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古琴指法詳解
古琴,又稱瑤琴、玉琴、七弦琴,是中國傳統(tǒng)撥弦樂器,有三千年以上歷史,屬于八音中的絲。古琴音域?qū)拸V,音色深沉,余音悠遠(yuǎn)下面小編給大家?guī)砉徘僦阜ㄔ斀,希望能夠幫助到您,謝謝您的閱讀。
一、挑
1、著弦于一徽與岳山1/2至3/5處。
2、吃指深度為食指第一關(guān)節(jié)1/3至1/4處。
3、大指、食指充分彎曲所形成的兩個平面相垂直(食指作九字狀),大指搭于食指第一關(guān)節(jié)中央不可偏上或偏下。
4、中指鄰弦或隔一弦或隔二弦扶弦作支撐,與食指皆同弦面成45度,中指右側(cè)面與所扶弦成80至90度角,即右手略向右傾斜落于琴面。
5、挑的本質(zhì)為大指由彎變直的動作,挑前食指離弦約一厘米,然后大指伸直將食指蹬出擊打琴弦,用力方向?yàn)樾毕蛳拢瑩粝疫^程中,指甲與弦正交或略斜交。
6、挑后,大指控制食指不碰前弦。
二、勾
1、著弦于一徽與岳山1/2至3/5處;
2、中指同弦面成45度,吃指深度為中指第一關(guān)節(jié)1/4處扶在弦上將弦下壓一至二毫米,然后斜向下以掌關(guān)節(jié)為圓心。中指微弧狀態(tài)的長度為半徑畫弧;
3、中指第二關(guān)節(jié)在勾的過程中一般不可彎曲,偶爾可微曲,似自行車涅閘或招手動作、
4、勾后扶在下一弦,吃指約第一關(guān)節(jié)的2/3處,繼續(xù)勾時再調(diào)整為1/3。
三、大
1、左手大指有兩個按弦點(diǎn):指尖、關(guān)節(jié)。指尖在甲肉相交處(即甲根),關(guān)節(jié)在一二關(guān)節(jié)交界的凸起處,指尖按弦時大指呈微弧狀,甲面與所按弦約45度斜交,關(guān)節(jié)按弦時大指伸直。指尖虛按前弦(關(guān)節(jié)按弦是為使過弦連貫);
2、虎口撐起,甲面與琴面垂直,重心在大指。其他四指松弛,定吟揉弦時如“不倒翁”;
3、所按位置為琴譜所示徽位的左相切位置而非對準(zhǔn)圓心(泛音時須對準(zhǔn)圓心);
4、其他手指呈微弧形,手掌內(nèi)壁為弧狀,整個手似握一橢形物;
5、平移:即大指連續(xù)過數(shù)條弦時除最后一條用指尖其他皆用關(guān)節(jié)按,大指保持伸直狀,以小指掌關(guān)節(jié)處抵于琴面作支撐,過弦完畢后抬起,整個過程似蹺蹺板的一個回合。
四、名
1、名指按弦依然有兩個按弦點(diǎn):指尖、關(guān)節(jié)。指尖在第一關(guān)節(jié)左側(cè)面近甲處,關(guān)節(jié)在近一二關(guān)節(jié)交界處側(cè)面。指尖按弦時名指彎曲呈弧狀第不可整體伸直或局部伸直(折指),關(guān)節(jié)按弦時名指伸直,重心移至關(guān)節(jié)處;
2、左手任何手指按弦皆遵“所按位置為琴譜所示徽位的左相切位置而非對準(zhǔn)圓心(泛音時須對準(zhǔn)圓心)”的原則,除六、八、十一這三個徽位為右相切
3、指尖按弦時,名指與弦面約45度,中指第三關(guān)節(jié)可壓在名指第三關(guān)節(jié)上助壓二不可整個中指壓于名指;
4、關(guān)節(jié)按弦是在“雙掐起”時或連續(xù)過弦(即一指管多弦)時,名指伸直以便中心移至關(guān)節(jié)處,名指整體躺于琴面,指尖虛按前弦。
延伸閱讀:著名的古琴和琴曲
一、古琴
唐代的制琴高手有很多,除雷氏家族(雷威、雷霄、雷文、雷玨、雷遠(yuǎn)一)外,文獻(xiàn)記載的名家尚有:郭高、沈鐐等?上С资锨偻,余者皆無作品傳世。宋代的制琴名家很多,如北宋朱仁濟(jì)、馬希亮、馬希仁、僧仁智,南宋金洲、金公路、陳亨道等,末期尚有嚴(yán)樽、馬大夫、梅四言等人。宋人制琴刻年款者較少,亦有很多落唐款的仿作。元代制琴名家有嚴(yán)古清、施溪云、施谷云、朱致遠(yuǎn)等,其中朱致遠(yuǎn)最為著名。朱琴的仿制品很多,其款識有刻為“朱智遠(yuǎn)”或“朱制遠(yuǎn)”的,望收藏者加以注意。明代制琴高手也很多,如涂明河、汪舜卿,最著名的要數(shù)張氏敬修、委修、順修等人。張岱《陶庵夢憶》稱張敬修制琴為吳中絕技之一,“可上下百年保無敵手”。(這只是造琴名家)
二、琴曲
離騷憶故人龍翔操鳳求凰杏花天影夜雨南窗漁樵問答鷗鷺忘機(jī)陽關(guān)三疊梅花三弄普庵咒關(guān)山月憶故人漢宮秋月秋江夜泊流水關(guān)山月梧葉舞秋風(fēng)平沙落雁。
周朝:作為宮廷里雅樂伴奏,以彈右手散音為主,弦數(shù)由五至二十七弦不等。主要作為歌唱的伴奏。作為純器樂彈奏有伯牙、子期高山流水的故事(見于《呂氏春秋》、《列子》)。著名琴師有春秋時期的鐘儀、師曠,戰(zhàn)國時期的伯牙、雍門周。著名琴曲有《高山流水》、《陽春、白雪》。
漢朝:七弦琴制基本定型,左手指法已有相當(dāng)發(fā)展。著名琴論專著有桓譚的《新論》、蔡邕的《琴操》、揚(yáng)雄的《琴清英》、劉向的《琴說》。著名琴曲有《聶政刺韓王曲》、《蔡氏五弄》、《別鶴操》、《飲馬長城窟》。
魏晉南北朝:出現(xiàn)一批向往超世隱逸思想的文人琴家,如魏晉時期的阮籍、嵇康、左思,南北朝時代的戴喁、宗炳、柳惲和柳諧。其他著名琴家有魏晉的蔡琰(文姬)、阮咸、劉琨。著名琴曲有《廣陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》、《烏夜啼》及現(xiàn)存最早的文字譜《碣石調(diào)幽蘭》(南朝梁丘明所傳)。重要琴論專著有嵇康的《琴賦》、謝莊的《琴論》、麴瞻的《琴聲律圖》、陳仲儒的《琴用指法》。
隋唐:唐曹柔發(fā)明減字譜,制琴術(shù)的發(fā)展。著名琴人有:隋的李疑、賀若弼、王通、王績和唐的趙耶利、董庭蘭、薛易簡、陳康士、陳拙。著名琴曲有《大胡笳》、《小胡笳》、《昭君怨》、《離騷》、《陽關(guān)三疊》、《漁歌調(diào)》。琴論專著有薛易簡的《琴書正聲》。
宋元:一弦、二弦、七弦、九弦琴的制作。閣譜、江西譜、浙譜的流行。北宋時調(diào)子(琴歌)的盛行。北宋的琴僧系統(tǒng),琴僧有夷中、知白、義海則全、照曠。文人琴家有歐陽修、沈遵、崔閑、蘇軾;浙派琴家有郭楚望、楊瓚、徐天民、毛敏仲;金元琴家有苗秀實(shí)、耶律楚材。代表琴曲有《胡笳十八拍》、《楚歌》、《瀟湘水云》、《漁歌》、《澤畔吟》、《醉翁吟》、《古怨》。琴論專著有朱長文的《琴史》、崔尊度的《琴箋》、劉藉的《琴議》、陳敏子的《琴律發(fā)微》、則全和尚的《節(jié)奏—指法》等,F(xiàn)存較早的減字譜譜式有宋姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》、元《事林廣記》中的《黃鶯吟》和宋楊瓚的《紫霞洞琴譜》(佚)。
明朝:琴派興盛,著名的琴家有徐仲和、嚴(yán)徵、徐青山。代表琴曲有《秋鴻》、《平沙落雁》、《漁樵問答》、《釋談?wù)隆返。琴論有冷謙的《琴聲十六法》和徐青山的《溪山琴況》,刊印琴譜流行。
清朝:刊印了大量的古琴譜集,琴家有:莊臻鳳、程雄、徐祺等。代表琴曲有《水仙操》、《龍翔操》。琴論有戴源的《鼓琴八則》、蔣文勛的《琴學(xué)粹言》、莊臻鳳的《琴學(xué)心聲—凡例》。
近代:著名琴人有:閩派的祝桐君、川派的張孔山、諸城派的王溥長(心源)、王露(心葵)、王魯賓及黃勉之、楊宗稷。代表琴曲有《流水》(《天聞閣琴譜》)、《醉漁唱晚》、《長門怨》、《關(guān)山月》。論著有楊宗稷的《琴學(xué)叢書》、祝桐君的《與古齋琴譜》、陳世驥的《制曲要篇》。琴曲中工尺譜的引進(jìn)。(《琴學(xué)叢書—琴鏡》)。
現(xiàn)代前期:琴社活動盛行,琴論有周慶云的《琴史補(bǔ)》、《琴史續(xù)》《琴書存目》,今虞琴社編的《今虞琴刊》,中國音樂研究所和北京古琴研究會編的《存見古琴曲譜輯覽》、《歷代琴人傳》。琴曲有《憶故人》、《泣顏回》。古琴改革的推行。
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