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人物速寫小知識(shí)
一、要去熟悉比例。每個(gè)人之間存在外形上的差異，是因?yàn)槊總�(gè)人在整體或局部上的生長(zhǎng)比例上的不同。就是人的比例，塑造了人物造型的關(guān)鍵。藝術(shù)上，人體比例，可按八個(gè)頭長(zhǎng)計(jì)算。身長(zhǎng)二分之一，在人體隠私稍上的恥骨聯(lián)合處。下身再一分為二，中線為膝蓋。大腿與小腿，皆是兩頭長(zhǎng)。人體第二個(gè)頭長(zhǎng)的底線，位兩側(cè)乳頭的連線上。臍孔當(dāng)于第三頭的底部。上肢三個(gè)頭長(zhǎng)。分別為，上臂一又三分之一、前臂一個(gè)頭、手三分之二頭長(zhǎng)。而兩肩之距，約為兩頭之長(zhǎng)。以上是人體最重要、亦是最基本比例，要熟記、牢記。
二、要去掌握動(dòng)態(tài)。掌握出人物的動(dòng)態(tài)才能使其賦有生動(dòng)的效果。在所有姿勢(shì)中，“立正”與“稍息”，尤為重要。 “立正”，是人體基本造型。據(jù)人體“左右對(duì)稱、一分為二”的規(guī)律，用“一豎二橫三體積四肢”的造型原理，即得。“稍息”其實(shí)較為復(fù)雜。畫法是：第一、圈畫頭的概形，并過(guò)頭畫一條約八個(gè)頭長(zhǎng)的正中垂線，線上標(biāo)出身長(zhǎng)二分之一處。第二、所謂稍息，實(shí)是一腿支撐，另側(cè)休息。現(xiàn)以直線畫出支撐腿，腿下端與正中線端相交。第三、臨于肩部，畫一條按兩個(gè)頭比長(zhǎng)的肩線。此線且向支撐腿一側(cè)的肩部，傾斜。第四、按男小于肩線、女，大于肩線的比長(zhǎng)，通過(guò)身長(zhǎng)二分之一處，畫出髖線。此線，在支撐腿一側(cè)的髖線端，由高朝低地向另側(cè)端傾斜。最后，再按人體的“一豎二橫三體積四肢”來(lái)造型。“稍息”姿勢(shì)可得。因人體站立時(shí)的種種動(dòng)勢(shì)，下肢多為“稍息”狀，活動(dòng)其實(shí)也就主要靠上肢，所以掌握“稍息”的畫法后，也就可以生發(fā)出千姿百態(tài)的運(yùn)作來(lái)。
三、要去理解結(jié)構(gòu)，人體的造型，則從它的形狀、體積、結(jié)合與構(gòu)造等方面去研究。結(jié)構(gòu)雖復(fù)雜，初學(xué)者卻可用“一豎、二橫、三體積、四肢”給予概括。“一豎”以人體脊柱為基礎(chǔ);“二橫”是肩部的鎖骨線與髖部的骨盆線，簡(jiǎn)稱肩線與髖線;“三體積”則指頭、胸廓與骨盆(腹)部;“四肢”，不言自明，即上、下肢。
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美術(shù)理論
主要研究： 藝術(shù)概論、三大構(gòu)成、中外藝術(shù)學(xué)、大眾傳播等。
人們運(yùn)用攝影、繪畫和雕塑等造型手段表現(xiàn)過(guò)去的生活。觀看這些作品中的任務(wù)和場(chǎng)景，我們往往能從有趣的 細(xì)節(jié)和感人的故事中引發(fā)豐富的想象。藝術(shù)作品不是機(jī)械的模仿自然，藝術(shù)家在反映顯示生活的同時(shí)，總要融會(huì)自己的思想觀念和情感態(tài)度。優(yōu)秀的藝術(shù)家總是關(guān)注社會(huì)生活，關(guān)愛自然環(huán)境，在創(chuàng)作中表現(xiàn)自己的個(gè)性。
題材：文藝作品內(nèi)容的構(gòu)成要素之一。
主題：文藝作品中蘊(yùn)涵的基本思想。
改變事物大小比例，改變?cè)锌臻g位置或環(huán)境可以形成新的視覺形象。 達(dá)利的永恒的記憶邊是一個(gè)成功的例子。
中國(guó)結(jié)象征團(tuán)結(jié)、和諧、溫暖的人際關(guān)系。
著名的 舞蹈紋盆是石器時(shí)代的彩陶。陶盆內(nèi)壁繪的舞蹈紋反映了原始社會(huì)人們生活的一個(gè)側(cè)面，稱他為緣故的呼喚。
繪畫中的特殊技法基本包括三中種：撒鹽法、吹色法，油色吸附法。它們一般用來(lái)表現(xiàn) 星空。
美術(shù)作品體現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)感是人的一種視覺感受。這種感受受到形體的方向、形狀重心、力度等方面的控制和引導(dǎo)。
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