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電視節(jié)目的后期制作技巧探索
電視節(jié)目制作技術(shù)最主要的兩個(gè)部分就是前期制作技術(shù)和后期制作技術(shù)，本文針對一些在金帆獎(jiǎng)評測常出現(xiàn)的扣分項(xiàng)以及后期制作的流程和其中常出現(xiàn)的錯(cuò)誤，分享了一些心得體會，對提升電視節(jié)目后期制作水平，促進(jìn)制作技術(shù)的發(fā)展，有實(shí)踐意義。
遵循鏡頭組接原則
“動(dòng)”、“靜”是指在攝像機(jī)或畫面主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或靜止?fàn)顟B(tài)。“靜”接“靜”中，要求兩個(gè)畫面鏡頭是靜止的，剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面內(nèi)容來決定。組接固定鏡頭時(shí)，若一個(gè)鏡頭是靜止的，另一個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，可選取主體動(dòng)作的停頓處進(jìn)行切換處理，也可以在運(yùn)動(dòng)主體處于不醒目位置或被遮擋位置時(shí)進(jìn)行切換處理；若兩個(gè)鏡頭均是運(yùn)動(dòng)的，可以在主體運(yùn)動(dòng)過程中選擇剪輯點(diǎn)。若兩個(gè)鏡頭均為運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，且滿足運(yùn)動(dòng)方向一致的條件，可剔除上一鏡頭的落幅和下一鏡頭起幅進(jìn)行組接；若兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向不一致，可選擇在兩個(gè)鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定后進(jìn)行組接，即組接上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅�！鞍虢刈印笔恰皠�(dòng)”接“動(dòng)”的特殊用法，是指在運(yùn)動(dòng)過程中對不同運(yùn)動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)行切換組接，增強(qiáng)畫面的韻律動(dòng)感，突顯鮮明的節(jié)奏感。除了以上兩種組接方式外有“靜”接“動(dòng)”、“動(dòng)”接“靜”的方式。這兩種畫面組接要考慮主體對應(yīng)關(guān)系、因果關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏變化等因素，以確保組接鏡頭由靜到動(dòng)、由動(dòng)到靜能夠自然過渡。
在ESP 綜藝節(jié)目中，抒情的演唱，導(dǎo)演的切換手法經(jīng)常是由全景遠(yuǎn)到近推近，中景左到右軌道搖，特寫歌者隨眼神移動(dòng)，都是“動(dòng)”的鏡頭銜接，節(jié)奏慢而抒情。如果是動(dòng)感的舞蹈，基本都是固定不同機(jī)位鏡頭快切，都是“靜”的鏡頭銜接，反而非常動(dòng)感，如圖2 所示。
圖2 《 一聲所愛 大地飛歌》 2015“讓奇跡發(fā)聲”第八期鏡頭，鏡頭三個(gè)一組
當(dāng)切換場景時(shí)，通常都是三個(gè)一組，可以很好的交代清楚場景，模仿我們真實(shí)的世界讓觀眾身臨其境。如果沒有三個(gè)鏡頭，人們會產(chǎn)生場景錯(cuò)亂的感覺，這在鏡頭表達(dá)方面是不合格的。在拍攝時(shí)，同一個(gè)動(dòng)作或場景可以用幾個(gè)攝像機(jī)在不同的角度進(jìn)行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個(gè)攝像機(jī)在不同的角度拍幾條素材。這樣就會出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作多個(gè)角度的現(xiàn)象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個(gè)完整的動(dòng)作，這樣會比單一鏡頭表達(dá)的效果要充分、飽滿。
2014 年當(dāng)時(shí)臺里都還沒有4K 的攝像機(jī)我們?yōu)榱藚⒓觭ony“4K”杯的評獎(jiǎng)，借了sony 的pmw-F55 拍攝，由于只有一臺機(jī)子，而且由常年在演播室拍攝的攝像使用，攝像就沒有一個(gè)三個(gè)鏡頭成組的概念，一個(gè)場景就拍攝了一個(gè)鏡頭，回來鏡頭根本組接不了，第二天去補(bǔ)拍，又由于時(shí)間不同，光線不同，鏡頭暖冷感覺不一樣，并不能使用，最后只能相同內(nèi)容的組接在一起，花接花，霧接霧，沒有形成應(yīng)有的藝術(shù)效果，評選結(jié)果只得到了三等獎(jiǎng)，如圖3 所示。
圖3 2014年參加sony 4K杯的作品《 青秀山綠意》
運(yùn)用疊化方式
如果存在切換鏡頭生硬或連續(xù)不暢的問題，那么就可以運(yùn)用疊化的方式解決這一問題，確保鏡頭轉(zhuǎn)換自然。疊化既可以表示時(shí)間的消逝或轉(zhuǎn)換，又可以表示空間的變化；即可以表示回憶、想象、夢境等回?cái)ⅰ⒉鍞鼍�，又可以展現(xiàn)景物的豐富多彩、琳瑯滿目、變幻莫測。此外，在運(yùn)用疊化方式時(shí)也可以配合靜幀操作，給人以視覺停頓，主要適用于不同主題內(nèi)容間的轉(zhuǎn)換。
在專題中，經(jīng)常有一些風(fēng)光的大景鏡頭，這時(shí)使用連續(xù)的疊化特技，一來表現(xiàn)了場景變化，二來觀眾會感覺非常的舒服，不突兀。
一開始就定好音樂
在編輯專題片時(shí)，許多剪輯師喜歡用臨時(shí)背景音樂剪輯，把臨時(shí)音樂當(dāng)占位符。但是人們一旦喜歡上了臨時(shí)音樂就很難再找到感覺不錯(cuò)的合適配樂，而且節(jié)奏也會被打亂。臨時(shí)音樂也會成為你的“精神支柱”。當(dāng)無趣的場景配上有趣的音樂時(shí)，你會更加寬容。一開始就選定合適的音樂，通過適當(dāng)?shù)募糨嬍顾鼈兺昝琅浜稀?/p>
注重聲音的剪輯
聲音剪輯是專題片剪輯工作的組成部分，與鏡頭畫面組接同樣重要，它既能夠延伸畫面外延、豐富畫面語言，又可以深化片子內(nèi)涵、再現(xiàn)真實(shí)場景。聲音剪輯的技巧主要包括聲畫同步、聲音轉(zhuǎn)場、聲音錯(cuò)位、聲音與靜默交替、聲音漸入漸出等。聲畫同步是指聲音與畫面同步出現(xiàn)，使聲音與畫面在空間上達(dá)成一致，有利于增強(qiáng)專題片的真實(shí)性；聲畫錯(cuò)位是指畫面轉(zhuǎn)換時(shí)，聲音不與畫面同時(shí)轉(zhuǎn)換，可將聲音提前到畫面未出現(xiàn)之前，營造先聲奪人的氛圍效果，也可在畫面轉(zhuǎn)換后，前一畫面的聲音以畫外音的形式存在于下一個(gè)畫面中；聲音轉(zhuǎn)場是指利用聲音來處理畫面段落的轉(zhuǎn)換銜接，也就是通過利用前后場景轉(zhuǎn)換時(shí)聲音的相似或相同，作為前后鏡頭組接的過渡因素進(jìn)行剪輯處理；聲音與靜默交替是一種特殊的聲音剪輯技巧，會給人以停頓、靜止的感覺，這種剪輯技巧可以用于情緒和節(jié)奏的鮮明對比之處，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感沖擊；聲音漸入漸出是指前一個(gè)畫面中的聲音逐漸消失，而后一個(gè)畫面中的聲音逐漸響起，用以表示時(shí)空的轉(zhuǎn)換。
不使用法網(wǎng)剪輯方法
最初的法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法使用特定的對話剪輯方式：聲音和畫面完全同步，不存在重疊的部分。常用的方法是：剪A 畫面-A 講完對白- 剪B 畫面-B 講完- 剪A 畫面，就這樣一直輪流剪輯下去。但事實(shí)上，觀眾對聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好，這是一種音畫分離的剪輯方法，這種方法更貼近現(xiàn)實(shí)生活，我們先是聽到有人說話才去抬頭看，或者一個(gè)人說話我們會去看聽者的反應(yīng)。這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng)，會使影片更加流暢。
掌握好剪輯節(jié)奏
剪輯要緊湊，剪掉不必要的停頓，剪掉冗長的動(dòng)作和對白，鏡頭緊張但是不過分簡短，使其真實(shí)而不做作。內(nèi)容復(fù)雜的鏡頭，如果剪太短，觀眾就來不及看；而內(nèi)容簡單的鏡頭，如果剪長了，又會顯得拖沓。但是就算是要表現(xiàn)快節(jié)奏的感覺，鏡頭長度也不應(yīng)該短過一秒，不然觀眾會有跳和不舒服的感覺。所以要在將故事內(nèi)容描述清楚的基礎(chǔ)上來剪輯畫面。一開始就剪出較精確的版本，不要剪出較長的版本再縮減，重復(fù)做工。
常見失誤
編輯完成后，還要考慮最后的輸出或下載。金帆獎(jiǎng)的評測中最常出現(xiàn)的扣分項(xiàng)：
�。�1） 帶頭時(shí)碼沒有從零開始。比如用HDcam 錄制時(shí)，帶子都會從00 ：00 ：00 ：03 左右才開始錄制，這是磁帶機(jī)的通病，我們?yōu)榱俗屍淠軓?0 ：00 ：00 ：00開始，會提前15 秒，即從23：59：45 ：00 開始錄制空白黑場內(nèi)容，然后再打點(diǎn)從00 ：00 ：00 ：00 錄制彩條千周。
�。�2） 帶頭彩條不合格。標(biāo)準(zhǔn)的彩條是75% 的全電視信號，高清的是100% 的全電視信號，經(jīng)常有標(biāo)清錄了100% 的彩條，高清錄了75%的彩條，錄制前千萬要記得進(jìn)錄像機(jī)菜單確認(rèn)。示波器的彩條信號，前是100% 高清彩條，后為75% 的標(biāo)清彩條。
（3） 高清的千周要求左聲道有每隔3 秒的間斷0.25 秒作為識別信號。如果是藍(lán)光碟，其作為新媒介，是不能像HDcam 帶子一樣在帶頭提前錄制一段空白，我們會調(diào)節(jié)藍(lán)光錄像機(jī)的預(yù)卷時(shí)間為3 秒鐘，先錄制一些本機(jī)彩條千周，然后再打點(diǎn)錄制后面的立體聲千周。
�。�4） 標(biāo)清節(jié)目因?yàn)橐{(diào)六個(gè)點(diǎn)測試節(jié)目信號，示波器調(diào)整好警告閥值，有時(shí)有人眼沒有發(fā)現(xiàn)的超標(biāo)，示波器會有警告，這時(shí)就要注意調(diào)整了。節(jié)目復(fù)合信號不能大于0.8V，也不能小于0.6，有的為了不超標(biāo)就壓得很小，這也沒有必要。
�。�5） 聲音超標(biāo)， 正常節(jié)目為-9dbfs 上下就可以， 最高不超-6dbfs，這一項(xiàng)也可以讓示波器幫忙監(jiān)測。標(biāo)清CH1 聲道錄制混合聲，CH2 錄制國際聲，CH2 經(jīng)常有漏錄或錄錯(cuò)的。
�。�6） 短片類節(jié)目沒有寫創(chuàng)意說明的。這類附件非常重要，漏了白扣分就非�？上Я�。
�。�7） 節(jié)目結(jié)束沒有留30 秒的黑場，當(dāng)然如果是新介質(zhì)的帶子就不需要留。
總之，電視節(jié)目后期制作是一項(xiàng)現(xiàn)代信息技術(shù)與電視藝術(shù)結(jié)合的工作，后期工作對于最終節(jié)目內(nèi)容質(zhì)量保障而言是十分重要的。電視節(jié)目后期工作是涉及到圖像、音頻、特技等為一體的工作，是需要掌握相關(guān)規(guī)律和技術(shù)要求來完成的。
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