新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文（通用6篇）
隨著社會的發展和時代的進步，人們的文化水平越來越高，對事物的審美情趣也越來越高�，F代平面設計是利用一些視覺元素進行信息的傳達，如何讓人們在觀看現代平面時，能夠感受到平面設計的意義和內涵，是設計師關注的重要問題。其中新藝術直接風險的運用，對現代平面設計的影響較大。下文對新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示進行了研究。
新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文 篇1
摘要：本文主要分析了現代平面設計現狀，闡述了新藝術直線風格的特點，并針對新藝術直接風險對現代平面設計的啟示進行了研究和探討。
關鍵詞： 新藝術直線風格;現代平面設計;格拉斯哥派
隨著如今廣告行業的發展，平面設計在人們生活和工作中隨處可見，如何在中國平面設計中脫穎而出，成為設計師考慮的重要問題。隨著人們審美觀念的改變，如今人們不再只喜愛比較復雜和艷麗的平面設計，很很多人群更加注重直接、簡約的設計風格。20世紀的新藝術運動，對平面設計的影響較為深遠。本文主要度新藝術直線風格進行了分析，以期通過研究該風格的特點，使平面設計風格能夠返璞歸真，促進設計簡約化的發展。
1 現代平面設計現狀概述
隨著計算機、網絡等快速發展與普及，如今設計師大多數都是采用計算機軟件進行平面設計，因此如今的設計方式和設計內容越來越多元化�，F代平面設計在計算機的發展和推動下，體現出越來越多的風格和形式。
新藝術運動是在20世紀初逐漸興起，其最初是在歐洲各種發展，對很多設計范圍都有影響，如繪畫藝術、建筑、家具、服裝等。新藝術運動主要倡導返璞歸真、回歸自然，因此其注重將原始的自然活力表現出來，主要是通過自然界生物中提煉所需的自然元素。新藝術運動在設計發展史上具有改革的作用，它標志著設計逐漸從古典走向現代。不同的國家和地區對新藝術的表現各不相同，其中法國的主要表現形式是曲線風格，即其設計多數為波浪起伏的風格。而以德國、英國等地區為代表的主要表現形式是幾何形或直線風格，主要是使設計更加簡潔。
2 直線風格形式語言解析
2.1 格拉斯哥派
格拉斯哥派是由蘇格蘭的設計團體進行組合，而在新藝術運動中取得了相應的成就。在英國新藝術運動中，格拉斯哥派設計團隊中查爾斯·麥金托什被認為是其中最受人矚目的人物，其設計領域非常廣泛，包括家具、建筑和海報等。查爾斯·麥金托什喜愛采用線條進行現代平面設計，主要是利用直線和幾何圖形等，其中其一般采用集合圖形作為框架，然后利用各種直線進行布局，最后采用圖案進行裝飾。查爾斯·麥金托什所設計的平面內容與新藝術的聯系主要表現在掛念上，其表現形式簡潔、平衡，符合英國工藝美術運動的風格，格拉斯哥派以直線和幾何圖形作為主要設計風格，其具有的抽象藝術美感和簡潔的表達形式，與新藝術運動中的另外一種曲線風格完全不同。直線風格并不是新藝術運動的主流風格，其更加具有抽象性藝術風格和理性的精神，從而推動了現代化平面設計的發展。
2.2 維也納分離派
19世紀末，分離派在奧地利起源，其以與傳統決裂的設計風格，而被認為是當時的先鋒派組織。該組織主要是由藝術家、設計師和建筑師組成。在維也納分離派風格的代表人物有霍夫曼、奧布里奇等人。其中霍夫曼的設計風格受到查爾斯·麥金托什的影響，偏向于垂直和網格，因此在其的設計作品中也會常�？吹椒叫蔚脑O計元素，其設計作品中最終形成的縱橫直線和方格網裝飾特征，是象征分離的明顯特征。
另外，克里姆特也是分離派的代表人物，其主要工作就是平面設計師。他在進行平面設計時，主要采用簡單的幾何圖形作為構圖框架，使用色彩艷麗，具有金碧輝煌的感覺。在后期的發展中，克里姆特開始注重對中國特色的運用，主要以中國傳統戲劇和花樣作為背景，增添畫面的豐富感，從而在設計作品中展現中國藝術特色。
2.3 德國“青年風格”
新藝術運動的重要組成部分有德國的“青年風格”，由于德國人民具有嚴謹的態度，其理性思維和簡潔思維更加注重設計的簡約性，因此其更加喜愛對直線的運用。而且由于其性格特征，曲線風格的浪漫情懷和復雜性，并不會受到德國人民的關注。在德國“青年風格”設計中，貝倫斯以直線為主和理性思維的表達形式，被稱之為德國現代設計的奠基人。貝倫斯在進行平面設計時，主要是對字母和簡單幾何形狀。如其設計的電風扇、點兒水壺等作品，都只注重企業識別設計。其為德國通用電氣公司設計的公司標志，被該公司沿用至今。
3 新藝術直線風格對現代平面設計的啟示
3.1 注重直線基本設計元素的運用
隨著人們的審美情趣不斷提升，現代平面設計中為了能夠抓住人們的眼球，會使設計內容和風格越來越復雜。另外，還有些設計時會特別注重各種圖形的運用，致使平面設計變成了圖形設計。然而在平面設計中，其基本設計元素是點、線、面，因此在進行設計時，需要注重對基本設計元素的運用。直線基本設計元素具有簡約的特征，注重對直線基本設計元素的運用，能夠讓設計師認識到直線的魅力所在，從而樹立設計風格嚴謹簡潔的思想。
3.2 采用精煉簡潔的表現形式
新運動直線風格是將簡單的幾何形體、直線等作為主要框架和基調，有效推動了現代主義設計的發展。如查爾斯·麥金托什、克里姆特、貝倫斯等，都主張平面設計以嚴謹、簡約等為主要形式。利用直線基本設計元素的點、線、面等注重設計的形式感，使設計內容更加精煉和簡潔。
3.3 平涂和裝飾化的視覺傳達效果
新藝術運動直線風格主要注重對線條的運用，通過采用清晰的線條和簡單的色彩，表達出色彩層次感。通過理性的表現手法，能夠以穩定、冷峻等特點，塑造出具有強烈沖擊高和裝飾性較濃的畫面感。如在克里姆特的作品中，展現了平面化裝飾的視覺傳達效果。
3.4 注重批判精神的培養
雖然目前現代平面設計者重上批判精神，然而還是存在一定的跟風現象，因此其應該通過加強對直線風格的運用，注重吸取其中簡約的設計理念，并在此基礎上實現對設計風格的創新。每一個時代都有不同的審美觀念，設計者在運用直線風格的同時，還需要注重結合當前的時代文化，在現代平面設計中，充分展現自身獨特的設計風格。
3.5 新穎的板式設計和構圖
以查爾斯·麥金托什、克里姆特為首的格拉斯哥派和分離派，主要在平面設計中中采用輪廓線，能夠保證版面的和諧型性，避免使其看起來比較凌亂�，F代平面設計應該注重對直線風格輪廓線的運用，從而使平面設計更加具有秩序感。直線風格的表型特征非常簡潔明了，因此能夠使設計作品主次分明，構造元素簡單，信息傳達明確等。
4 結論
綜上所述，隨著時代的變化，人們的審美水平也在不斷發生著變化，如今越來越多的人群開始注重返璞歸真、簡約明了的直線風格。新藝術運動中的直線風格主要是利用簡單的幾何圖形及直線進行設計，表達效果更加穩定。通過上述分析可知，在現代平面設計中應該注重直線基本設計元素的運用，以培養批判的精神，倡導精煉的表現形式，從而實現現代平面設計的創新。
新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文 篇2
摘要：現代平面設計是社會經濟發展的產物，是人們生活追求提高的催生物，在很大程度上促進了我國經濟產業的發展。但是，我國是一個擁有五千多年歷史的國家，在新事物誕生的同時也不應該忘記優秀的傳統文化。目前，在平面設計中如何將新的元素與傳統文化相互融合，促進共同發展是平面設計在發展中必須注重的問題。本文就平面設計與傳統文化的融合淺談自己的觀點，希望對平面設計與傳統文化的融合發展有一定積極作用。
關鍵詞：平面設計;傳統文化;融合
人們生活水平的提高使得人們對自身的生活質量提出了更高的要求，平面設計作為發展的新產業，不僅可以有效推動國家經濟的發展，而且在很大程度上可以滿足人們的生活需求，提高人們的生活質量�，F階段平面設計在我國得到全面的發展，取得較大的成效，但是在發展中仍然還存在一些問題，阻礙了平面設計的深入發展，即在平面設計中如何加入傳統的文化，使得平面設計與傳統文化有機融合在一起。這是因為，平面設計與傳統文化有機融合可以實現對我國文化的傳承與發展，有利于國家文化事業的建設發展。本文就目前我國平面設計市場與傳統文化融合發展的現狀以及平面設計如何與傳統文化有機融合做相關的分析，希望對促進相關產業的發展有積極作用。
一、平面設計與傳統文化融合發展的現狀分析
20世紀80年代，平面設計在我國興起并受到人們的廣泛關注，在社會經濟發展的推動作用下，我國的平面設計領域已經取得較大的成效，也取得了不錯的成績。但是在剖析平面設計的作品時不難發現，目前我國很多平面設計的作品很多還只是“復制”西方的作品，在理念設計方面缺乏自己的觀點，使得作品沒有自己的特點。如果在平面設計中融入本民族的特點，充分發揮本民族文化的優點，且符合本民族的審美特點，使我國平面設計在設計界中獨樹一幟。這么做的原因在于，平面設計與民族文化的有機結合發展，是繼承和發展本民族文化的渠道之一，也是我國文化生生不息、歷久彌新的重要保證。但是在現實的平面設計文化作品中，由于受到商品經濟全球化以及信息時代的不良影響，一些平面設計者在設計時，往往沒有擺脫“全球化”設計風暴的影響，認為外來的文化才是“美”，忽視了本民族文化的美，對自己本民族文化的文化因素并沒有過多的關注，甚至有的平面設計工作者沒有本民族文化的概念，不管是對平面設計市場的發展還是對國家的發展都具有消極作用。以上都是阻礙平面設計與傳統文化有機融合發展的.原因。
二、平面設計與傳統文化有機融合發展的有效措施
�。ㄒ唬┐龠M傳統繪畫與平面設計有機結合
相對于其他國家而言，我國發展歷史悠久，淺談現代平面設計與傳統文化的融合◎蘇曉娟具有五千多年的歷史，在國家的發展中，優秀的傳統文化也得到繼承與發展，保障了我國文化市場的“有滋有味”。平面設計自20世紀發展以來作為一個新事物給我國的文化市場注入了新的活力，如何將其與我國傳統文化有機融合，共同發展已經成為文化市場發展的重要問題。這一現狀的存在要求平面設計在創作時，必須重視我國傳統文化中的繪畫作用，因為繪畫作為我國文化傳承的一種重要形式，具有古典的文化特征，其寓意也較為深刻，不管是人物、植物還是風景，都具有濃厚的意境，在畫家的筆下都可以吸引觀眾的目光。在平面設計中，設計師可以根據自己設計所需要的元素在傳統繪畫中進行選取，不僅可以豐富自己設計的內容，還可以在很大程度上提升設計的價值所在。針對目前一些設計師在設計中雖然采用了傳統繪畫作為設計的輔助物，但只是處于表層因素，并沒有深入了解繪畫的意境，設計難以達到要求，因此要求設計師不僅需要將傳統繪畫元素用到平面設計中，而且要挖掘傳統繪畫中的精髓，掌握傳統繪畫元素的特性，再將之用到平面設計中，做到平面設計與傳統文化的有機融合，促進平面設計的發展。
�。ǘ┢矫嬖O計中傳統工藝的合理滲透
傳統工藝指的是在制作的過程中，制作所需要的材料全部來自于天然材料，制作出來的作品具有鮮明的民族風格和地方特色。傳統工藝在年代上較為久遠，不僅具有百年以上的歷史，而且還具有完整的工藝流程，是我國歷史和文化的主要載體。傳統工藝形式多樣，最常見的有剪紙、雕刻、印刷以及織染等。在社會的發展推動下，傳統的工藝品也在逐漸變化，較以往而言，更加具有獨特性，在制作方法、外在表現以及深刻的內涵方面都可以給平面設計師帶來靈感，有利于平面設計創作，但是要求設計師在采用元素時，要能夠做到對傳統工藝豐富多彩的藝術表現形式的合理運用，也要對傳統工藝的藝術構造有深入的了解，只有這樣，才能提高自己的設計作品的質量。
三、結語
平面設計在我國得到發展，但是在發展中存在的問題要求平面設計師應將傳統文化與平面設計有機融合。在設計時要將傳統的繪畫中的精髓以及傳統工藝的有利元素合理運用到自己的設計中，提高自己的設計質量，推動我國平面設計的進步發展。
參考文獻：
[1]喬姍姍.淺談現代平面設計與傳統文化的融合[J].美術教育研究，2016（01）.
[2]趙蔚.平面設計現代感和傳統文化意味的融合分析[J].戲劇之家，2014（05）.
新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文 篇3
一、什么是平面設計
平面設計首先是在平面上進行藝術創作的，通過轉變色彩的搭配、圖形的樣式、文字的描述形式、以及版式的安排方式等等進行藝術創作，這些帶有藝術信息的標識，帶有說明的功能、以及富含很高的科技含量來做出符合時代的設計作品出來。隨著現代科技的不斷發展，可以進行藝術設計的領域也變得越來越廣泛。這里需要指出的是，平面設計與視覺的感知效果在我們所認識的一般情況下，視為同一個范圍。特別的是，在很多情況下，我們很多人對平面設計、視覺感知效果設計之間存在著很大的誤區，雖然大部分的人知道這是屬于兩個不同的領域，是有著不同的定義的，但是具體卻說不上來究竟是哪里存在著差異在這兩者之間。因此，本文進行一下具體的說明，首先，平面設計，視覺傳達的設計都是在二維平面上進行的，但是這兩者是從不同方面進行具體設計工作的。平面設計中，主要是針對物品來進行設計創作的，而在視覺感知設計中，注重對人的影響，以及人對設計作品的感知。因為這兩者都是在二維平面上進行的，所以視覺感知設計就是要通過設計作品形成一定的沖擊力，對觀賞者形成一定的刺激作用，達到其目的。從這一方面的闡述中，我們可以發現，平面設計的所達到的效果可能相對窄一些，因為它只在平面上進行設計，而無法把控人的主觀感覺。但是在視覺感知設計中，設計不僅僅是在二維空間中進行，還要在三維空間中進行展示，形成沖擊力，對人產生一定的影響。
二、平面設計的重中之重——創意
好的平面設計是能緊隨時代步伐，積極跟進新思想的，及時的了解新的理念、觀念，融合新興媒體、學會利用新媒體來進行一項綜合設計,進行復雜的藝術展示。設計人員需要讓自己的作品在眾多的作品中能夠脫穎而出，就要有很好的創意來使得自己的作品更加吸引大眾的眼球。作為一名平面設計人員，想要讓自己的作品在眾多作品中獨樹一幟，領異標新，在不同的設計風潮中樹立自己的設計地位，獨領風騷，是需要做出很多努力的事情。這不僅僅需要設計者擁有非常新奇的創意，還需要有能展示自己想法的能力，能夠將自己的想法付諸實現，擁有自己獨特的見解，獨特的展示，也需要被大眾理解，即大眾可以接受這種新奇的設計，這才是好的設計作品，因此設計創意并不是天馬行空的，而是能夠符合大眾審美的創意設計。有專家認為，一個優秀的平面設計作品不僅僅是廣告所傳遞出來的信息這么單一，而是能夠影響大眾文化的設計作品，一個具有感召力的設計作品甚至可以挽救一個即將倒閉的企業，或者即將失敗的一個項目。平面設計其實就是一個構造的過程，在觀眾的面前樹立一個設計品的形象，并且使這種形象通過設計之后能夠更好的給大眾留下深刻的印象。在整個設計過程中，設計人員最終展示的設計作品便是企業需要宣傳的實體。因此，無論是從藝術角度，還是商業角度來分析，取得雙贏的關鍵就是需要一個絕佳的創意。有時候，創意的本身可以顛覆我們傳統的觀念。所以找好創意點至關重要。
三、如何尋找創意明確所需要設計的物品
在進行具體的平面設計工作時，尤其是要將作品投入經濟市場當中，這時的創意就不是憑空產生的，創意的立足點永遠要以消費者為主，將服務作為核心理念，明確市場動態，以及生產過程進行綜合設計。創意也應當從這些方面著手展開，這些創意的關鍵點至關重要，關系到日后的經濟效益，需要準確把握消費群體，市場結構，以及產品的最終定位，來確定創意點的來源。設計作品中，創意越好，接下來的設計目標便會更加明確。
四、巧妙運用設計元素
首先，我們應當知道平面設計的元素有圖形、顏色、文字。色彩是無聲的文字，不同的色調來展示冷暖的差異、明亮度與純凈度的差異等等。不同顏色的面積，位置等等最終也會產生不同的效果，會給觀眾帶來不一樣的感受，可以突出我們民族的特色，不同的感情生活，心里狀態等等。因此，只有恰當的運用不同的色彩才能更好的表達內心的感情，才能將作品更好的渲染，使主題突出出來。圖形也是很重要的一個基本元素，這些也是平面設計中的主體。但是這些基本圖形需要加上創意的元素，使得圖形的視覺效果更加明確，觀眾可以更直觀的理解所需要展示的物品究竟是什么，圖形不能脫離創意而存在，這樣就沒有了設計的意義，同樣，創意也必須依賴圖形進行展示。其次，文字也是平面設計中一個重要的組成部分，但是在平面設計中出現的文字都是應當加以創意形式的，形態上不能拘泥于現有的文字形式，而是應當更加個性、帶有更多的風格，對整幅作品擁有更加具體的導向。同樣，文字出現的位置也是十分講究的，甚至疏密、大小、形狀等都能在不同的情況下傳遞不同的信息，在一定的設計原則下，使得設計更具有特色。
五、增添特色文化的色彩
世界上的文化豐富多彩，與各種各樣民族的文化是分不開的，不同的民族有不同的風俗習慣，思維方式、價值取向等等，設計人員如果可以抓住民族特色來進行設計往往可以取得意想不到的效果。因為有些民族的文化差異十分鮮明，能引起觀眾極大的興趣來，因此，將文化作為一個創意點對整幅作品有很大的幫助，平面設計也是一種文化行為，因此將民族文化植入產品設計中，可以將公眾提前置于一種文化氛圍中，提高設計作品的認可度。
六、改善設計工具
擁有了良好的創意是設計的前提，但是將創意付諸實踐就需要很好的工具，現在計算機大規模使用，一些便利的設計工具、軟件也可以更好的為設計者服務，使得設計出來的作品更加貼切設計的初衷，使得作品的可信度更高。
七、總結
綜上所述，平面設計的創意是多種多樣的，從哪一個點切入都會產生很好的設計作品，但是創意是需要建立在具體的受眾之上的，針對不同的人員有不同的設計方案，再加以計算機輔助設計，最終得到完美的設計作品。
新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文 篇4
隨著我國文化的飛速發展，傳統文化元素在現代平面設計中的應用具有十分重要的意義，尤其是中國傳統文化符號的應用。在設計中融入中國傳統文化符號是現代平面設計國際化的要求，還能進一步推進現代平面設計向更高層次發展。但是通過分析可知，如何在現代平面設計過程中進行中國傳統文化符號的應用是現階段所面臨的一個重要問題，在此對其應用策略進行分析。
一、前言
隨著我國改革開放的不斷深入，市場經濟飛速發展，市場機制逐漸過渡到精神生產領域，文化產業經濟迅猛崛起，我國平面設計得到了長足發展。但是與西方國家相比，我國的平面設計行業仍處于落后的階段。中國藝術院校培養人才時仍將西方藝術教育理念作為主要教學內容，沒有形成自己特有的藝術設計理論系統，因此，大部分設計師在設計過程中深受西方審美標準的影響，很難進行更高層次的突破。中國五千年文明源遠流長，中國傳統文化符號是我國文化的主要表現形式之一，將其應用到現代平面設計中，不僅能帶來一定的創新，形成具有我國民族特色的設計風格，還能推進中國現代平面設計行業進一步走向國際化水平，與世界設計領域接軌。因此，我們應重視中國傳統文化符號的應用。
二、傳統圖騰符號的應用策略
眾所周知，中國百姓十分喜歡積極向上的圖騰，我國傳統圖騰符號具有很多種類，例如最常見的中國結、具有祈福意義的長命鎖、鳳凰以及龍等。每當過年的時候，我國人們還喜歡在門上貼上魚的圖象，這不僅僅預示著年年有魚吃，同時，借助其諧音，也預示著家里年年有余。因此，在進行平面設計的過程中，我們就可以利用人們這一心理特點，將人們所喜歡的圖騰運用到相應的產品設計及宣傳中去，進而通過傳統圖騰的設計來達到產品推廣的目的。通過分析發現，現階段人們已經逐步認識到傳統圖騰符號的重要性，越來越多的設計師將相應的圖騰運用到商業設計中去，設計出具有特殊韻味的藝術產品。例如，老鳳祥金店就是采用了傳統文化的鳳凰的形象來向消費大眾表達了吉祥如意、飛黃騰達的好寓意，通過這樣的方法，不僅僅可以拉近商家與消費者之間的距離，同時又能夠進行傳統文化的繼承，讓人們充分體會到傳統文化的魅力。
三、傳統色彩元素符號的應用策略
色彩作為平面設計的一個重要因素，不同色彩的搭配會讓消費者產生不一樣的感受。黑色、白色、青色、黃色以及赤色是我國較為傳統的色彩，同時也是能夠代表我國民族的色彩，這五種顏色都具有其較為特殊的意義。在進行現代平面設計的過程中，我們可以根據人們的需求進行顏色的設計應用，例如，傳統的黑色是一種十分莊重、沉穩的顏色，可以用于汽車、數碼相機領域，從而突出這些行業穩重的形象，還可以應用于一些家居設計中，讓整體設計更具有層次感；白色屬于冷色系，在設計中可以使用這種顏色體現簡約風格，還可以與其他暖色系進行搭配，給人視覺上的柔和感；傳統的黃色一直代表著富貴、地位、威嚴等，可以利用這一象征進行財富、權貴等感覺的體現；紅色是一種十分熱烈的顏色，可以應用于需要引起注意的領域，例如防火警示等；青色在傳統色彩中主要代表兩種顏色，一是藍色；二是綠色，綠色多有樸素環保的意思，可多用于環保方面的設計，而藍色是純潔的象征，可以進行企業形象的設計。
四、傳統文字元素符號的應用策略
漢字是我國古代人們智慧的結晶，隨著全球一體化的飛速發展，中國歷史文化逐漸被世界所熟知，掀起了一股股學習漢語的熱潮，漢字的地位愈發突顯。在進行現代平面設計時，我們就可以將漢字這一傳統符號應用到當中去。例如在北京奧運會上很多環節都向世人展示了中國漢字文化的源遠流長，漢字構成的美是無法用語言所表達的。而中國的書法是漢字的一種書寫形式，設計師可以利用書法進行文字符號元素的應用。比如當我們在進行酒方面的設計時，設計師可以利用酒的不同書法字體進行相應意義的表達，體現酒的香醇、豪邁等。在設計過程中，要突出漢字的創造不僅要從其書法本身進行設計，同時還要在遵循漢字裝飾規律的基礎上進行相關圖形的轉變。通過這樣的方法，能夠讓更多的人們了解漢字演變方面的發展，并達到相應的宣傳目的。
五、總結
綜上所述，在設計中加入中國傳統文化符號，不僅可以在一定程度上進行創新，不斷提高現代平面設計的發展水平，促進現代平面設計的飛速發展，同時也讓更多的人們了解我國的傳統文化，進而不斷增強我國文化的世界影響力。
新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文 篇5
摘要：中國民間美術是我國傳統文化之一，凝聚了民間藝人的智慧精華，至今閃爍著璀璨光芒。事實證明，中國民間美術對現代平面設計有著很大的啟發。本文嘗試研究中國民間美術對現代平面設計的可借鑒性，意在起到拋磚引玉之用。
關鍵詞：中國民間美術；現代平面設計；借鑒作用
一、前言
進入新世紀之后，社會多元文化不斷興起，現代平面設計面臨的競爭越來越激烈，如何創新平面設計，對業內人士提出了嚴峻的挑戰。中國民間美術是我國傳統文化之一，凝聚了民間藝人的智慧精華，至今閃爍著璀璨光芒。事實證明，中國民間美術對現代平面設計有著很大的啟發。本文嘗試研究中國民間美術對現代平面設計的可借鑒性，意在起到拋磚引玉之用。
二、中國民間美術概述
中國民間美術有著獨特的魅力，體現在以下幾點：
1、豐富的造型方式
中國民間美術造型沒有受到物象透視比例和結構的制約，呈現出一種獨特的節奏美。比如中國民間美術中的平面剪影造型，以影像造型方式呈現物象的情態特點，給人帶來強烈的視覺沖擊力。其中，剪紙和皮影是平面剪影造型的典型代表，具有一種淳樸自然的形式美感，是藝術之林中的一朵燦爛奇葩。
2、多元的象征圖形
中國民間美術傳承了原始美術中的象征符號，比如婦女的剪紙和刺繡，基本是服從吉祥如意的愿景。以“卍”這個象征性符號為例，它是原始圖騰——太陽崇拜的符號，“卍”代表著光明與希望，應用于民間美術中，表達了人們追求光明的心愿。另外，還有諸如梅蘭竹菊等圖形都隱喻著人們的心愿，如此多元化的象征圖形，使得我國民間美術極具中國味道。
3、絢麗的色彩
中國民間美術的色彩應用獨具魅力，與民間文化觀念息息相關。我國祖先對自然界進行描繪，得到了“青赤黃白黑”這五種色相，并認為這五種基本色相與人類的生產生活有著密不可分的關系。隨著陰陽五行說的誕生，五色被視為是維持生活秩序的重要成分。民間美術也開始使用這基本五色作為基本色調，并在此基礎上突出某一色的主旋律，比如產生了“紅靠黃、亮晃晃”、“紅紅綠綠、圖個吉利”等口訣。
三、中國民間美術對現代平面設計的可借鑒性
由于社會多元文化層出不窮，現代平面設計承受著越來越大的壓力，只有不斷創新，才能在設計領域保持長久的魅力。中國民間美術可以為現代平面設計提供很大的借鑒，具體體現在以下幾點：
1、造型借鑒
中國民間美術有很獨特的造型，可以給現代平面設計帶來無盡的啟發。比如我國隴東地區一家知名制藥企業就是從中國民間美術的造型中汲取了靈感，設計了一款藥品廣告招貼。這家制藥企業意識到民間美術作品中有“祛病消災，護佑健康”的理念，這與醫藥產品“治病療傷、恢復健康”的理念是如出一轍的。所以在藥品廣告招貼設計中，這家制藥企業設計了“艾虎”的形象�！鞍ⅰ钡脑煨徒苹⒌男蜗�，民間常為孩子制作虎頭帽、虎頭鞋等作品，作為保佑孩子健康長大的保護神。在造型設計上，這家制藥企業借助“艾虎”的民間形象，將其與宣傳主題巧妙融合，一方面觸動了人們內心的情感回歸，喚醒他們注重健康的理念，另一方面，經過藝術處理后的造型設計更是能給產品本身帶來很好的視覺傳達效果。該制藥企業一推出“艾虎”廣告設計作品，立刻受到受眾的歡迎。這足見民間美術的造型可以為平面設計提供參考。
2、圖形借鑒
民間美術中的很多圖形具有象征意義，可以激發人們的想象力。這給現代平面設計也提供了很大借鑒。比如我國市場上有一款名為《理想與現實的矛盾》的公益平面設計作品。這款作品旨在傳達“保護環境、人人有責”的宗旨。該作品分為上下兩部分，上部分是一個茂盛的“生命樹”，“生命樹”在民間美術作品中象征著萬物之靈，折射出人們對生命的深刻思考。該作品的上半部引入了民間美術作品中的“生命樹”，體現出一種欣欣向榮的氣氛。但是在該作品的下半部分，主體形象是一顆孤零零的樹樁，傳達出一種蕭瑟的氛圍。設計者通過“繁榮”與“死寂”的強烈對比，反映出理想與現實之間的巨大反差，引人思考，進而突出“珍愛生命、保護自然”的主題。
3、色彩借鑒
民間美術作品對色彩應用十分講究，從一開始的單色應用發展到后來的五色崇拜，再衍生出其他色彩，使民間美術作品呈現出強烈的視覺效果。民間美術作品中的色彩可以對現代平面設計起到很大的啟發作用。比如我國有一款名為《端午節》的傳統主題海報，設計者以藍色為主色調，主圖形使用的黃色，其他的配色選擇的是綠紫白蘭，設計者還將這些色彩予以合理的搭配，使得整個作品不僅有鮮艷的視覺效果，也傳達出傳統文化內涵，使人們嗅到濃郁的端午氣息�？傊袊耖g美術對現代平面設計有很大的借鑒意義，值得現代平面設計師大力開發，推陳出新，為受眾提供優質的作品。
參考文獻
[1]王若鴻.《淺談民間美術對現代平面設計的啟示意義》[J].《美術大觀》，2010(7).
[2]賀萍.《民間美術造型語言對現代平面設計的啟示》[J].南陽師范學院學報，2010,9(5):96-100.
[3]馬麗偉.《現代平面設計中的民間美術元素》[J].《美與時代(上半月)》，2010(2).
[4]雷光,劉義偉.《中國民間美術元素內在構成對平面設計的啟示和借鑒》[J].《美術大觀》，2011(9).
[5]賀萍.《中國民間美術造型語言對現代平面設計的啟示》[J].鄭州輕工業學院學報(社會科學版)，2010,11(2).
新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文 篇6
摘要：新時代的到來，給了平面設計在創作手法，形式語言上提供了更多的可能性。但在這樣一個設計多元化的時代，一味的追求西方的設計語言，不追根溯源，就會使平面設計流于形式，忽略信息傳達的本質。本文從傳統文化的最深處，和當代設計的最前沿兩個方向出發研究，以對立統一的辯證方法闡述平面設計的內涵，并且提出新的展望和設想。
關鍵詞：傳統文化;現代形式;新媒介
隨著時代的發展，科技的進步，傳統印刷正在面臨一次次新挑戰，平面設計師也遇到了前所未有的好時代。作為中國的設計師，要知道自己的根在哪，對于設計語境和設計場所有著敬畏的心境。思考如何做到將傳統文化，內涵應用到我們的作品當中去，這說起來簡單，做起來復雜。但是有兩個關鍵點需要清晰的思考，一個傳統文化的最深處，其次是當代設計的最前沿。
一、中國傳統文化的最深處
作為中國的平面設計師，應該多看，著眼于世界。要多去追尋本國的傳統文化內涵。從中國文化傳統里汲取營養，并且融匯貫通，表達在自己的平面設計作品中。
�。ㄒ唬┲袊鴤鹘y元素的使用
作為中國設計師，文化底蘊深深的植根于中國的傳統，在中國設計大師靳埭強的作品中，你始終可以感受到中國傳統文化情懷，其作品令人印象深刻，回味無窮。例如他創作的歲寒三友系列，通過傳統文化中典型的“梅蘭竹”三大中國人格作為表述對象，在設計手法上極具中國特色。使用了書法筆觸，水墨畫，傳統器物的一個疊加，使得整個作品透著一種濃濃的中國味。靳老師曾經在《靳書說》中寫到“中國設計師應該多去嘗試，多看現代優秀的設計，但回過頭來要進行轉化，結合自己本身的中國傳統文化內涵，進行提煉，概括，表述，所以設計師不能忘本，這點上日本做在了我們的前面”確實在日本設計師田中一光的日本戲劇演出海報作品中，我們既可以感受到日本傳統浮世繪的形象，又能看到現代理性傳統的設計語言，這種結合手法讓讀者過目不忘。
�。ǘ┲袊鴤鹘y意境美的把握
對于中國味道的把握絕不是把中國傳統圖形元素簡單的拼貼，這樣會使得設計作品平庸且留于表面。中國的傳統美學不同于西方古典美學，其內涵更多是追去一種大氣之美，在宗白華的美學研究中，他曾這樣寫到“中國美學更加注重意境美的表達，講求虛，講求藏，講求留白給人的遐想�！彼栽谥袊歇q抱琵琶半遮面的美學觀，園林里利用借景，移步異景的手法營造的空間美學觀，山水畫中利用畫面的留白，造險和出險制造的美學觀。這些美學觀也表現在王序，畢雪峰，韓家英等優秀的老一輩的平面設計師的作品中。在王序早期的作品里，一語堂的設計中，強調平面畫面里中國空間意境的營造。通過抽象感知，將中國傳統元素重新解構，以概括的方式表現出來。王序在自己的作品集中寫到“中國不講究物體的實際存在感，講求抽象感知對于物體精神氣質的表達，所以中國設計師的作品更注重于以虛造境的空靈”在他看來平面設計師對于傳統的把握不應該將中國元素生搬硬套，而應更多結合作品自身所帶有中國精神氣息的表達，這也對中國平面設計師的修養提出了更高的要求。
二、世界當代設計的最前沿
亞洲設計師杉普康平在設計論提到平面設計師應該要多看，多想，看的多了，練的多了，自然可以眼到手到心到。所以設計師要多去了解，德國平面設計理性，注重功能和信息的準確創達;荷蘭平面設計熱鬧，注重畫面的內容豐富，語言多樣;英國的平面設計注重現代感和創意性;美國的平面設計更為自由，界限模糊;日本平面設計更加概括，細致。每個國家最前沿的平面設計手法都值得我們借鑒和學習。
�。ㄒ唬┊敶O計語境的觀察者
當代設計手法的新嘗試。新時代的到來給我們帶來了計算機革命，大數據時代，也讓全世界的設計作品風格因為計算機的出現而產生了變化。參數化設計，蒙太奇手法，扁平化概括，這些日新月異的技術和前端設計觀念的出現使得全球平面設計呈現出多樣化，數碼化的特點。典型的例子是荷蘭以伊瑪布為首的一批平面設計師的作品，氣氛活躍，設計作品中充滿了對計算機技術的探索。荷蘭是個人口不多但生活幸福指數很高的國家，而生活的點點滴滴都被應用到了設計中去，例如荷蘭設計師蓋斯通過手工編織荷蘭傳統工藝蕾絲的效果設計的字體，非常的前沿，以至于后來成為了荷蘭國家郵票的設計師。德國奧芬巴赫設計學院院長克勞斯海瑟，在自己的視覺工作坊中強調新設計語言的表達，并對當代設計的手法有一定的研究。對于圖像處理的多樣化，克勞斯海瑟要求形式再絢麗，也要追尋功能。例如其設計的作品傳播學海報，用線條疊加的形式表現了擴音器，手等圖形等，線條手法巧妙的表達了傳播絲絲不斷的聯系感，又使畫面不同于福田繁雄那個時代的作品，然觀者感受到平面設計的新面貌。這些都要求平面設計師看到這些新語言不是一味的模仿，而是要思考背后的內涵，為什么要這么設計，解決了哪些問題，在表現語言和表現風格有無更好的嘗試。只有多分析，才能使得我們作品帶有生命力。
�。ǘ┊敶O計環境的新載體
作為大多數平面設計師，還是把精力放在了傳統印刷這個載體上，而今隨著時代的發展，移動媒體的全球化覆蓋，平面設計師應該把更多的精力轉向數字端，移動端這個領域。獲得中國最美的書，以傳統明式家具為內容的書籍《坐觀》，被中央美術學院檸檬島交互設計實驗室做成了移動端應用，這個叫明式家具的app。這個應用在全球范圍類都大受好評，也獲得了當年的紅點設計大獎。設計師將設計的點放在了明式家具五件套，并將設計的核心榫卯用3d爆炸圖的形式來表現。這樣一種非線性的深度閱讀形式，使得讀者在閱讀傳統文化的同時多了交互性和趣味性。再例如將劉廣超的胤十二美人，之前由陸智昌設計成為了讀本，這次也是由檸檬島交互設計實驗室，做成了移動端的應用，該應用和故宮官方合作，設計上尊重十二美人畫譜本身，花卷放大，鑒賞，3d旋轉這些交互動作藏在讀本本身的后面，使得整個作品雅致卻不張揚。很多平面設計師由于技術的局限性，給自己關上了新媒體這扇門，熟不知作為平面設計師我們，首先需要解決的是視覺信息傳遞的問題，至于技術只是工具。
三、結語
《雙城記》的開篇這樣寫道“這是最好的時代，這是最壞的時代，這是懷疑的時代，這是光明的季節�！痹谶@樣一個辯證時代，新技術，新觀念的存在對于我們的平面設計既是機遇，也是挑戰。這讓我們不斷的去追根溯源，反復追問自己，平面設計的本質是什么，中國傳統設計的源頭又是什么。在西方現代設計不斷沖擊中國平面設計師大腦的今天，我們不斷的學習西方設計的形式，效果，追求視覺形式的醒目，刺激�？稍浟俗钪匾�，設計作為一門服務類學科，他有設計對象存在，他是解決設計問題的，不是一個藝術家的自說自話。所以在內容上，設計師應去挖掘中國傳統設計的本質和精神內涵。我們在媒介的選在上，不要總是停留在傳統印刷這個單一的選擇里，應多在新媒體，移動交互領域有所嘗試。對于平面設計師來說，主要的職責是準確，美觀的傳遞信息，至于是印刷媒介還是新媒介，對于我們來說，只是一個工具。平面設計作為文化信息傳播學科，是設計門類里最具展示性，藝術感知性的門類，這需要每一個平面設計師多閱讀，多學習，不斷增強自己的文化修養和精神內涵。（作者單位：南京藝術學院設計學院）
參考文獻：
[2]《靳叔說》靳埭強，北京大學出版社
[3]《現代設計的先鋒》劉小康，廣西師范大學出版社
【新藝術直線風格的特點及對現代平面設計的啟示論文（通用6篇）】相關文章：
中國畫的藝術風格及特點論文10-01
民間美術對現代藝術設計的啟示論文07-19
民間美術對現代藝術設計的啟示研究論文07-18
表演的藝術風格及藝術表現論文10-01
現代簡約風格及其特點10-12
現代簡約風格的特點有哪些10-12
集體舞的藝術風格與特點論文10-01
五四時期藝術歌曲的風格特點論文10-01
西方傳統插花藝術的風格特點10-11
插花藝術的風格流派與特點10-10