紅樓讀后感：趣解婆婆媳婦與小姑
在中國流傳多年的一句諺語叫做“三個女人一臺戲”，而當這三個女人分別被賦予不同的角色，其所演出一幕幕精彩的橋段無疑將是一場大戲。這三個角色的名稱用90年代的一部很火的電視劇來形容就是---《婆婆媳婦小姑》，相信不少朋友都曾經看過這部可以出賣年齡的電視劇，而之所以會有這部電視劇，也證明了這三個女人關系之復雜足可以撐起50集以上的劇情。
從婆婆及小姑的英文翻譯(mother in law，sister in law)可以看出，婆婆和小姑這種親情關系是一種法律擬制的親情關系，一紙婚書聯系起來的不僅僅是夫妻，更是將兩個家庭聯系在一起，也同時擬制出了婆婆媳婦與小姑這自古以來最難相處的“鐵三角”關系。
首先講婆媳，正是由于中國古今婆媳關系的轉變導致如今的婆媳關系無法與古代婆媳相類推。在長達5000年的封建社會中，媳婦承載著一個家庭中不可或缺的傳宗借代地位的同時，也必須面對婆媳這一種稱之為“變態”的關系。封建社會素有“君要臣死，臣不得不死”的天然概念，更有“父要子亡，子不得不亡”之道德理念，這些思想導致婆婆的天然主導理念及絕對優勢地位。封建社會中媳婦的待遇基本等同于如今的農民工，每天“聞雞起舞”，干起家務“日不落”，富貴如《紅樓夢》中賈府，潑辣如王熙鳳，均難逃伺候婆婆這一禮教約束。
隨著法治進程的不斷演變，在由禮治向法治不斷轉變的過程中，也會發現傳統婆媳關系的致命痛點：婆婆在婆媳關系中的絕對權威地位必然導致公平的杠桿偏離，一個很典型的例子便是《孔雀東南飛》的悲劇。于是，隨著社會生產力的不斷前進，生產關系也越發成熟，隨之而來的婆媳關系也日趨平等化。媳婦地位不斷上升的同時，婆婆在一個家庭中所處的位階也日漸尷尬，當然，兒子作為二者之間的調和如果起到助燃劑的效果，無疑會導致一場“家庭火災”。
所謂婆媳矛盾，最重要的支點在于兒子/老公的愛：婆婆作為母親，面對親手養大的兒子，是掌上明珠的.愛和不容侵犯的情;媳婦作為老婆，面對日漸傾心的老公，更是獨一無二的情和無可比擬的愛。對于兒子/老公，婆婆害怕親手養大的兒子被她人占據，媳婦害怕相依為命的老公惟母命適從，所以，這里的兒子/老公是應當承擔起男性的責任，既要在孝順母親的同時又愛惜老婆，這時他的存在至關重要。婆婆難免會在兒子面前抱怨兒媳的種種不當，媳婦也時常跟丈夫感嘆婆婆的事事揪心，這時如果作為男性的角色簡單向婆媳傳達雙方對彼此的不滿只會導致家庭關系的惡化，而恰恰作為男性應當作為婆媳之間的潤滑劑，在婆媳出現矛盾之時道出對方的優點及好處，讓婆媳雙方互有臺階，方得和美之家。
隨之講姑嫂，其關系與婆媳關系及其類似之處在于其矛盾焦點在于兄長/老公這一男性角色感情的轉移：在結婚之前，這一男性角色會因為雄性驅動保護自己的妹妹(也就是婚后的小姑);在結婚之后，該男性角色的雄性驅動必然會分出越來越多的部分照顧自己的老婆及子女，這一感情的轉移造成姑嫂之間歷久恒新的矛盾起源。而姑嫂關系與婆媳關系的不同之處在于，姑嫂作為同輩，嫂子并沒有孝順的義務，而可能更多在于謙讓，這種謙讓也是建立在雙方友好共處的基礎上所作出的適度謙讓，一旦情感基礎崩塌，這種基于謙讓建立的表面友好關系也會瞬間崩潰。細讀《紅樓夢》這一經典巨著即可得，經典姑嫂關系莫過于夏金桂與薛寶釵、王夫人與賈敏，金陵貴族的經典姑嫂關系從這二對中表現的淋漓盡致。
當然，姑嫂關系隨時代變遷不可避免的是變化，封建社會的崩塌標志著中國的禮治時代告一段落，隨之而來的法治時代對于姑嫂關系并無詳細規定。根據最高人民法院關于貫徹執行《中華人民共和國民法通則》若干問題的意見(試行))規定，民事訴訟中的近親屬包括：配偶、父母、子女、兄弟姐妹、祖父母、外祖父母、孫子女、外孫子女。這一近親屬的定義已將姑嫂、婆媳排除在外，也就是說姑嫂關系并不屬于近親屬關系。這里不免還要提到作為姑嫂之間的關系連接也就是兄長/老公這一角色，其作為小姑的兄長屬于上述法條規定的近親屬關系，其作為嫂子的配偶也隸屬于近親屬的范疇，這一角色無疑作為近親屬的紐帶將姑嫂二人結合。正所謂成也蕭何敗也蕭何，解鈴還須系鈴人，姑嫂關系的重要聯系就在于這一角色是否能夠有效發揮其紐帶作用。
有句俗話說的好，能處好婆婆媳婦小姑這三種關系的人足以稱得諾貝爾和平獎，這話雖有些過頭，但是也從一個側面得出這一關系相處之難。婆婆媳婦小姑這三個經典女性角色往往會讓在其中糾結的男性無所適從，但是根據本文上述分析，婆婆媳婦小姑屬于法律擬制親屬關系，男性作為該關系的重要紐帶，其在三位女性的相處過程中所起到的作用無疑是至關重要的。綜上，如果作為男性的角色如果能夠承擔起一劑潤滑油的功效，方能使家庭關系和睦安康。
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