調(diào)出冬季雪地的夢幻風(fēng)景篇的PS圖像處理教程
冬季的浪漫雪景總伴隨著陰天，使拍攝變得一籌莫展�；野档奶炜蘸痛竺娣e的雪地連成一片，畫面飽和度降低，失去層次感。一般后期會用HDR的方法增強(qiáng)色彩，
這次我們在保持低飽和度基礎(chǔ)上，使用兩種方法，創(chuàng)造出兩個效果不同，卻都有著難得意境的雪景作品.
效果圖：
第一種方案：加入青藍(lán)色調(diào)帶來冷靜
適用范圍：適用于陰天時拍攝的雪景或者雪地面積較大,構(gòu)圖上較空的片子;也可以用于霧凇作品的后期。
由于大片的雪地和濃重的霧氣，光線散射嚴(yán)重，很容易過曝。在拍攝時我選用手動擋，并減少了1.7EV，欠暴拍攝，畫面不容易丟失細(xì)節(jié)，這也是拍風(fēng)光保守的
一種方法。F2.8的大光圈讓主體后面的背景盡量虛化。然而我發(fā)現(xiàn)畫面顏色單一，陰天和霧氣讓天空和大面積的雪地連成一片，周圍形成了霧凇，馬也是偏白色，色調(diào)
慘白，還稍偏洋紅，整體飽和度很低，沒有什么色彩;之所以這樣，環(huán)境的限制是主要原因。所以，這種色彩成分缺乏的片子顯然不能用HDR等其他加強(qiáng)顏色的方法處理。
我的做法是在維持低飽和度環(huán)境的基礎(chǔ)上，加入青藍(lán)色，制造冷感。
使用RAW格式拍攝，并直接將源文件放進(jìn)Photoshop中，使用Camera Raw插件做后期處理，調(diào)整起來更加簡便，并且畫質(zhì)的損失更小。
天空與雪地連成一片沒有層次
背景雜亂需要清理
天空慘白稍有過爆
制作步驟直面原片，用Camera Raw簡調(diào)整體色彩
1.處理過曝區(qū)域，讓光線更均勻
進(jìn)入Camera Raw后，一般會先在基本選項里調(diào)節(jié)曝光、對比度、飽和度。把色溫由原圖5450降低到5150，畫面更加純凈，洋紅消失，甚至略微發(fā)藍(lán);曝光增加0.7EV，
填充亮光，照片像蒙上一層白紗;繼而增加對比度和自然飽和度，盡可能還原最初的色彩，但不要過分。這樣一來畫面不僅明亮，高光部分曝光也變得均衡，天空的過曝
感消失，色彩不至于夸張，整張照片看上去更加柔和。
2.制造藍(lán)色漸變，奠定畫面基調(diào)
由于灰白的天空與雪地連成一片，整個畫面看上去缺乏層次，也很單調(diào)。我需要做一個偏藍(lán)色的漸變，壓低天空，這也是整個后期中的控制性步驟。點(diǎn)擊左上角的漸變
濾鏡按鈕，拉出需要調(diào)整的區(qū)域，調(diào)節(jié)右邊的`“顏色”選項，邊調(diào)邊看選出最佳顏色;之后，微調(diào)上面的其他選項，盡量讓天空藍(lán)得更加自然。偏藍(lán)的基調(diào)，更襯托白雪
和霧凇的潔白，也是實(shí)現(xiàn)空靈感的關(guān)鍵。
3.細(xì)調(diào)飽和度，改善整體質(zhì)感
如果整張照片都偏藍(lán)偏青色，尤其天空又壓暗了，必定顯得壓抑，在偏冷的調(diào)子里適當(dāng)?shù)募由宵S色，改善畫面的氣氛而不破壞空靈的整體感覺，馬的身子也因此
有了些質(zhì)感。進(jìn)入“HSL/灰度”選項，選擇飽和度，將黃色的調(diào)高。除了根據(jù)三原色的原理加強(qiáng)了黃色，我還增加了紅色、橘黃的飽和度，畫面有了一種積極的氣韻。
4.進(jìn)行細(xì)節(jié)修正，使作品更完美
這時關(guān)于畫面整體的調(diào)整已經(jīng)完工，將RAW轉(zhuǎn)化為JPGE格式后完善細(xì)節(jié)。發(fā)現(xiàn)照片中遠(yuǎn)處幾匹馬有些多余，尤其有一匹馬恰好在馬嘴的下面。選擇修復(fù)畫筆工具，
把3匹馬都去掉，畫面更干凈，也能更直接的表現(xiàn)主題。Camera Raw適用于整體色彩的調(diào)整，比Photoshop更加直接，細(xì)節(jié)調(diào)整再用Photoshop完成。
神奇的“自動顏色”
對付陰天下的雪景還有另一種方法，而這個方法只需一步就能速成;不難看出原片是在一個大霧天氣拍攝，山上植被豐富但已經(jīng)干枯，在雪的背景下呈現(xiàn)黑白單色的
質(zhì)感;最前方的一棵樹上還掛著一些紅果子，但在原片上幾乎看不清。我的方法是直接在圖像調(diào)整下點(diǎn)“自動顏色”，果子的紅色自動被矯正，后面枯樹的黑和雪的白更
顯分明，不需要再做其他調(diào)整，非常適合用來處理陰天時的暗片。
第二種方案：利用漸變制作水彩畫
適用范圍：適用于原本色彩較豐富，卻因為天氣而變灰暗的片子;這張照片中枯枝的形態(tài)感很強(qiáng)，更適合披上水墨的效果。
雖然雪景拍攝一般選在晴天，但只要把握好主題，陰天照樣也能出好片。一般情況下，陰天拍出的片子缺乏層次，所以我在構(gòu)圖上特意選擇了前景與背景有對比
的畫面，增加空間深度;前景的枝條顏色較深，還有一些紅色的葉子做點(diǎn)綴，但是這些都因為天氣原因而黯然失色，所以需要后期來還原這些色彩。
為突出這種色彩對比效果，我采用了增強(qiáng)前景、淡化背景的思路來處理，經(jīng)過淡化的背景罩上了一層白色。在我們對付陰天暗片的時候，不妨通過制造朦朧感，
在保持低飽和度基礎(chǔ)上將其變成一幅淡雅的水彩畫。
制作步驟用圖層與漸變制作朦朧水彩畫
對于這種本身飽和度低的片子來說，水彩畫效果是不錯的挽救措施;而要將一幅照片成功變?yōu)樗十嬜髌罚圃祀鼥V感是關(guān)鍵。在后期過程中，我們將畫面拆分處理，
更加有針對性。
1.利用漸變減少湖面雜色
為了達(dá)到預(yù)期效果，我們需要將天空和湖面分別調(diào)整;首先減少湖面雜色，點(diǎn)擊圖層工具欄最下方的“ ”按鈕，打開“漸變”命令菜單，編輯漸變填充的顏色，
編輯“色標(biāo)”，將其設(shè)成白色，再根據(jù)預(yù)覽效果調(diào)“不透明度色標(biāo)”，減小天空部分和增加湖面部分的不透明度;將圖層混合模式改為“柔光”，畫面更自然。
2.利用漸變壓暗天空亮度
壓暗天空的處理方法與湖面類似，不過要做兩次，使用不同的混合模式來完成;首先建立一個從上到下為暗黃色到透明的漸變，混合模式為“明度”(如圖1);同樣方
法創(chuàng)建從黑色到透明的漸變，混合模式為“疊加”(如圖2);只有經(jīng)過兩次處理的天空才能達(dá)到自然的壓暗，兩次缺一不可。
3.畫筆去除遠(yuǎn)景雜色
遠(yuǎn)處樹木發(fā)綠，房屋有非常淡的黃色，這些影響畫面雜色需要去掉;先新建一個圖層，圖層屬性改為“顏色”。再點(diǎn)擊左側(cè)的“畫筆”工具，顏色選純黑，在需要
去色的畫面中間部位盡情勾勒，這時可以看出經(jīng)過去色的位置變成黑白。
4.提亮畫面，制造朦朧
去掉色彩后，雙擊“顏色”圖層得到“圖層樣式”選項卡，點(diǎn)擊左側(cè)“漸變疊加”改混合模式為“線性減淡(添加)”，降低不透明度，將“角度”反轉(zhuǎn)成-90度，
畫面中去色部分的亮度有了顯著提升，朦朧感呼之欲出，而其他部分不受影響。
5.前景的細(xì)節(jié)處理
背景朦朧后，我們需要突出前景，還原其本來的色彩。這一塊的處理主要采用畫筆工具，將積雪、枝干與紅葉分別調(diào)整。由于樹枝上的積雪有些發(fā)暗，為提高其
亮度，新建一個圖層，并選擇“線性減淡(添加)” 的混合模式。選擇畫筆工具，前景顏色設(shè)定為淺灰，在積雪上仔細(xì)勾畫，就會發(fā)現(xiàn)積雪白亮多了。紅葉的處理方法。
類似，畫筆顏色改用紅色就好，處理樹枝時則改為深棕。需要注意的是，使用畫筆工具時，建議筆刷的大小、硬度選擇要適當(dāng)，并注意靈活調(diào)整其不透明度與流量。
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