中式插花六大秘訣
中國(guó)傳統(tǒng)插花有悠久的歷史,但是不為國(guó)人所了解,在歷史上很多著名的文人雅士,皆為插花的高手。比如:宋徽宗、范成大、陸游、蘇軾等,再者,國(guó)內(nèi)和臺(tái)灣大致認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)插花的器皿具有一致性,比如:瓶、盤(pán)、碗、缸、筒、籃等,樂(lè)活花道根據(jù)其中規(guī)律,概括出中式插花六大密訣,即高低錯(cuò)落、疏密有致、虛實(shí)結(jié)合、仰俯呼應(yīng)、上輕下重、上散下聚。
一、高低錯(cuò)落:
即花朵的位置要高低前后錯(cuò)開(kāi),切忌在同一橫線或直線上。 花材設(shè)計(jì)應(yīng)有立體空間構(gòu)成表現(xiàn),即要求在立體空間用點(diǎn)、線、面等造型要素進(jìn)行有層次的位置排列,上下、左右、前后層次分明而又趨向統(tǒng)一,力求避免主要花朵在同一水平線或同一垂直線上。
二、疏密有致:
每朵花、每張葉都具有觀賞效果和構(gòu)圖效果,過(guò)密嫌繁雜,過(guò)疏顯空蕩。 花材在安排中應(yīng)有疏有密、自然變化。 “疏可走馬,密不透風(fēng)”;疏密相間,錯(cuò)落有致。一般在作品重心處要密,遠(yuǎn)離作品重心處要疏。作品中要留空白,有疏密對(duì)比,不要全都插滿。
三、虛實(shí)結(jié)合:
花為實(shí),葉為虛,有花無(wú)葉欠陪襯,有葉無(wú)花缺實(shí)體;花苞為虛,盛花為實(shí);藤為虛,中心花為實(shí),正面花為實(shí),側(cè)背花為虛;塊狀花為實(shí),細(xì)碎花為虛;面狀葉為實(shí),線狀葉為虛等。
四、仰俯呼應(yīng):
上下左右的花朵、枝葉要圍繞中心顧盼呼應(yīng),既反映作品整體性,又保持作品均衡感。無(wú)論是單體作品還是組合作品,都應(yīng)該表現(xiàn)出它的整體性和均衡感;ú囊獓@重心顧盼呼應(yīng),神志協(xié)調(diào),既要反映作品的整體性,又能保持作品的均衡性。花材圍繞重心顧 盼呼應(yīng),神志協(xié)調(diào),就能形成一體;ú牡难龈┖魬(yīng)應(yīng)能把觀眾視線引向重心,產(chǎn)生穩(wěn)定感。
五、上輕下重:
花苞在上,盛花在下;淺色在上,深色在下,顯得均衡自然;ú谋緹o(wú)輕重之分,只是因質(zhì)地、形態(tài)和色彩的差異造成心理上的輕重感。質(zhì)地、外形相似的`花材組合在一起,較易取得協(xié)調(diào),在此基礎(chǔ)上將不同色彩的花材配合也可以取得絢麗多彩又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。一般指形態(tài)小的、質(zhì)地輕的、色彩淡的在上或外(距重心較遠(yuǎn)),反之要插在重心附近,使作品保持均衡、穩(wěn)定,顯得自然而有生命力。花苞在上,盛花在下;淺色花在上,深色花在下,以保持作品的重心平穩(wěn)。如盛花在上,下面可插成叢花苞;深花在上,下面可插成叢淺花,以達(dá)到作品重心平衡。
六、上散下聚:
指花材各部分的安插基部要像樹(shù)干一樣聚集,擰成一股勁,似為同根生,上部如樹(shù)枝分散、發(fā)揮個(gè)性、適當(dāng)散開(kāi)、婀娜多姿,使作品既有多變豐實(shí)的個(gè)性又要有同一性。明代沈復(fù)《浮生六記》中強(qiáng)調(diào)“插花起把宜緊”是指花材的基部聚攏在一起,上部自然分散,猶如叢生灌木,自然有序。
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