運用肌肉的運動感覺,試著找困難的原因,然后集中精神,將手指放在琴鍵上作無聲的彈奏,然后把琴蓋上,就在琴蓋上練習(xí),當(dāng)習(xí)慣了肌肉運動后,移到琴鍵上,你可以發(fā)覺容易多了,而你也在不知不覺中學(xué)會了“無聲練習(xí)”,對背譜及想象有莫大的幫助。

          2.注意正確的指法

          指法因人而異,有些版本的指法的確不當(dāng),所以練習(xí)前先找出正確的指法,然后每次練習(xí)都用同樣的指法。好的指法會幫助你把樂句分的更清楚。開始可多參考幾種版本,仔細(xì)研究其指法的差異,不久之后就會發(fā)現(xiàn)好的指法是有規(guī)律可循的。

          3.不要過分重視技巧而忽略音樂,更不因為放松忘了用手指及頭腦來控制每一個音響。

          4.永遠(yuǎn)都要記得,演奏只有第一次。

          很多人知道錯了,以為下一次便不會錯,或者下一次再改吧!養(yǎng)成習(xí)慣后,你的第一次,不管上課,或演奏總會失敗。要知道一場演奏會是沒有讓我們再彈一次的機會。所以自練琴起,每次都要當(dāng)作只有這一次機會的態(tài)度,不要有下一次的念頭。

          5.聯(lián)系困難樂段時,何妨改變成加一些音,成為比它更復(fù)雜,等到你連原譜時,會發(fā)覺靈巧,容易多了。

          6.不要忘記,所謂“技巧”是要能彈出正確的音,正確的拍子,達(dá)到要求的速度,選擇正確的音質(zhì)與音量。

          7.技巧的練習(xí)時每日不斷的,名鋼琴家巴克豪斯(Backhaus)八十歲手指還是靈活異常,他說“就是每天練音階,琶音的結(jié)果” 。

          延伸閱讀:和弦的轉(zhuǎn)換

          一、和弦轉(zhuǎn)換的意義

          在低音保持不動的條件下,由于上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化,叫做和弦轉(zhuǎn)換。這是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運動的一種有效手段。 當(dāng)我們?yōu)橐粋指定的旋律配和聲時,如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步(即一音配一個和弦),那將十分笨拙而且會困難重重。和弦轉(zhuǎn)換,則可以幫助我們調(diào)節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關(guān)系。 屬于同一和弦的兩個或更多的音,可以通過和弦轉(zhuǎn)換的方式,容納在一個統(tǒng)一的縱結(jié)構(gòu)之中,以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。一個時值較長的旋律音要免于音調(diào),亦可通過和弦轉(zhuǎn)換而使其獲得相應(yīng)的節(jié)奏支持。

          二、和弦轉(zhuǎn)換中的聲部進行

          1.和弦轉(zhuǎn)換可能引起排列法的改變,但并不是必須的。 旋律聲部參與轉(zhuǎn)換,向上跳進,排列法可由密集變?yōu)殚_放;向下跳進,排列法由開放變?yōu)槊芗?旋律聲部保持不動,只有內(nèi)聲部參與轉(zhuǎn)換,聲部同上進行時,排列法可由開放變?yōu)槊芗?聲部向下進行,排列法由密集變?yōu)殚_放。 不改變和弦排列法的轉(zhuǎn)換,必須在旋律聲部的跳進不超過四度的條件下,由上方三個聲部的同向運動構(gòu)成。 弦轉(zhuǎn)換與排列法關(guān)系的知識,有助于我們在運用和弦轉(zhuǎn)換的方法時,求得聲部音更好的協(xié)調(diào)與平衡。

          2.轉(zhuǎn)換的和弦,應(yīng)盡量保持和弦音重復(fù)與省略的正確性。

          3.經(jīng)轉(zhuǎn)換之后的和弦,應(yīng)與下一個和弦保持正確的連接關(guān)系;同樣應(yīng)當(dāng)避免平行八、五度,四部同向,聲部超越等不良進行。

          4.弱拍上的和弦,不宜通過轉(zhuǎn)換和形式在強拍上延續(xù)。因為這樣會形成和聲的切分節(jié)奏,與現(xiàn)階段所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)和聲風(fēng)格不符。 在為旋律配寫四部和聲的習(xí)作中,應(yīng)當(dāng)積極地利用和弦轉(zhuǎn)換的手段,去求取和聲節(jié)奏與旋律的協(xié)調(diào)和聲部間的自然平衡。

          三、鍵盤和聲音型——柱立式 一比二

          懂得了和弦轉(zhuǎn)換的方法之后,在即興伴奏中,運用“柱立式、二比二”的和聲音型來處理旋律中和弦音的轉(zhuǎn)換或延續(xù),當(dāng)不會再有困難。 “柱立式、一比二”,是說一個和弦占用兩個節(jié)奏單位。 術(shù)立式和弦轉(zhuǎn)換一次,便構(gòu)成一比二的節(jié)奏形態(tài);和弦原樣重復(fù)一次,也屬于“一比二”音型。在“一比二”音型中,和弦的低音無論是延續(xù)、重復(fù)或八度跳進,都不改變音型的性質(zhì)。 鍵盤即興伴奏,有重復(fù)旋律和不重復(fù)旋律兩種形式。柱立式和弦音型重復(fù)旋律,通常是將旋律置于高音聲部;兩個內(nèi)聲部的和弦音,以密集排列方式在下面伴隨。當(dāng)旋律中出現(xiàn)和弦音轉(zhuǎn)換時,三個聲部同時轉(zhuǎn)換;旋律音處長,和弦可作節(jié)奏上的重復(fù)。 不重復(fù)旋律的術(shù)立式和弦音型,主要的任務(wù)是為旋律提供一個和聲與節(jié)奏的背景。除左手的低音聲部可作正常的跳進外,右手的三個聲部應(yīng)晝保持平衡進行和彈奏的方便。可自己確定一個和弦的旋律位置的水平線及起落的弧度,以便于和弦材料的組織。人們比較喜歡以主和弦根音旋律位置為水平線,以此求得音樂結(jié)束時能儀在根音旋律位置的穩(wěn)定主和弦上。

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