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      1. 對聯禁忌

        時間:2024-01-17 12:31:45 煒亮 對聯 我要投稿

        對聯禁忌

          隨著社會一步步向前發展,大家都接觸過對聯吧,對聯作為一種習俗,是漢族傳統文化的重要組成部分。你知道對聯怎樣才能寫的好嗎?以下是小編整理的對聯禁忌,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

        對聯禁忌

          對聯禁忌

          一忌合掌二忌重,三忌失對欠平衡。 第四失替應留意,五為亂腳六孤平。 第七切記三平尾,八忌上重下邊輕。 九忌初學用僻典,淺顯易懂也求精。

          【一忌合掌】

          合掌是指一副對聯中,同比或上下比同時出現詞義相似、相近、雷同,也就是意思重復的字、詞。

          一副對聯,必須上下比的詞語異義相配,才算合格。在作聯時,有人誤認“詞類相對”,以為上下聯意思相同才是對仗工穩,其實這是犯了合掌的毛病。一副對聯不管長短,字數總是有限的,若在有限的空間里重復一件事,還有什么意思?所以,合掌是對聯的第一大忌。

          比如:

          五湖傳喜訊;

          四海送佳音。

          “五湖”與“四海”同指廣闊的地域,“傳”與“送”意思相似,“喜訊”與“佳音”更是同義詞。這樣的對聯即便是其它方面再怎么好,讀起來也讓人覺得味同嚼蠟!就沒意義了。

          【二忌重】

          重是指不規則重字,有規則重字是巧聯,無規則重字是病聯。

          請看:

          百鳥鳴春歌盛世;

          一龍降世兆豐年。

          兩個世字不在同一個位置上,犯不規則重字。

          【三忌失對欠平衡】

          在聯語中,結構、詞性等應該對應的地方沒有對應上,就是失對。失對包括聯內節奏失對、數詞失對、疊詞失對、詞性失對等。

          例如:

          奧運精神傳友誼;

          圣火輝煌映和諧。

          此聯中用“輝煌”對“精神”屬于詞性失對,即形容詞對名詞。

          【第四失替應留意】

          失替也是語病的一種,在同一聯(上聯或下聯)的詞語中,平仄應給交替、有規律的出現才對。上聯的第2第4第6個字應是仄、平、仄,或是平、仄、平;下聯的第2第4第6個字應該是平、仄、平,或是仄、平、仄。如果不管上下聯第2第4第6個字出現連續兩平或兩仄,就叫失替。

          【五為亂腳】

          腳,是指上聯或下聯的最后一字。必須遵守上聯仄收尾,下聯平收尾,即上仄下平,違背了這個規律就是亂腳。

          比如:

          九州迎圣火;

          百載圓一夢。

          上下聯最后一個字都是仄聲,這就違背了上仄下平的規律,讀起來很別扭,是因為亂腳,就不符合聯律了。

          【六孤平】

          孤平是指平腳句(下聯)里,除最后一個字是平韻外,其它都是仄韻,這就叫孤平,上聯的孤仄也不可取。

          【第七切記三平尾】

          三平尾、三仄尾都是對聯的大忌,在撰聯時很容易被忽視,不管幾言聯,只要尾部連三仄或連三平,都是語病。

          比如:

          爆竹聲聲辭舊歲;

          梅花朵朵迎新春。

          “迎新春”三字都是平聲,這就犯了三平尾。你不覺得讀起來很別扭嗎?這也就是對聯為什么要求聯律,沒律的句子就不能給人美感,沒有昂揚頓錯的節奏,就不能算對聯了。

          【八忌上重下邊輕】

          我們知道,一副對聯由上下兩聯組成。如果上聯寫得氣勢強盛(重),而下聯寫得氣勢軟弱(輕),就會給人一種虎頭蛇尾的感覺,這就叫上重下輕,上重下輕也是對聯的病癥之一。

          比如:

          聽鐵馬聲聲關山入夢;

          看銀鉤筆筆書畫縈心。

          此聯立意很好,可以用“銀鉤筆筆”對“鐵馬聲聲”,“書畫縈心”對“關山入夢”氣勢上就大大減弱,明顯的氣勢不足,有損整副對聯的美感。

          如果上聯的氣勢很低,用下聯來補倒是可行的。

          比如:

          南邦廟死個和尚;

          西竺國多一如來。

          上聯就沒一點氣勢,如果下聯不能補上,就很尷尬。

          【九忌初學用癖典】

          對聯用典會增加對聯的可觀性,使對聯顯得更高雅。但是若用癖典,使人丈二和尚摸不清頭腦就不好了,你不能每人都去解釋一遍吧?特別是對初學者,一定要弄清所用典故的來龍去脈,不然會弄巧成拙,貽笑大方!

          對于對聯愛好者來說,只要認真避免以上九忌,就不愁對不出好的對聯!

          對聯的六大禁忌

          一、忌同聲落腳

          這是就上聯或下聯各分句句腳之間的關系而言。由多個分句組成的對聯,各分句句腳的平仄安排,嚴格說,可以馬蹄韻為規則。所謂馬蹄韻,指的是句腳平仄安排如馬之走步,后腳踏著前腳印走。其平仄格式為:平仄仄平平仄(仄平……),或仄平平仄仄平(平仄……)。但是,作者認為,從對聯的現狀和發展趨勢出發,考慮到對聯“聯無定句,句無定字”的特點,以及對聯句式的復雜性等因素,其句腳平仄安排的格律要求亦可以“忌同聲落腳”為規則。準確一點說,此規則有兩點要求:

          (1)、每邊二至三個分句者,要求各分句不能全是同聲落腳。

          (2)、每邊四個以上分句者,要求各分句不能連續三句(上下聯起句及中間分語段時可以例外)或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡潔明了,運用上靈活多變,既體現了原則性和理論性相結合,又能包容在句腳平仄問題上的幾種主要不同意見。以每邊五分句長聯之上聯為例,按“馬蹄韻”的規則,只有仄仄平平仄、仄平平平仄(中間分語段時)兩種正格,另有仄平平仄仄一種變格,共三種格式。按“忌同聲落腳”的規則,那么,仄仄平平仄、仄平平平仄(中間分語段時)、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一種格式皆為合格,且無須分正格與變格。

          二、忌同聲收尾

          這是就上聯聯腳與下聯聯腳之間的關系而言。準確一點說,此規則也有兩點要求:

          (1)一副對聯不管長短如何、分句多少,都要求上聯仄聲收尾,即上聯最后一字應是仄聲;下聯則要求平聲收尾。一般不能上聯平聲收尾,下聯仄聲收尾。

          (2)上下聯不能同聲收尾,即上下聯最后一字不能同是仄聲或同是平聲。

          三、忌三平尾或三仄尾

          指的是在一個句子的最末三個字,應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如“緣深因厚坐蓮臺”,若將“坐”改為“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若將“能”改為“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾,在平仄單調上并無二致,為體現理論上的一致性,應將二者都作為禁忌,不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

          四、忌孤平或孤仄

          指的是在五言或六言的句子中,應盡可能避免全句只有一個平聲字,或只有一個仄聲字。如:“萬事皆如意”,若改為“萬事俱如意”,即是孤平;又如:“菩提當下現成”,若改為“菩提當下圓成”,即是孤仄。在此,作者對孤平問題擬略加論述。作者認為,聯律不必完全依從傳統詩律,從聯律來說,“在五言或六言的句子中,若只有一個平聲,就犯孤平”,此定義更加簡潔合理。

          因為:其一,此定義對平仄的要求,總的看是寬松了一些,符合對聯格律的發展趨勢。

          其二,依傳統詩律,所謂孤平,還要除句腳外,但對聯與近體詩有一個較大的不同,就是尾字(句腳)的平仄要求有所不同,且不要求押韻,所以在聯中,尾字(句腳)不一定要單獨劃出。

          其三,以字面看,孤,就是一個,孤平的字面含義和實際含義若完全一致,有利于理解和操作。傳統詩律的孤平是:在五言平起、七言仄起的句式中,除韻腳的平聲字外,如果句中只有一個字是平聲字,就犯“孤平”。這種定義,實際上,已經把孤平定死在一兩個句式上了(具體說,五言“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”,七言“仄仄平平仄仄平”變為“仄仄仄平仄仄平”,就是孤平)。因此,對孤平二字,必須加以附帶補充說明,人們才能實際理解和操作。

          其四,以五言聯而言,若只有“仄平仄仄平”是孤平的話,那么,再來看看“仄仄仄平仄”,比較這兩種格式,從平仄的死板、單調來看,究竟哪一種更死板、更單調?其五,近體詩,主要是五、七言,因此,在六言聯中,傳統詩律的孤平概念就不能加以解釋,而六言聯中,同樣可能存在孤平現象。

          另外,孤平或孤仄,在平仄單調上,也沒有什么不同。古今詩聯作者,不管對于孤平,還是對于孤仄,實際上,都是能避免就避免。因此,將二者同時作為禁忌,不僅體現理論上的一致性,也是源于現實情況的。附帶指出,依作者上述定義,孤平或孤仄的現象,實際上只存在于五言和六言句中,因為在七言以上的句子中,如果遵守了平仄交替的基本要求,是不會出現孤平或孤仄的。

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