拙政園三十一景圖的藝術(shù)風格及影響論文

拙政園三十一景圖的藝術(shù)風格及影響論文

　　摘要：文征明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”全才，其繪畫的藝術(shù)風格和精神表現(xiàn)在歷史上有著不可或缺的重要地位，《拙政園三十一景圖》是他的代表作之一，本文是從構(gòu)圖、用筆、用墨、形式等方面分析其藝術(shù)風格、藝術(shù)成就、影響以及在實踐中的現(xiàn)實指導作用。

　　關(guān)鍵詞：《拙政園三十一景圖》；文征明；園林藝術(shù)；繪畫風格；影響文征明

　　1是明代著名的書畫家和文學家，同時也是非常有建樹的造園家，在中國美術(shù)史和建筑史上都留下了濃墨重彩的一筆。明清時期，園林建筑的風格變化更是展現(xiàn)出文人畫家參與造園的特點，例如文征明參與的蘇州拙政園、石濤大和尚參與的揚州何園片石山房等。因此，園林建筑的這一發(fā)展脈絡逐漸與中國傳統(tǒng)繪畫的脈搏血液交融又摩擦碰撞，從而更加豐富了園林藝術(shù)和繪畫語言的多樣性。在這樣的歷史環(huán)境下，文征明的《拙政園三十一景圖》逐漸顯現(xiàn)出融合于時代背景卻又獨立存在的藝術(shù)風格。文征明為何會作這幅圖？拙政園又與文征明有著怎樣的關(guān)聯(lián)呢？

　　這要從拙政園的造園背景談起。拙政園與北京頤和園、河北承德避暑山莊以及蘇州留園并稱中國四大名園，同時也是蘇州現(xiàn)存的最大的一座私家園林，是王獻臣2修建而成。王獻臣博學多才，喜好風雅，但仕途不順，因此棄官回鄉(xiāng)一心追求退隱閑居，其更是與當時極多文士有著深厚的友誼，尤其是文征明，文氏曾在《甫田集》中曾稱王獻臣為“奇才”，并題有《王侍御敬止所藏仲穆馬圖》一詩：“犖犖才情與世疏，等間零落傍江湖。不應泛駕終難用，閑看王孫駿馬圖�！庇纱丝梢姸�人關(guān)系匪淺，也體現(xiàn)出文征明對王獻臣的欣賞之情，因此文征明參與拙政園的設計與建造也是情理中事�！白菊�”二字實際是園子主人“拙者之為政”的自嘲之意，雖然該園居于鬧市，但關(guān)上門可謂是別有洞天，仿佛置身于山林桃源中。正是在拙政園建成之際，王獻臣邀請文征明依照拙政園三十一景作圖題詩，才成就了《拙政園三十一景圖》。明代時期作園林畫的文人不在少數(shù)，但他們并不完全都是為了記錄描畫現(xiàn)實中真實存在的園林，同時也是為了抒發(fā)胸臆、表達理想，文征明的《拙政園三十一景圖》便是如此。從構(gòu)圖來說，每一幅畫面都獨自成立，嚴謹縝密，一樹一石、一亭一景都恰到好處，疏密有致，穿插自然，聚散得益，形態(tài)多變，不同元素之間交錯掩映，有開有合，有虛有實，層次豐富而富有深度；從用筆來看，文征明的作品一般存在粗筆和細筆兩種用筆形態(tài)，被后人稱為“粗文”和“細文”，該圖正是他“細文”的代表作品之一，其用筆爽朗有力，呈氣象蕭疏之態(tài)，細膩微妙，卻又絲絲入扣，看似氣若游離實則挺拔鋒利，下筆更是心無雜念謹慎慢行；從用墨而言，平淡天真中透出一絲絲清秀瑰麗，疏放淡雅，閑散不失神韻，溫潤卻不失蒼辣，筆與墨融為一體卻又變化豐富，動人心弦，雖是對景寫生卻又不失寫意性和筆墨趣味；從形式分析，文征明通過自身對園林的理解，雖然選取園中景物作為藍本，但是所畫的是他心中動與靜相結(jié)合的理想園林。據(jù)《文征明《拙政園三十一景圖》的綜合研究》統(tǒng)計，該圖在構(gòu)圖中地平線低于畫面二分之一處的畫面有12幅，水景16幅，古樹21幅，松樹5幅，竹叢4幅，獨處文士14幅，交談文士5幅，可見其大多數(shù)采用一種平遠式的構(gòu)圖，多有留白，以此表現(xiàn)空曠深遠的畫面效果，古樹松樹居多，建筑常隱于樹后，更是突出了造園者及文征明對隱逸生活的追求，畫中人物都呈現(xiàn)出一種悠然閑適的雅態(tài)，只用三兩線條勾勒再加以淡墨暈染，便能傳神，整體給人一種空靈的美感。這三十一幅作品雖然構(gòu)圖與經(jīng)營有所不同，但用筆與用墨有著異曲同工之妙，因此以《意遠臺》3為例分析其筆墨特點，首先，其筆法看似輕描淡寫但實則剛勁有力，以干筆勾勒樹木，干脆爽利，畫面清晰；其次，五顆松樹姿態(tài)各異，畫面右側(cè)的四棵松樹自成一組，細筆皴擦樹的質(zhì)感及松針的稀疏，呈蕭瑟峻郎之感，再次，石塊及山體也是勾擦點染相結(jié)合，中鋒用筆，勾勒其筋骨，以淡墨暈染，兩種不同面貌的山石結(jié)構(gòu)交互使用，最后，點景人物的排布無意散落卻透露經(jīng)營之心，一文士傲立于巨石之上，透露出一種胸懷天下的氣魄，畫面下方另一文士仿佛欲言又止，或許在表達著一種惜才之情。該作品雖無大氣象大格局，但在僅有的形式中，體現(xiàn)出虛實相宜，動靜相補，且不得不提的一點是該圖的題跋也是畫面中不可缺失的一部分，與普通的落款有異的是，該圖的題款像是作者的隨感，更有趣的是文征明身后該圖被許多人收藏題詞表達喜愛，林庭昂4便是其中一人，他甚至將之與王維的《輞川圖》5比較，能與備受推崇的《輞川圖》相較，可見對其評價之高。錢杜6更是認為它美妙絕倫，終日沉浸畫中不可自拔，雖然長時間纏綿病榻，但不知不覺中已經(jīng)驅(qū)除了病痛。這樣的例子不勝枚舉，可見其藝術(shù)高度的成就是頗為深刻的。

　　縱觀《拙政園三十一景圖》，我們仿佛置身于明代文化景觀的一角，它的取材來自于對園林藝術(shù)的真實寫生和傳情狀物，情境交融，生動感人，恰如其分的表現(xiàn)了畫者的隱逸之樂和理想境界。在構(gòu)圖手法上變化各異，融各家之長，既采用了中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖中的經(jīng)典樣式，也體現(xiàn)了當時文人造園賦予園林的精神意義，同時注重空間的營造和理想的表現(xiàn)，融合了寫生與寫意的精髓，具有深遠的影響。清代“四王”之一的王時敏就曾在《煙客題跋》中“題玄照仿董北苑畫”中對文征明的作品給予了高度的肯定：“此圖樹木藏秀，煙云變滅，尤稱杰作，且人物屋宇一一精絕，亦近代所罕見，文、沈以后一人斷無疑矣，嘆服，嘆服！”整幅作品用筆凝練，沒有多余的贅述，也不動用大篇幅的筆墨渲染，給人以想象的空間�！蹲菊�園三十一景圖》不僅僅是是學者們研究造園及園林藝術(shù)建筑的寶貴史料，同時在繪畫技法和情感表現(xiàn)上對后世及當代產(chǎn)生了舉足輕重的影響，對山水畫的臨摹學習、傳統(tǒng)的把握、寫生與抒情的處理、以及繪畫創(chuàng)作和中國畫精神的傳承都著借鑒作用。

　　參考文獻

　　[1]文征明：《拙政園三十一景圖》，上海雅昌彩色印刷有限公司，2014年2月.

　　[2]文征明：《中國古代書畫家詩文集叢書：甫田集/文征明》，西泠印社出版社，2012年.

　　[3]韋秀玉：《文征明《拙政園三十一景圖》的綜合研究》，2014年6月.

　　[4]王時敏：《煙客題跋》，上海人民美術(shù)出版社，1986年.

　　[5]李志堅：《文征明《拙政園三十一景圖》研究》，2007年4月.

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