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      1. 20種平面設(shè)計(jì)理論

        時(shí)間:2020-10-05 09:48:00 平面設(shè)計(jì) 我要投稿

        20種平面設(shè)計(jì)理論

          圖書封面設(shè)計(jì)是一項(xiàng)非常有學(xué)問的工作,下面給大家介紹20種平面設(shè)計(jì)理論,歡迎閱讀!

          20種平面設(shè)計(jì)理論

          1. 面部理論

          研究顯示,人們在一生中會(huì)花費(fèi)48.6%的時(shí)間在對面部表情進(jìn)行解碼上。因此,對于圖書潛在消費(fèi)者來說,最具有吸引力的地方就是熟悉的面孔。尼克霍恩比的圖書封面就利用磁帶描繪了一個(gè)面部形象。

          2. 聯(lián)系理論

          人類會(huì)對激發(fā)他們反應(yīng)的特定刺激形成聯(lián)系,盧卡圖靈的《香水的秘密》利用人們熟悉的香奈兒5號(hào)香水的圖像,使讀者產(chǎn)生聯(lián)想。

          3. 禪宗理論

          這個(gè)理論對人類靈魂提出了挑戰(zhàn),有人認(rèn)同,有人反對。采用禪宗理論的封面一般以文字為主,只有少量圖片,其中有關(guān)圖書本身的信息非常有限。這一理論普遍使用在知名作家的書上,比如菲利普普爾曼的《好人耶穌與惡魔基督》,許多讀者就是被書名所吸引的。

          4. 字體即圖像理論

          該理論主要指的是利用原創(chuàng)或定制字體來創(chuàng)建圖像,字體變成了圖像,就像史蒂夫利維的《完美之物》。

          5. 文本塑像理論

          人們是按照單詞而不是單個(gè)字母來閱讀的,即便丟掉一個(gè)字母,人腦也能大致猜出單詞的意思。詹姆斯格雷克的《更快》就是利用這一特點(diǎn),將作者名字和書名的部分單詞取掉,但保證可讀。

          6. 多元決定理論

          利用多元決定理論的封面圖像一般暗示的是故事的開頭,而不是最終結(jié)局。

          7. 圍欄理論

          從不同角度看東西決定了讀者看到的是什么。魯賓的花瓶就是一個(gè)典型的例子,有的人看到的是兩張臉,而有的看到的僅僅是一個(gè)花瓶。在這張封面上,iPod耳機(jī)塑造了兩個(gè)戀人的面孔。

          8. 變焦理論

          放大可以更好地欣賞故事,而縮小則提供一個(gè)更完整的圖景,這完全取決于需要。米格爾西喬科的《顯赫者》封面上的鋼筆尖就是典型的變焦。

          9. 封裝理論

          字體與圖像結(jié)合為讀者創(chuàng)建了一個(gè)統(tǒng)一的形象。統(tǒng)一對人們來說更具有吸引力,而將事物連接起來并不需要花費(fèi)太多努力!稙蹩颂m拖拉機(jī)簡史》的封面就是一幅拖拉機(jī)圖片和“Tractor”(拖拉機(jī))的單詞。

          10. 分子理論

          符號(hào)的層次構(gòu)成了一個(gè)整體,可理解主題定義了分子理論?▊惷诽靥m的《騙子公司》封面就在一個(gè)小狗的剪影中采用腦殼符號(hào),表示這是一部關(guān)于災(zāi)禍的小說。

          11. 神秘理論

          該理論利用一種熟悉的圖像或符號(hào),讓其變得奇怪或心神不寧!堵妍愃返姆饷嬗靡粋(gè)女孩臥室的墻代表女孩的內(nèi)衣。

          12. 留白理論

          封面上留下的空白、一段空缺的圖像或文字可以表示某些東西。通過刻意的留白,讀者能夠發(fā)揮想象以理解其中的`含義。

          13. 柔術(shù)理論

          封面強(qiáng)化了一種防御者的姿態(tài),比如安東尼麥高恩的愛情故事《獵鹿博弈》上血腥的封面。

          14. 玩具理論

          如果一幅固定的圖像會(huì)讓讀者感到枯燥,并與封面有距離感。而一幅流動(dòng)的圖像則讓讀者很有興趣探尋封面背后的故事,威廉博伊德的《魔力》就是典型的代表。

          15. 模糊理論

          如果某些東西被隱藏著,那它一定會(huì)激起人們好奇的天性。石黑一雄的《告別有情天》利用白色的線條和文字使封面顯得模糊。

          16. 組合理論

          因?yàn)閳D書是靜止的,兩種觀點(diǎn)可以同時(shí)呈現(xiàn)以創(chuàng)造出一種雙重效果,并向讀者傳遞圖像的意義。摩西伊斯加瓦的小說《阿西巴尼亞歷史》講述的是現(xiàn)代非洲,該書的封面利用舊書來組成非洲大陸的形狀。

          17. 導(dǎo)航理論

          眼睛是通過一種可理解模式引導(dǎo)的,從左到右,從底部到頂部,創(chuàng)建一種容易識(shí)別的整體形象。漢娜霍姆斯的《借口》展現(xiàn)了一幅思維導(dǎo)圖。

          18. 丑陋理論

          一個(gè)難看的物體總會(huì)讓人排斥。對圖像進(jìn)行放大,采用明亮的顏色,可以讓它變得吸引人,一般使用在系列圖書設(shè)計(jì)中。這一效果可以從喬治西默農(nóng)系列叢書的封面看出。

          19. 最大化理論

          所有東西都是龐大的,大的圖片和文字能夠吸引讀者的眼球。扎迪史密斯的新書NW就是最大化的典型。

          20. 可愛小貓理論

          沒有哪幅圖片能像可愛小貓的那樣吸引讀者注意。


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