淺談鋼琴觸鍵

淺談鋼琴觸鍵

　　摘要:鋼琴學(xué)習(xí)有利于培養(yǎng)人的情操和內(nèi)涵,促進(jìn)左右腦共同發(fā)育,調(diào)劑生活。在鋼琴學(xué)習(xí)中,觸鍵是必須解決的最重要技能術(shù)問題之一,本文針對此問題淺作一論述。
　　關(guān)鍵詞:鋼琴;觸鍵
　　Abstract:The piano study is advantageous in raises person’s sentiment and the connotation, about the promotion the brain grows together, regulates one’s life. In the piano study, touches one which of most important skill technique questions the key is must solve, this article makes an elaboration shallowly in view of this question.
　　Key words:piano; touches key
　　
　　鋼琴被人們譽(yù)為音樂皇冠上的明珠,是樂器之王。學(xué)習(xí)它有利于培養(yǎng)人的情操和內(nèi)涵,促進(jìn)左右腦共同發(fā)育,調(diào)劑生活讓人適度放松。所以,越來越多的家長為自己的孩子選擇它。作為一個鋼琴的演奏者,觸鍵是必須解決的最重要的技術(shù)問題之一,因為它作為鋼琴發(fā)聲優(yōu)劣的關(guān)鍵,直接影響著鋼琴作品的表現(xiàn)力與感染力。因此,觸鍵一直是許多鋼琴演奏家最為關(guān)注的。同時,觸鍵也是普通鋼琴學(xué)習(xí)者到專業(yè)鋼琴演奏者的一道門檻。本文希望通過筆者對鋼琴觸鍵認(rèn)識的敘述給鋼琴學(xué)習(xí)者帶來一點幫助。
　　1鋼琴觸鍵的發(fā)展
　　鋼琴觸鍵的發(fā)展以古典時期為界可以分為兩個大的階段,前一個時期是鋼琴觸鍵技術(shù)的成型時期,后一個時期可說是鋼琴觸鍵發(fā)展到高峰的黃金時段。
　　1.1前期
　　關(guān)于鋼琴觸鍵的前期,首先是古鋼琴對鋼琴觸鍵的影響,在巴洛克時期羽管鍵琴的觸鍵手法大多反對用沉重的力氣去壓迫手指,而提倡以巧勁帶動手指的靈活運(yùn)動。拉莫曾說過:“絕不要把手的力量壓在手指上,相反,要用你的手支持住手指,從而使觸鍵更輕巧。”而巴赫的兒子C.P.E.巴赫的著作《試論正確的鍵盤樂器演奏藝術(shù)》不但對巴洛克時期的古鋼琴演奏藝術(shù)進(jìn)行了全面的總結(jié),也為早期的鋼琴演奏鋪設(shè)了基礎(chǔ),提供了指南。
　　真正奠定鋼琴觸鍵基礎(chǔ)的是莫扎特與克萊門蒂。莫扎特早年曾學(xué)習(xí)古鋼琴,因此,他的鋼琴觸鍵技術(shù),留有古鋼琴觸鍵的影子。他的觸鍵要求輕巧、純凈而清晰,在旋律的處理上要求音質(zhì)優(yōu)雅如歌,反對不必要的肢體動作�？梢哉f莫扎特的鋼琴觸鍵實現(xiàn)了古鋼琴觸鍵到鋼琴觸鍵轉(zhuǎn)變的過渡。
　　1.2后期
　　這一段時期跨度很長,從古典主義后期一直到近現(xiàn)代。許多演奏家與作曲家依照音樂作品的需要,沿著莫扎特與克萊門蒂的道路,發(fā)展了許多富有個性的演奏方法。在莫扎特、克萊門蒂之后,古典主義的鋼琴演奏風(fēng)格逐漸發(fā)展成了以胡梅爾與貝多芬為代表的兩派。胡梅爾的觸鍵較為傳統(tǒng),清晰而準(zhǔn)確。貝多芬的觸鍵則更在于突顯音樂的力度與演奏家的個性,因此他的演奏常伴隨著較大的肢體動作,并且經(jīng)常彈斷琴弦。此時的貝多芬在鋼琴演奏上已經(jīng)開始注意用鋼琴彈出交響化的音色,這對以后許多浪漫主義的作曲家與演奏家具有深刻的影響。
　　2鋼琴觸鍵的分類
　　手和手臂的狀態(tài)建立后,我們就具備了學(xué)習(xí)“發(fā)音”的條件。既然發(fā)出聲音的直接手段在于手指的下鍵,我們就必須研究如何最有效地完成這個下鍵動作,簡而言之,就是尋找最有用、最合理的觸鍵方式。
　　雖然在整個鋼琴演奏史上曾出現(xiàn)過多種類型的觸鍵方式,但是現(xiàn)代鋼琴家所運(yùn)用的主要有四種。這四種方式是按照手、手臂和肩部的肌肉在彈奏過程中向指尖傳遞力的不同方式來區(qū)分的。
　　前臂轉(zhuǎn)動是對上述四種觸鍵方式都有幫助的一種動作。人們常說“易如反掌”。我們看到就連這個最簡單的動作也包含著前臂的轉(zhuǎn)動。如果運(yùn)用恰當(dāng),這個動作可以在演奏者原來的基本動作之外產(chǎn)生一個相當(dāng)大的力。不論對哪只手來說,前臂都可以朝左右兩個方向轉(zhuǎn)動。隨著運(yùn)動速度的加快,下鍵的力量也不斷增強(qiáng)。前臂轉(zhuǎn)動的目的就是將每次下鍵的力量直接集中在所要發(fā)出聲音的那個鍵上,以使這個鍵成為手的用力重心。

　　2.1指力觸鍵
　　這一觸鍵方式是所有觸鍵中肌肉運(yùn)動最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉,便完成了下鍵動作。而當(dāng)肌腱松回時,手指和琴鍵就都回復(fù)到原先的位置。練習(xí)方法:讓手處于正常的彈奏姿勢,手背和腕背幾乎在同一水平面上,手指貼住鍵盤,手腕在抬高和放下的動作中必須始終放松,手指始終貼鍵,手指穩(wěn)固而略呈彎曲。
　　(1)斷奏:每彈一個音符,手指都迅速按下鍵,并在發(fā)出聲音的那一刻立即松開,這樣手指就縮回到鍵上,手腕始終保持平穩(wěn),同時無僵硬之感。
　　(2)連奏:也像前面一樣,每個音都要彈出,但是音必須保持住。手指所用的壓力只須阻止琴鍵彈回即可。在向下一個音進(jìn)行時,前臂略向右轉(zhuǎn)動。這樣當(dāng)一個鍵松開時,另一個鍵正好發(fā)出聲音。目前指力觸鍵主要用來演奏精致典雅的樂段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果。一旦要求較重的音響時,指力觸鍵就會被其他更有力的觸鍵方式所代替。
　　2.2手力觸鍵
　　在各類觸鍵方式中運(yùn)用最廣的是“手力觸鍵”。顧名思義,手力觸鍵的主要特點就在于手的朝下動作。把前臂與手在你前方水平地抬起,然后迅速朝下甩,甩得盡可能遠(yuǎn)。手臂甩完后如果不受阻擋的話,會在空間自然地消耗能量。
　　然后再做一個試驗。手在桌子上方提起,當(dāng)它往下落時,手指勢必受到桌面的阻擋。這一突然受阻的運(yùn)動能量在手腕部分產(chǎn)生反作用力,手腕(如果可能的話)會立刻向上彈起。正是手腕的這種向上彈起的傾向成為手力觸鍵的一個不可改變的標(biāo)志。
　　2.3臂落觸鍵
　　這種觸鍵方式就是(按照原來要求的力度)突然落下前臂或全臂,以使所要彈的那個鍵或幾個鍵在這個下落動作中被推下。這種觸鍵后的最終姿勢就是手和手臂都從鍵盤上往下垂掛著。
　　臂落觸鍵也是從正常的彈奏位置開始的(指臂下落后,手在鍵盤上的位置——譯者注),但這時手腕在聲音發(fā)出的那一刻略微向上拱起的力量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與臂重的力量相抗衡,所以手腕只好下落而非抬起。也可用臂落觸鍵彈出斷奏效果,只要手指在聲音發(fā)出后立即放松。但是“粘著力強(qiáng)”是這種觸鍵方式的主要特點,所以臂落觸鍵最好用于音的保持或連奏效果。
　　2.4全臂觸鍵
　　這種觸鍵方式的特點是上臂、前臂、手腕、手和手指密切地結(jié)合在一起運(yùn)動。作用于琴鍵的力量主要來自肩部肌肉。不過需注意,這種聯(lián)合作用的方式僅僅在按下琴鍵的過程中存在,下鍵后各部分肌肉要立即放松,特別是腕部肌肉要放松。
　　3鋼琴觸鍵的方法
　　垂直觸鍵與水平觸鍵可稱作手指動作的兩種最基本方法。垂直觸鍵以發(fā)力結(jié)實直接、迅捷有力為根本。水平觸鍵以觸鍵之輕滑柔美為要領(lǐng)。要掌握好這兩種方法必須練好手指的基本功。
　　掌握正確觸鍵是我們理解與表現(xiàn)音樂的重要手段。觸鍵問題的關(guān)鍵就是不同音樂要求的不同音色,然后運(yùn)用不同的觸鍵方法。不論是巴羅克時期,還是近現(xiàn)代的觸鍵,音樂的本體始終處于觸鍵方法的中心位置。

【淺談鋼琴觸鍵】相關(guān)文章：

淺談生命的可貴06-08

淺談供熱節(jié)能06-02

淺談山寨的法律探析08-02

淺談物流管理08-15

淺談企業(yè)的薪酬管理06-03

淺談銀行保函08-26

淺談行政公益訴訟04-15

淺談居住權(quán)06-07

淺談園長管理意識08-24

淺談MOF材料的應(yīng)用04-21